針對(duì)目前電視劇尤其是現(xiàn)代劇套路過多的現(xiàn)象，新京報(bào)記者總結(jié)了最常用的幾大套路并專訪了宋方金等業(yè)內(nèi)資深編劇，揭露電視劇“套路化”原因及“多發(fā)地帶”。
出現(xiàn)套路原因
編劇能力不足“巧合”來湊
在編劇層面，編劇能力不足、“缺乏對(duì)生活的觀察、創(chuàng)意跟風(fēng)等，都會(huì)造成‘巧合’過多、寫作套路化”。宋方金表示，現(xiàn)在很多故事不是來源于生活，有些不切實(shí)際，只能一個(gè)誤會(huì)接一個(gè)誤會(huì)地編，“比如都市劇開頭，不出國(guó)就覺得不洋氣。實(shí)際國(guó)產(chǎn)劇出國(guó)拍的那一段就非常土。”
而編劇J則表示，戲劇情景設(shè)置是固定的，關(guān)鍵在于編劇是否有能力在細(xì)節(jié)上創(chuàng)新，“我們?cè)偨Y(jié)過從古至今的三十六種戲劇情境，相逢、離別、誤會(huì)、錯(cuò)過、不打不相識(shí)等。戲劇原理都是一樣的，戲好不好看，還是在于細(xì)節(jié)的不同。”例如，同樣是表白的情境，《微微一笑很傾城》設(shè)計(jì)了“如果，我知道有一天會(huì)這么愛你，我一定對(duì)你一見鐘情”。但如果不經(jīng)過細(xì)心設(shè)計(jì)，就會(huì)變?yōu)樗究找姂T的擺蠟燭、制造驚喜。
J認(rèn)為，最好的編劇是讓觀眾因?yàn)榧?xì)節(jié)而忽略套路，“比如一分手就出車禍，這種‘巧合’一看就是為了戲劇沖突而設(shè)計(jì)的，太像戲了，會(huì)給觀眾帶來不適感以及不相信。其實(shí)并非有沖突才能刺激大家，《請(qǐng)回答1988》沒有強(qiáng)烈的矛盾沖突，但它的細(xì)節(jié)卻可以產(chǎn)生共鳴。”
資本介入干擾創(chuàng)作
資本介入電視劇行業(yè)后，“唯收視率論”也讓電視劇徹底變?yōu)榇髷?shù)據(jù)產(chǎn)物。據(jù)悉，很多制片方會(huì)統(tǒng)計(jì)哪類電視劇情節(jié)收視率最高，然后要求編劇“復(fù)制”類似的橋段。例如古裝劇《三生三世十里桃花》中跳誅仙臺(tái)的點(diǎn)“爆”了，下一部戲他們就會(huì)想要復(fù)制類似的，因此往往劇本最后呈現(xiàn)的更多是制片方、導(dǎo)演、演員的審美。
編審P坦言，很多片方都會(huì)建議編劇寫“冤家型戀愛”，“其實(shí)我常常想不明白，為什么一見面都要產(chǎn)生誤會(huì)？”但她和同事都收到過不少類似的意見。而當(dāng)編劇們提出全新的橋段時(shí)，不少制片方就會(huì)以“沒有數(shù)據(jù)支持”為由拒絕嘗試。“我們?cè)?jīng)想做一個(gè)特別獨(dú)立的女性，劇方就質(zhì)疑她不夠慘啊！她沒有跌到谷底！我們要讓觀眾覺得她是全世界最慘的人。”
編劇J還透露，在過去電視劇插播廣告的時(shí)代，一集通常會(huì)被卡成四段。為了鎖定觀眾，很多公司甚至?xí)缶巹∫患瘍?nèi)一定要寫四個(gè)沖突點(diǎn)。“比如前一秒搧一巴掌，廣告進(jìn)來，你肯定想看后續(xù)。很多時(shí)候編劇想不到自然的沖突點(diǎn)，那只能套路了。”
但這類“套路”劇情確實(shí)能夠滿足部分觀眾的收視需求，尤其是電視的受眾群體，“我媽之前看某個(gè)我寫的狗血?jiǎng)∶刻炜吹脺I眼婆娑的，我都沒敢告訴她那是我寫的。”
應(yīng)對(duì)建議
編劇可以“先寫再賣”
電視劇中一次巧合是可以被允許的。例如《美好生活》中男主角因換了女主角丈夫的心臟而產(chǎn)生交集；《來自星星的你》中大明星上課，恰巧老師是男主。宋方金表示，電影中的巧合，一般需要發(fā)生在前十分鐘，電視劇的巧合則應(yīng)該發(fā)生在前三集，“如果之后再頻繁使用巧合，都會(huì)被視為創(chuàng)作上的無能。‘巧合’是戲劇沖突力度很小的一種，一般都應(yīng)慎用或者少用。”
從近兩年現(xiàn)代都市劇收視率走低來看，觀眾審美的提高，促使劇本要盡快走出“套路化”。編審P認(rèn)為，改變“跟風(fēng)”已迫在眉睫，出品方需嘗試不同類型的戲劇。“更多時(shí)候平臺(tái)給的是類型化要求。《談判官》播得好，我們的創(chuàng)作就要往《談判官》靠攏。但平臺(tái)還是要給創(chuàng)作者更多的創(chuàng)作空間。去年的《白夜追兇》我就覺得挺好的。我相信編劇一旦有空間，必然會(huì)激發(fā)更多新點(diǎn)子出來。”
編劇自身也需要“嚴(yán)于律己”。在宋方金看來，編劇可以選擇自主創(chuàng)作，“目前編劇仍以委托創(chuàng)作為主。其實(shí)可以自己先寫，寫有生命力而非套路化的故事，讓資本無法介入，然后再尋找合作方。現(xiàn)實(shí)主義正在崛起，我看好接下來的時(shí)裝劇和情感劇的前景。”
“巧合”很難避免，因?yàn)橥ǔＶ挥腥N類型的戲劇沖突：
人的自我內(nèi)心（性格沖突）
例如《瑯琊榜》中多人害死林家是因?yàn)閷?duì)權(quán)力的追求，或是貪欲的支配，這是性格沖突。
人與社會(huì)（環(huán)境沖突）
“第三者”、“老少戀”屬于人與社會(huì)的沖突。
人與自然（環(huán)境沖突）
車禍、絕癥屬于人與自然的沖突。
高級(jí)的戲劇沖突是可以使用的。“從美學(xué)的角度我們認(rèn)為，性格沖突最高級(jí)，也最難寫；社會(huì)沖突次之；最低端的沖突就是人與自然。很多編劇都是退而求其次寫后兩個(gè)，使用不當(dāng)就會(huì)變成套路和‘巧合’。”——多部熱播劇編劇J
采寫/新京報(bào)記者 張赫
