邁克爾·貝無(wú)疑是好萊塢最擅長(zhǎng)拍攝動(dòng)作大片的導(dǎo)演之一。他的導(dǎo)演處女作《絕地戰(zhàn)警》以1900萬(wàn)美元的投資最終獲得1.6億美元全球票房。看看他后來(lái)的作品名錄，《勇闖奪命島》、《絕世天劫》、《珍珠港》、《逃出克隆島》以及4部《變形金剛》，每一部都是賺得盆滿缽滿的票房佳作。最近的一部就是我今晚要介紹的《危機(jī)13小時(shí)》。
《危機(jī)13小時(shí)》今年初在美國(guó)上映，講述2012年9月11日恐怖分子襲擊美國(guó)駐利比亞班加西臨時(shí)大使館時(shí)6位雇傭兵突擊隊(duì)隊(duì)員參與營(yíng)救的驚險(xiǎn)故事。我贊同美國(guó)《芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)》對(duì)影片的評(píng)論，“盡管有著各種細(xì)節(jié)上的缺失和潦草的對(duì)白，但總體上是一部制作精良的生猛動(dòng)作片，更是對(duì)影片中所描述的秘密士兵的一次真誠(chéng)的致敬。”
邁克爾·貝無(wú)愧為動(dòng)作影片的高手，長(zhǎng)達(dá)144分鐘的電影，居然無(wú)一尿點(diǎn)，始終讓人透不過氣來(lái)。從杰克·席爾瓦下飛機(jī)開始，影片就彌漫著緊張的氣氛。低沉的電子樂和低音鼓，嘈雜的人聲，到處都是武器，陌生的不明意圖的人群，迅速短暫的鏡頭切換，立刻讓人進(jìn)入那個(gè)充滿未知危機(jī)的利比亞。從機(jī)場(chǎng)到據(jù)點(diǎn)的路上，那段與武裝分子斗智斗勇的戲令人叫絕。在劍拔弩張的緊急關(guān)頭，馬克·奧茲·蓋斯特用虛構(gòu)的無(wú)人飛機(jī)才嚇退了企圖搶汽車的的兇狠匪徒。
把電影作為娛樂產(chǎn)業(yè)做到極致的好萊塢，已經(jīng)琢磨出各種類型影片的規(guī)律，邁克爾·貝無(wú)疑就是這樣一位行家里手。在《危機(jī)13小時(shí)》里，他把真實(shí)事件的框架和槍戰(zhàn)、懸念大片的特點(diǎn)結(jié)合得幾近完美無(wú)缺。節(jié)奏緊湊，音響震撼，場(chǎng)面炫酷。正如美國(guó)《亞利桑那共和報(bào)》的評(píng)論，“只有當(dāng)子彈飛起來(lái)的時(shí)候，邁克爾·貝才處于他最好的狀態(tài)。他對(duì)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的把控非常棒，氛圍塑造緊張而又不乏創(chuàng)造性。”
更重要的是，邁克爾·貝懂得張弛有度，善于在緊張的動(dòng)作大片中加入適度的柔情和反思，使影片平添品味。《危機(jī)13小時(shí)》中有多處展示這些五大三粗的突擊隊(duì)員們和家人的視頻對(duì)話。在靜謐的環(huán)境中，和遠(yuǎn)在萬(wàn)里之外家人的溫馨對(duì)話，強(qiáng)烈地反襯出這個(gè)混亂國(guó)家的危機(jī)四伏。《危機(jī)13小時(shí)》在鼓吹美國(guó)價(jià)值的同時(shí)也不忘對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)意義的反思。從片頭到片尾，影片明確地揭示出美國(guó)給利比亞帶來(lái)的混亂和災(zāi)難。“他們會(huì)怎么說(shuō)我們呢？他死在毫無(wú)意義的地方，為了他打不明白的戰(zhàn)斗，在一個(gè)一文不值的國(guó)家里。為什么那樣？我為什么不能回家？我為什么不能好好回家待著？”這些點(diǎn)到為止的思考使影片增加了真實(shí)性，顯示了影片制作者的獨(dú)立思考，值得贊嘆。
中國(guó)的電影業(yè)這幾年獲得了發(fā)展的機(jī)遇。我們一直以好萊塢為自己的目標(biāo)。但我們其實(shí)連好萊塢的皮毛都沒有學(xué)好。我們更該從《危機(jī)13小時(shí)》這樣典型的好萊塢大片中學(xué)習(xí)一些具有規(guī)律性的東西，學(xué)習(xí)如何從真實(shí)事件改編電影，學(xué)習(xí)情節(jié)、節(jié)奏的設(shè)置，學(xué)習(xí)氣氛的營(yíng)造，學(xué)習(xí)張弛有度和剛?cè)岵?jì)。那樣，我們也許能進(jìn)步得更快些。
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