袁玥

【摘 要】由于不可回避的路線斗爭存在，面對十幾年無法“破舊立新”，毛主席最終選擇推出江青來創造革命的樣板戲。樣板戲不僅藝術成就高，而且肩負著歷史使命，這和新時期習近平總書記倡導的“不忘初心”以“兩個一百年”為奮斗目標是高度統一的。

【關鍵詞】路線斗爭；文藝黑線；推出江青；樣板戲

中圖分類號：J82 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0028-02

一、不容回避的路線斗爭

路線斗爭是我黨歷史不容回避的問題，是客觀的存在。當毛主席認定政治路線上的兩條路線的斗爭必將反映在文藝路線上（這里必須指出政治斗爭絕不是庸俗化了的權力斗爭，文藝戰線的斗爭也絕不是陰暗的整人斗爭）。正如革命的階級，革命的宣傳有指導思想和口號，修正的階級、反革命的宣傳也必然有指導思想和口號。馬克思主義明確了階級斗爭將貫穿在人類歷史的進程中，修正主義卻極力否認階級斗爭的存在，鼓吹階級斗爭熄滅論。當存在走資本主義道路的當權派，作為上層建筑的文藝，必然有一條黑線。毛主席認為，其在1951年就“破了舊”為什么“新”就立不起來呢？這豈不是怪事。工農兵和帝王將相、才子佳人的斗爭，為什么總有人站在后者一邊。通過回顧馬列著作，進行深入思考，毛主席開始了他的“立新”，決意以“大根本”“大本源”動天下人心，從而保證社會主義道路不被復辟，在文藝上必須和“舊的東西”決裂，樹社會主義“新風”。

正是在這樣的歷史背景下，1962年8月，毛主席在八屆十中全會上重提“千萬不要忘記階級斗爭”的口號，在不走社會主義道路的單干、包產到戶的妖風盛行之下，鄭重警示全黨，無產階級專政面臨著資本主義復辟的危險，強調階級斗爭將長期存在，并且會更加復雜。隨后，《人民日報》專發社論，稱“在所有制的社會主義改造基本完成之后，階級斗爭并沒有結束，無產階級和資產階級之間在意識形態方面的階級斗爭，是長時期的、曲折的，有時甚至是很激烈的。”這正是兩條路線即將展開決戰的前奏，它也必將反映在文藝戰線上（即對17年文藝黑線的斗爭上）。這就是毛主席曾經說過的，輿論的陣地，我們不去占領，敵人就會占領。為此，毛主席下定決心把之前擔當“文藝哨兵”的江青推了出來。

二、推出江青的原因是毛主席不滿文藝黑線

1962年9月29日，毛主席讓江青建國后首次在公眾面前亮相，9月30日《人民日報》在第一版首次刊登照片，正是這次亮相，全國人民才知道毛主席的現任妻子是江青，作為樣板戲旗手的江青，被歷史所選擇，從而登上了中國政治的舞臺。

1963年的9月、11月和12月，毛主席連續三次就文藝問題，表達了對當時文藝界領導與文藝發展現狀的不滿，這些批示既是為文藝革命的輿論準備，也成了日后創作“樣板戲”的必要前提。毛主席非常反感傳統戲曲殘存的封建遺毒，也極其不滿文藝工作的現狀。對文藝作品和文藝工作的不滿主要表現在主題（特別是人物形象）的陳舊與創作者所持的情感和立場根本錯位，這些作品完全沒有展現出社會主義的本質，哪里有一點無產階級專政權下無產階級積極建設社會主義的火熱行動和嶄新的精神面貌。

四個月之內，多次講話、批示。我們不妨切身體會一下毛主席對文藝路線的關注和失望。特別當他語氣尖銳地說，如果文藝部門不能改變舞臺上都是“帝王將相”“才子佳人”“牛鬼蛇神”的局面，就要“把它們統統趕下去，不下去，不給它們發工資。”這表明毛主席是下了決心要改變這種不正常的局面的，不能再聽之任之了。

