白鹿原上的蒼涼和遼闊，民風民俗的古樸和厚重，讓人垂涎的陜西美食，原汁原味的“服化道”。電視劇《白鹿原》在熒屏熱播，除了緊湊的劇情和老戲骨酣暢淋漓的飆戲，劇中的關中風情也讓觀眾稱贊。記者采訪了幕后工作人員，他們講述了該劇是如何還原年代感的。
把每一件衣服都不斷做舊
劇版《白鹿原》播出后，許多觀眾都評價說，該劇特別有那個年代的質感。大到天寬地闊的平原，莊嚴肅穆的牌樓；小到粗礪大碗盛著的油潑面，人物的服裝造型。說到服裝，造型指導陳同勛表示，其實把這些有形式感的寫實的東西體現出來是非常難的，“劇中的每一塊面料，我們都希望做出來能聞出汗水的味道，因為這是體現他們勤勞的一面。包括女性在家做飯的油煙味，油漬，觀眾能感受到她的辛苦。所以，這些面料的處理我們就整整做了兩個月，所有的面料不斷做舊，有的布料做舊之后都沒有辦法拿到裁剪臺上裁剪，一扯就能扯開了。把面料做舊之后，我們甚至還用面粉或者水泥粉弄上去，噴濕，然后放很長時間。”
據悉，在“服化道”上，劇版《白鹿原》的美術部門提前10個月進入勘景、搜集道具的階段，不合格的場景布置就推倒重做，光舊農具、舊紡車都收了好幾車。
皮膚質感全是靠曬出來的
在劇版《白鹿原》中，主要演員飆戲精彩，群演們的演技也個個到位。據悉，開機前一個月，劇組的演員們就開始在陜西藍田體驗日出而作、日落而息，男耕女織的鄉下生活。其實，不僅要求主演們融入當地生活，這也是對群演的要求。導演劉進說，“劇中有大量上百人甚至上千人的大場面，比如說開鐮收麥，交農罷工等，我們都是找了當地的群眾來演。我覺得，群演如果只把自己當背景板，那么這個戲也是要塌的。”
搟面、紡線、趕馬車……劇中的演員都特別“接地氣”，甚至是膚色看上去都很接近關中農民的本色。對此，造型指導陳同勛說，“這個戲里演員必須要付出。最開始我們就達成了共識，在這個戲里，他們不是演員，他們就是這個角色。比如說要把皮膚曬黑，他們皮膚的那種質感不能是畫出來的，一定要是真的曬出來的，他們曬完之后，我們化妝也不是傳統的粉底來化，而是通過各種東西來達到一種塬上自然形成的那種皮膚質感，這樣才有厚重的味道。”
還原關中風貌搭建白鹿村
劇版《白鹿原》里的關中風情濃郁而大氣，獨特的民風民俗給觀眾留下了很深的印象。談及劇中的民俗，編劇申捷表示，“在編劇的過程中，我研讀有關史料：黨史、宗族史、民國史、縣志。隨著人物和劇情的發展，又相繼查閱當時當地農民的耕種狀態、婚喪習俗，參議會如何開，學生怎樣求學……不知不覺竟看了上百本資料書籍，這才覺著頭腦充盈起來。”
據悉，劇中的白鹿村是劇組在白鹿原上全新搭的景。美術指導劉路一表示，白鹿原的祠堂和戲臺，在時代變遷中歷經風雨，幾經摧毀又重建，雖然這里本身就有一個祠堂和戲臺，但遠遠達不到拍攝要求，只能重新搭建。“而《白鹿原》展示的歷史時期比較長，因此祠堂也是從新到舊，被毀掉、重建、再被毀。我們只能用硅膠倒模，把柱子還原成新的，然后再做舊，再翻新。”
本報記者王嬌莉
(三秦都市報)
編輯：雷曉娟
