儲望華:我要替郎朗說幾句公道話。我很喜歡郎朗的演奏。我對郎朗的關注,持續了 20多年,從他在國內成名(一個七八歲的孩子),到他在世界各地的演出,獲得了絕大多數頂級同行鋼琴大師的稱許!在中國,我的同行同輩,如劉詩昆、殷承宗、傅聰、鮑蕙蕎等人,都在不同的場合下,多次公開發表了對于郎朗的夸獎贊許之詞。為什么?因為覺得他是不可多得的人才,實在是非常難見到的!特別像傅聰、劉詩昆、殷承宗這樣的鋼琴家,從自己所走過的路,知道一名天才鋼琴家的成長歷程是多么的不容易啊!盡管這些大鋼琴家對于郎朗的演奏,從處理風格到臺風表演方面,可能都會有一些不同的看法,提出了善意中肯的建議,但是郎朗的各類演奏,確征服了世界各地的聽眾,博得了大多數觀眾的掌聲,這是一個不爭的事實!我們作為中國的音樂家們都為此感到高興!這些現象比較起上世紀五十年代六十年代傅聰、劉詩昆、殷承宗、李名強、顧圣嬰、鮑蕙蕎這一批鋼琴家獲獎,是在新世紀交替的時候,證明中國鋼琴教學演奏取得的更大更新的飛躍!這是多么的不容易啊!我認識郎朗的老師朱雅芬、趙屏國、殷承宗、格拉夫曼,他們一茬一茬的接力培養,是多么的不容易呀!這是中國、蘇聯、美國等國際因素共同培養造就出了一位難得的人才,天才!人們!請你們千萬要愛惜珍惜保護每一個“并不容易出現的”天才!

我本人是特別的愛才!我深知在藝術領域內,“才能”是有多重要!國家培養一個優秀的人才,是多么的不容易!人才當中,天才,是少而又少的!誠然,郎朗的鋼琴演奏有他自己的獨特風格,在藝術處理上,舞臺表演上,形成了他自身的特點。不一定為某些人所欣賞。但是退一步講,我們不去看視頻而僅僅聆聽CD的音頻,我仍然認為(忽略那些豐富的表情和夸張的動作) ,僅僅聆聽他的音樂處理、風格和聲音,我是折服認可的。請撇開純學術風格處理之不同,這些是仁智各見的。古爾德、朱曉玫,郎朗等人的《哥德堡變奏曲》,只是、僅僅是一個個人風格愛好之不同(不是演奏者之不同——這是顯而易見的——而是聽從們的不同口味,而確實是有音樂評論家想去左右引導聽眾們的感覺。)

2012年6月14日,我曾在網絡上寫下一篇文章,呼吁社會各界保護郎朗這樣的天才,那天是他30歲生日。近期我讀到了網上一些對郎朗的評論文章,抨擊的力度用語達到了十分苛刻甚至是中傷的地步。我是就事論事,而且只論他的鋼琴演奏。其他的事(婚姻生子作代言人娛樂圈的那些)我不評論。我只聽音樂,只從作為鋼琴家去評論他的演奏。我相信我的耳朵,他的聲音說明一切!

實在的說,我與他個人從來向無私交,與他父母更全無相識。最后一次親眼看他演奏莫扎特鋼琴協奏曲,實在是太棒了!是兩年之前在墨爾本音樂廳,音樂會后到后臺作了禮節性的祝賀并留影。(2021年2月15日于澳大利亞墨爾本寓所)