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1939年出品的《關(guān)山飛渡》描寫了一輛馬車載著從妓女、逃犯到銀行家各種不同身份的旅客穿越西部荒原的故事。影片對西部還原雄渾、壯闊景色的展示，對各類人物性格的生動刻畫、對下層人物充滿真情的描寫，以及高潮部分精彩的追逐場面和驚心動魄的“最后一分鐘的援救”等情景，使西部片再度受到觀眾的青睞，由此，這一電影類型取得“藝術(shù)電影”的地位。

而從主題的一般意義而言，西部片是美國文化模式的一個有機部分。從表面上看，牛仔主人公所代表的形象直接違反官方所宣傳的諸如進(jìn)步、成功、馴服等開拓美德，主人公強烈的個性化、其對暴力的承載力以及他拒絕同化與社團(tuán)集體的思想模式的行為，無疑加強了無政府的勢力，然而仔細(xì)分析一下就會發(fā)現(xiàn)，這個個人英雄拒絕被并入社團(tuán)并沒有降低西部片作為社會儀式的功用。

在一個奮爭于已建立社會秩序的、成規(guī)化了的環(huán)境里，類型化的個人英雄為了存活，不得不承擔(dān)起無政府失利的才能與特性。這也就是在西部片中表現(xiàn)出來的一種自我克制：暴力必須在關(guān)鍵時刻并根據(jù)其特殊的規(guī)律表現(xiàn)出來，否則它就沒有價值了。