王一凡
摘 要：當(dāng)前我國(guó)處在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制時(shí)期，一切文化藝術(shù)都要接受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊、淘洗和選擇。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)這種既無(wú)情又合理的特點(diǎn)，實(shí)際已經(jīng)把戲曲推向了文化競(jìng)爭(zhēng)的漩渦中，戲曲藝術(shù)擺脫不了這個(gè)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)。山東省主要地方劇種呂劇如何適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，便自然的推到呂劇發(fā)展的日程上來(lái)。
關(guān)鍵詞：地方戲；呂劇表演；宏觀發(fā)展
中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）12-0026-02
目前我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制正處于由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的時(shí)期，呂劇在此經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期內(nèi)創(chuàng)作打磨了許多經(jīng)典作品。呂劇怎樣在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下發(fā)展并壯大自己的隊(duì)伍，使自身的表演藝術(shù)適應(yīng)觀眾之心、觀眾之意，適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，就應(yīng)該在宏觀的眼光下進(jìn)行深入的思考與探索，既要看到民眾所需，又要看到前景的美好，在此基礎(chǔ)上確定發(fā)展的目標(biāo)和方向。中國(guó)戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)形式，是群眾在歷史的長(zhǎng)河中運(yùn)用了無(wú)比的智慧，積累了無(wú)數(shù)集體的經(jīng)驗(yàn)，從生活中提煉出來(lái)的一種藝術(shù)創(chuàng)造方法?？傊褪且l(fā)展呂劇表演的特色。
一、呂劇表演風(fēng)格的繼承與發(fā)展
劇種表演風(fēng)格是劇種歷史的積淀，并隨著歷史的前進(jìn)在穩(wěn)定中有所變化，探索劇種的特色有助于充分發(fā)揮劇種風(fēng)格優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)劇種發(fā)展，充分體現(xiàn)劇種的生命力和獨(dú)特色彩，使之更加受到當(dāng)代觀眾的喜愛(ài)。在探討呂劇表演風(fēng)格時(shí)，我們不能僅滿足于諸如“生活氣息濃”、“自然樸實(shí)”的一般性概括，而是對(duì)呂劇風(fēng)格應(yīng)該有更準(zhǔn)確的界定和更詳細(xì)地分析。
回顧呂劇風(fēng)格演進(jìn)的歷程，也會(huì)發(fā)現(xiàn)其變化的軌跡。新中國(guó)建立之初，社會(huì)風(fēng)氣清醇，國(guó)家呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象，人們的道德精神樸厚可親。上世紀(jì)五十年代初呂劇現(xiàn)代戲《李二嫂改嫁》一經(jīng)上演風(fēng)靡全國(guó)，呂劇的表演風(fēng)格與當(dāng)時(shí)觀眾審美尚是同步進(jìn)行的，因此這一年輕劇種瞬間受到了廣大人民的喜愛(ài)與認(rèn)可。此時(shí)呂劇風(fēng)格的豐滿受惠并契合于時(shí)代氛圍，呂劇風(fēng)格與時(shí)代精神相吻合。
