袁玥
【摘 要】由于不可回避的路線斗爭存在，面對十幾年無法“破舊立新”，毛主席最終選擇推出江青來創(chuàng)造革命的樣板戲。樣板戲不僅藝術(shù)成就高，而且肩負著歷史使命，這和新時期習(xí)近平總書記倡導(dǎo)的“不忘初心”以“兩個一百年”為奮斗目標是高度統(tǒng)一的。
【關(guān)鍵詞】路線斗爭；文藝黑線；推出江青；樣板戲
中圖分類號：J82 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0028-02
一、不容回避的路線斗爭
路線斗爭是我黨歷史不容回避的問題，是客觀的存在。當(dāng)毛主席認定政治路線上的兩條路線的斗爭必將反映在文藝路線上（這里必須指出政治斗爭絕不是庸俗化了的權(quán)力斗爭，文藝戰(zhàn)線的斗爭也絕不是陰暗的整人斗爭）。正如革命的階級，革命的宣傳有指導(dǎo)思想和口號，修正的階級、反革命的宣傳也必然有指導(dǎo)思想和口號。馬克思主義明確了階級斗爭將貫穿在人類歷史的進程中，修正主義卻極力否認階級斗爭的存在，鼓吹階級斗爭熄滅論。當(dāng)存在走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派，作為上層建筑的文藝，必然有一條黑線。毛主席認為，其在1951年就“破了舊”為什么“新”就立不起來呢？這豈不是怪事。工農(nóng)兵和帝王將相、才子佳人的斗爭，為什么總有人站在后者一邊。通過回顧馬列著作，進行深入思考，毛主席開始了他的“立新”，決意以“大根本”“大本源”動天下人心，從而保證社會主義道路不被復(fù)辟，在文藝上必須和“舊的東西”決裂，樹社會主義“新風(fēng)”。
正是在這樣的歷史背景下，1962年8月，毛主席在八屆十中全會上重提“千萬不要忘記階級斗爭”的口號，在不走社會主義道路的單干、包產(chǎn)到戶的妖風(fēng)盛行之下，鄭重警示全黨，無產(chǎn)階級專政面臨著資本主義復(fù)辟的危險，強調(diào)階級斗爭將長期存在，并且會更加復(fù)雜。隨后，《人民日報》專發(fā)社論，稱“在所有制的社會主義改造基本完成之后，階級斗爭并沒有結(jié)束，無產(chǎn)階級和資產(chǎn)階級之間在意識形態(tài)方面的階級斗爭，是長時期的、曲折的，有時甚至是很激烈的。”這正是兩條路線即將展開決戰(zhàn)的前奏，它也必將反映在文藝戰(zhàn)線上（即對17年文藝黑線的斗爭上）。這就是毛主席曾經(jīng)說過的，輿論的陣地，我們不去占領(lǐng)，敵人就會占領(lǐng)。為此，毛主席下定決心把之前擔(dān)當(dāng)“文藝哨兵”的江青推了出來。
二、推出江青的原因是毛主席不滿文藝黑線
1962年9月29日，毛主席讓江青建國后首次在公眾面前亮相，9月30日《人民日報》在第一版首次刊登照片，正是這次亮相，全國人民才知道毛主席的現(xiàn)任妻子是江青，作為樣板戲旗手的江青，被歷史所選擇，從而登上了中國政治的舞臺。
1963年的9月、11月和12月，毛主席連續(xù)三次就文藝問題，表達了對當(dāng)時文藝界領(lǐng)導(dǎo)與文藝發(fā)展現(xiàn)狀的不滿，這些批示既是為文藝革命的輿論準備，也成了日后創(chuàng)作“樣板戲”的必要前提。毛主席非常反感傳統(tǒng)戲曲殘存的封建遺毒，也極其不滿文藝工作的現(xiàn)狀。對文藝作品和文藝工作的不滿主要表現(xiàn)在主題（特別是人物形象）的陳舊與創(chuàng)作者所持的情感和立場根本錯位，這些作品完全沒有展現(xiàn)出社會主義的本質(zhì)，哪里有一點無產(chǎn)階級專政權(quán)下無產(chǎn)階級積極建設(shè)社會主義的火熱行動和嶄新的精神面貌。
四個月之內(nèi)，多次講話、批示。我們不妨切身體會一下毛主席對文藝路線的關(guān)注和失望。特別當(dāng)他語氣尖銳地說，如果文藝部門不能改變舞臺上都是“帝王將相”“才子佳人”“牛鬼蛇神”的局面，就要“把它們統(tǒng)統(tǒng)趕下去，不下去，不給它們發(fā)工資。”這表明毛主席是下了決心要改變這種不正常的局面的，不能再聽之任之了。