1964年6月27日，毛主席第四次做出了批示：“十五年來，基本上（不是一切人）不執行黨的政策，做官當老爺，不去接近工農兵，不去反映社會主義的革命與建設。最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣。如不認真改造，勢必在將來的某一天，要變成像匈牙利裴多菲俱樂部那樣的團體。”與前三次的表態相比，這一次批示有明顯的帶有最后通牒的總結性表述。毛主席站在政治路線的高度，毫不諱言地揭示了社會主義文藝工作，以及思想教育的錯誤，至此毛主席是下定決心要行動了，必須堅決把“新”立起來。革命樣板戲即將誕生，并且發出無比的光芒，為中國的、乃至世界的文藝作品樹立了標桿。

三、江青的樣板戲改革

1964年6月，全國京劇系統現代劇觀摩演出大會在京舉行。江青在周恩來主持的代表團座談會上發表講話：“在戲曲舞臺上，90多個話劇團，都是一大、二洋、三古，舞臺上都是帝王將相、才子佳人，不是封建主義的那一套，就是資產階級的那一套。這種情況，（文藝作為上層建筑）不僅不能保護我們的經濟基礎，反而會對我們的經濟基礎起到看不到的破壞作用。”對此毛主席表態，正式批示“講得好”。之后江青看中了滬劇《紅燈記》和《蘆蕩火種》（《沙家浜》的前身），并領導和組織參與了將兩劇改為京劇的過程。至此江青扛起了“文藝改革”的大旗，開始統領京劇現代戲的編演和加工。

四、樣板戲的成就和歷史地位及使命

隨著革命樣板戲的推出，其不僅體現了毛主席在政治路線和文藝路線上的正確性，而且在藝術上更是傲立于世界藝術之林，是之后的藝術工作者難以企及的高峰。毛主席在看完《紅色娘子軍》時慷慨給予贊譽：“革命是成功的，藝術是好的，方向是對的。”堪稱電影史上最偉大的導演——讓·呂克·戈達爾就說過，他看過世界上最好的電影，就是中國的樣板戲！

客觀說，當時在加強社會主義教育急待深化的背景下，我國是迫切需要出現更多更好的“革命戲”的。這些戲必須是以黨的基本路線為指導思想，深刻反映了半個世紀以來，中國的無產階級和廣大人民群眾在中國共產黨領導下進行的艱苦卓絕的武裝斗爭生活，同時指引人民在無產階級專政下繼續革命，從而達到加強人民堅持走社會主義道路，積極建設社會主義國家的目的。這是真實的歷史，是不以任何人的主觀為轉移的客觀存在。

20世紀，20年代的農村革命和城市罷工；30年代的紅軍壯大和建立起來的紅色根據地、舉世無雙的長征，堅持獨立自主，自立更生，建立敵后根據地真正抗日；40年代的解放戰爭和伴隨著解放戰爭的土地改革、人民支前；50年代的朝鮮戰爭、社會主義改造，以及六七十年代的社會主義建設時期，產生了眾多的英雄人物和先進典型。他們在黨和毛主席的指引下，投身到“為人類謀解放”的崇高事業中，以無產階級革命戰士的信念前仆后繼，匯聚成無法阻擋的歷史洪流，推動我國的社會主義事業不斷向前。毛主席認為，謳歌表現他們為理想奮斗的事跡才是社會主義文藝的根本路線，才是保衛社會主義制度的上層建筑。

這一點筆者是高度認同的。這與十八大以來習近平總書記在多個場合強調要加強理論工作，明確要求“在前進道路上，一定要加強全黨的理論武裝，按照建設馬克思主義學習型政黨的要求，深入學習和掌握馬克思列寧主義、毛澤東思想，牢固樹立辯證唯物主義和歷史唯物主義世界觀和方法論。要通過理論武裝，推動全黨堅定理想信念，增強為黨和人民事業不懈奮斗的自覺性和堅定性，真正做到堅定不移、矢志不渝、不忘初心。”以及在文藝工作座談會上的重要講話是高度統一的。

參考文獻：

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[2]逢先知，金沖及.毛澤東傳[M].北京：中央文獻出版社，2003.

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