新時(shí)期后，呂劇沒(méi)有辜負(fù)時(shí)代的厚望，同其他戲曲劇種一起復(fù)蘇，在呂劇藝術(shù)工作者通力合作下，呂劇有了全方位改進(jìn)，此時(shí)呂劇的表演風(fēng)格蒸騰著一派清新，其中柔婉敦厚的因素也得到了充實(shí)。2004-2005年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目之一――大型呂劇現(xiàn)代戲《補(bǔ)天》，就像春風(fēng)吹拂下呂劇藝術(shù)的嫩芽返青，使眾多關(guān)心呂劇事業(yè)發(fā)展，把畢生精力奉獻(xiàn)給呂劇事業(yè)的人們，看到了勤奮探索、銳意創(chuàng)新、不斷進(jìn)取的曙光。2014年呂劇現(xiàn)代戲《百姓書(shū)記》在中國(guó)第十屆藝術(shù)節(jié)榮獲“文華大獎(jiǎng)”，該劇目在宣傳山東優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、展現(xiàn)山東人良好的精神面貌等方面有重要的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的教育意義。
二、塑造形象取信于人
眾所周知，一個(gè)角色要注重形象塑造，一部完整的劇目要注重整體形象。在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中對(duì)藝術(shù)團(tuán)體自身形象塑造是首要的，是發(fā)展中不可忽視的重要前提，也是看一個(gè)隊(duì)伍作風(fēng)是否過(guò)硬、隊(duì)伍是否嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆炙畮X。為此，建立健康文明的整體形象是贏得廣大觀眾信任的重要任務(wù)之一。人云：“身不正則難以立說(shuō)。”即是這個(gè)道理，因此戲曲藝術(shù)團(tuán)體應(yīng)在發(fā)展過(guò)程中不斷的探索，運(yùn)用多種方法努力提高團(tuán)體形象的塑造，同時(shí)要認(rèn)識(shí)其必要性和重要價(jià)值，使思想意識(shí)從根本上得以升華才富有頑強(qiáng)的生命力。
（一）形象的塑造是良好管理的具體體現(xiàn)
從形象建設(shè)的優(yōu)劣中可以看出管理的力度，正確的管理可使戲曲團(tuán)體的全體成員增強(qiáng)凝聚力，使每個(gè)成員把團(tuán)體的命運(yùn)與自身的命運(yùn)牢牢的捆在一起，樹(shù)立團(tuán)榮我榮的強(qiáng)烈意識(shí)，和諧、拼搏、團(tuán)結(jié)、共逸，以嶄新的精神風(fēng)貌和頑強(qiáng)的拼搏精神投入在激烈競(jìng)爭(zhēng)的熔爐中，還應(yīng)做到真正地走出去，到群眾中去，了解他們的生活，與群眾同感受共呼吸，誠(chéng)心誠(chéng)意為他們服務(wù)，必然能得到廣大觀眾的愛(ài)戴與尊重，形象自然提高，信任程度自然增強(qiáng)，這說(shuō)明形象的變化與嚴(yán)格的管理是不能分割的統(tǒng)一體，是相輔相成的，只有嚴(yán)格的管理才能使全體成員思想進(jìn)入一個(gè)高度，而具體的行為則是展示形象的唯一標(biāo)準(zhǔn)。因此良好的形象是各行業(yè)發(fā)展壯大的重要因素。
（二）信譽(yù)是形象塑造的基礎(chǔ)
在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)的大潮中，塑造完美形象是首要的，而完美形象離不開(kāi)“信譽(yù)”二字。建立良好的信譽(yù)觀是樹(shù)立自身形象的基本保障，這就要求管理者有足夠的認(rèn)識(shí)，把以信譽(yù)為原則的理念貫徹在一切行為中，把傳統(tǒng)的管理模式注入新的思想，使管理的方法、步驟不斷完善，在提高信譽(yù)方面多下功夫才能使團(tuán)體形象更有魅力，更有競(jìng)爭(zhēng)力。這是繁重而又持久的工程，是必須把握的重要環(huán)節(jié)。
（三）創(chuàng)新是生命之本
戲曲專業(yè)團(tuán)體在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)中是處在一個(gè)被動(dòng)的局面中，其原因是戲曲專業(yè)團(tuán)體跟不上形勢(shì)發(fā)展，因循守舊的觀念，始終困擾著專業(yè)團(tuán)體的發(fā)展，上演的大部分體裁是舊有的體裁，這些舊有的題材內(nèi)容在那些歷史時(shí)期卻為新中國(guó)的誕生起了重要作用，人們是不會(huì)忘記的，歷史是不會(huì)忘記的。然而進(jìn)入兩千年后的今天，社會(huì)的發(fā)展速度之快，人們的知識(shí)與審美水準(zhǔn)的提高，是從事戲曲工作的人們很難意料的，舊的內(nèi)容已然引不起現(xiàn)代觀眾的直觀和感官的興趣。