1964年6月27日，毛主席第四次做出了批示：“十五年來，基本上（不是一切人）不執(zhí)行黨的政策，做官當(dāng)老爺，不去接近工農(nóng)兵，不去反映社會主義的革命與建設(shè)。最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣。如不認真改造，勢必在將來的某一天，要變成像匈牙利裴多菲俱樂部那樣的團體。”與前三次的表態(tài)相比，這一次批示有明顯的帶有最后通牒的總結(jié)性表述。毛主席站在政治路線的高度，毫不諱言地揭示了社會主義文藝工作，以及思想教育的錯誤，至此毛主席是下定決心要行動了，必須堅決把“新”立起來。革命樣板戲即將誕生，并且發(fā)出無比的光芒，為中國的、乃至世界的文藝作品樹立了標桿。
三、江青的樣板戲改革
1964年6月，全國京劇系統(tǒng)現(xiàn)代劇觀摩演出大會在京舉行。江青在周恩來主持的代表團座談會上發(fā)表講話：“在戲曲舞臺上，90多個話劇團，都是一大、二洋、三古，舞臺上都是帝王將相、才子佳人，不是封建主義的那一套，就是資產(chǎn)階級的那一套。這種情況，（文藝作為上層建筑）不僅不能保護我們的經(jīng)濟基礎(chǔ)，反而會對我們的經(jīng)濟基礎(chǔ)起到看不到的破壞作用。”對此毛主席表態(tài)，正式批示“講得好”。之后江青看中了滬劇《紅燈記》和《蘆蕩火種》（《沙家浜》的前身），并領(lǐng)導(dǎo)和組織參與了將兩劇改為京劇的過程。至此江青扛起了“文藝改革”的大旗，開始統(tǒng)領(lǐng)京劇現(xiàn)代戲的編演和加工。
四、樣板戲的成就和歷史地位及使命
隨著革命樣板戲的推出，其不僅體現(xiàn)了毛主席在政治路線和文藝路線上的正確性，而且在藝術(shù)上更是傲立于世界藝術(shù)之林，是之后的藝術(shù)工作者難以企及的高峰。毛主席在看完《紅色娘子軍》時慷慨給予贊譽：“革命是成功的，藝術(shù)是好的，方向是對的。”堪稱電影史上最偉大的導(dǎo)演——讓·呂克·戈達爾就說過，他看過世界上最好的電影，就是中國的樣板戲！
客觀說，當(dāng)時在加強社會主義教育急待深化的背景下，我國是迫切需要出現(xiàn)更多更好的“革命戲”的。這些戲必須是以黨的基本路線為指導(dǎo)思想，深刻反映了半個世紀以來，中國的無產(chǎn)階級和廣大人民群眾在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下進行的艱苦卓絕的武裝斗爭生活，同時指引人民在無產(chǎn)階級專政下繼續(xù)革命，從而達到加強人民堅持走社會主義道路，積極建設(shè)社會主義國家的目的。這是真實的歷史，是不以任何人的主觀為轉(zhuǎn)移的客觀存在。
20世紀，20年代的農(nóng)村革命和城市罷工；30年代的紅軍壯大和建立起來的紅色根據(jù)地、舉世無雙的長征，堅持獨立自主，自立更生，建立敵后根據(jù)地真正抗日；40年代的解放戰(zhàn)爭和伴隨著解放戰(zhàn)爭的土地改革、人民支前；50年代的朝鮮戰(zhàn)爭、社會主義改造，以及六七十年代的社會主義建設(shè)時期，產(chǎn)生了眾多的英雄人物和先進典型。他們在黨和毛主席的指引下，投身到“為人類謀解放”的崇高事業(yè)中，以無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的信念前仆后繼，匯聚成無法阻擋的歷史洪流，推動我國的社會主義事業(yè)不斷向前。毛主席認為，謳歌表現(xiàn)他們?yōu)槔硐電^斗的事跡才是社會主義文藝的根本路線，才是保衛(wèi)社會主義制度的上層建筑。
這一點筆者是高度認同的。這與十八大以來習(xí)近平總書記在多個場合強調(diào)要加強理論工作，明確要求“在前進道路上，一定要加強全黨的理論武裝，按照建設(shè)馬克思主義學(xué)習(xí)型政黨的要求，深入學(xué)習(xí)和掌握馬克思列寧主義、毛澤東思想，牢固樹立辯證唯物主義和歷史唯物主義世界觀和方法論。要通過理論武裝，推動全黨堅定理想信念，增強為黨和人民事業(yè)不懈奮斗的自覺性和堅定性，真正做到堅定不移、矢志不渝、不忘初心。”以及在文藝工作座談會上的重要講話是高度統(tǒng)一的。
參考文獻：
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