就在剛剛過去的520，作為“贊贊我的國”系列活動之一，廣東劇本超市邀請了《雅馬哈魚檔》的原著作者和電影編劇——今年81歲的作家、劇作家、大學教授、廣東文藝終身成就獎獲得者章以武前來做客。
章以武的講座主題是《影視鑒賞的四個圈》。哪四個圈？答案是：本能圈、人性圈、哲理圈、審美圈。聽起來很學術，但其實很生動。因為章以武特別擅長舉例子。
比如他解釋“本能圈”，說到很多觀眾都喜歡一種電影類型，“一支槍加一個美女”。解釋“人性圈”，提到民間流傳既廣且久的《梁山伯與祝英臺》，“因為它體現了封建社會里少男少女們對愛情和婚姻自由的追求和渴望，雖然大多數老百姓都不會這么表達，但他們心里有，這就是人性”。
章以武提到曾經有一部很有名的電視劇叫《渴望》，女主人公劉慧芳當時很受歡迎。受歡迎到什么程度呢？“當時看完這個電視劇以后，很多男人都希望自己的媳婦是劉慧芳。”還有，一個劇作家如何設置集中的戲劇沖突？他說：“就像一條胡同里兩條狗互咬，但兩頭的路都封死了，兩天都不能打開。”
在中國現當代的導演里，章以武專門提到了馮小剛和張藝謀。他認為，前者特別擅長人性化的劇情設置。比如，《天下無賊》所涉及的題材或許換了別人就拍不出來，但馮小剛不但能讓它成功公映，而且還拍得很接地氣，“這是一個極端聰明的導演”。而后者的《秋菊打官司》，則體現了一部好電影所具備的哲理性，“它的思想深度就在于，它體現了一個普通的農村里的人已經開始具備了法制觀念”。
章以武的成名作《雅馬哈魚檔》，在影史中地位很高。作為南派電影崛起的代表作，它被譽為“廣東改革開放的一張亮麗名片”、“當代廣州的清明上河圖”。影片誕生在1984年，在那個人們對商品經濟的定義仍存疑惑和分歧的時代，《雅馬哈魚檔》卻破天荒地以一群個體戶為主角，拍出了當時的廣州作為改革開放前沿的繽紛與鮮活。
《雅馬哈魚檔》曾入選央視“中國電影百年”，評語是：它撕開計劃經濟的一角，呼喚市場經濟的到來。但章以武坦言，當初他在創作該片的原著小說和電影劇本之時，并沒有想得那么深遠。“我只是覺得，青年們有個勞動致富的平臺，這是一個值得表現的新生事物。”但正是這種對大時代敏銳的嗅覺，令他創作的《雅馬哈魚檔》最終躋身影史。
當天，不少劇本創作者和文學愛好者都向章以武積極提問。有個問題，章以武說，他過去也常被問到：我喜歡寫作，但卻總覺得生活平淡沒什么可寫，怎么破？
對此，章以武坦言：創作者確有“天賦”一說。“以前我們很少能強調這點，但其實這點太重要了。你有沒有這方面的天賦？你父親和母親有沒有給你這個基因？或者再講得通俗一點，你是否‘多情’？如果你內心情感不是很豐富，那或許你可以做文字工作，但這跟搞文藝創作是兩碼事。”
除了天賦，還有閱歷和學養，以及更重要的：嚴格的訓練，長期的積累，堅定的韌性。因此，若沒有對寫作強烈的愛，這是一個很難堅持的事業。說到這里，章以武笑著總結：“寫作是一件非常寂寞的事情。它是一個人的上天入地，一個人的張燈結彩，一個人的奧林匹克。”
來源 | 廣東劇本超市