戲曲與觀眾的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，還有電視及網(wǎng)絡(luò)化的普及使戲曲團(tuán)體更加步履維艱。空間越來(lái)越小，在低谷中徘徊，然而天無(wú)絕人之路，戲曲工作者的出路來(lái)自創(chuàng)新。沒(méi)有創(chuàng)新，戲曲就會(huì)被時(shí)代拋棄，沒(méi)有創(chuàng)新生命之源就會(huì)枯竭。只有大膽的投入火熱的經(jīng)濟(jì)大潮中，勇敢地走市場(chǎng)路線，感受時(shí)代的脈搏，順應(yīng)和迎合廣大觀眾的需求，根據(jù)當(dāng)今生活熱點(diǎn)、社會(huì)現(xiàn)狀，創(chuàng)造大量的、喜聞樂(lè)見(jiàn)的新題材。同時(shí)對(duì)舊有的劇目進(jìn)行大膽的改革，采取舊戲新排、老戲新演的方法，給舊有劇目以新的精神內(nèi)容，才能在大時(shí)代面前顯示出戲曲文化的價(jià)值。
三、重用人才是戲曲團(tuán)體取勝的關(guān)鍵
在千變?nèi)f化的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)爭(zhēng)奇戰(zhàn)中，如何適應(yīng)市場(chǎng)變化，抓住時(shí)機(jī)向市場(chǎng)要效益，就要看一個(gè)團(tuán)體是否建立起有章法的管理機(jī)制。但一切管理機(jī)制實(shí)施與運(yùn)用是靠人來(lái)完成的，而人才是最寶貴的財(cái)富資源。在中國(guó)歷史上，許多古人在重用人才方面早已為我們開(kāi)啟先河，如“桓公棄前嫌而重用管仲”使齊為五霸之首，唐高宗以真誠(chéng)感魏征使唐鼎盛，更有那“三顧”之舉成為萬(wàn)世佳話。這說(shuō)明人才是本，是各行業(yè)興盛的動(dòng)力之源，一切發(fā)展不在于高呼口號(hào)，而是腳踏實(shí)地誠(chéng)心誠(chéng)意的重用那些有知識(shí)、有智慧、有才能的人才，在實(shí)踐中去發(fā)現(xiàn)、去培養(yǎng)，把目標(biāo)、責(zé)任、利益等結(jié)合起來(lái)，建立有利于人才成長(zhǎng)的完整機(jī)制，給人才以廣闊的管理空間，發(fā)揮他們的主動(dòng)精神與創(chuàng)造精神。同時(shí)，團(tuán)結(jié)、調(diào)動(dòng)團(tuán)體內(nèi)所有成員的熱情，共同參與管理，不僅能集眾人之長(zhǎng)，還能起到監(jiān)督作用?；ハ嗵嵝?，互相促進(jìn)，形成一個(gè)團(tuán)結(jié)、和諧、積極向上的氣氛，在這種氛圍中人才能得以發(fā)揮才智，去創(chuàng)造組織生動(dòng)的業(yè)績(jī)，這是戲曲團(tuán)體在發(fā)展中的重要一環(huán)，其意義深遠(yuǎn)。
在對(duì)人才發(fā)現(xiàn)的過(guò)程中，培養(yǎng)使用管理人才的原則首先要看其素質(zhì)、能力是否是德才兼?zhèn)洌轿豢疾?，?jiān)持任人唯賢這是要遵循的原則。戲曲團(tuán)體是綜合性的藝術(shù)團(tuán)體，有著自身的特殊性，人員少、部門多，涉足面廣，如編、導(dǎo)、曲、演、音、燈、服、道、效、化，各自即有獨(dú)立性又不可分割。因此說(shuō)戲曲團(tuán)體是特殊結(jié)構(gòu)所組成，這就要求在選拔管理人才方面既要大膽，又要謹(jǐn)慎，更要善于引導(dǎo)，在實(shí)踐中提高人才的利用效率，是極為重要的原則。
當(dāng)今時(shí)代為我們鋪設(shè)了一條金光大道，為藝術(shù)創(chuàng)造開(kāi)創(chuàng)了前所未有的更廣闊的空間。時(shí)代在督促我們勇于開(kāi)拓，我們應(yīng)當(dāng)抓住這個(gè)重要的機(jī)會(huì)，真正的、勇敢的投身在時(shí)代當(dāng)中。那些畏懼者固守陳規(guī)，終究會(huì)被時(shí)代所拋棄。戰(zhàn)爭(zhēng)年代有一句話鼓勵(lì)著我們“狹路相逢勇者勝”，我們應(yīng)積極的投身在火熱的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中，為呂劇事業(yè)的發(fā)展做出不懈努力。
參考文獻(xiàn)：
[1]楊非.中國(guó)戲曲表導(dǎo)演專論[M].中國(guó)戲劇出版社.
