6月23日晚，《創造101》這檔節目終于結束，最終獲勝的11個人組成名為“火箭少女101”的女子偶像團體正式出道。而在兩個多月前，《偶像練習生》的九位成員剛剛以“NINE PERCENT”的組合名稱出道，不久之后，樂華七子也正式發行了組合的第一張音樂專輯。

雖然此類節目的收視率一路攀升，參賽成員的人氣快速積累，但他們的后續發展沒有絲毫樂觀可言，因為他們本身的存在便已經是一種病態的呈現。今天小編就來深度解讀一下，此類節目和此類團體背后所隱藏的病態，本文比較犀利，狂熱粉絲請繞行。

病態一：本質病態

近幾年綜藝節目大火，從《好聲音》、《好歌曲》、《歌手》等音樂節目，到之后的《跑男》、《極限挑戰》等明星真人秀，再到現在的《練習生》、《101》，節目本身的價值越來越少，嘩眾取寵的意味越來越濃。

從節目制作的角度來說，一檔節目的策劃、籌備、宣傳、錄制、后期、播出，每一個環節都是人力物力的巨大投入，所以從收視率的角度出發無可厚非，以商業價值為最終目的也很好理解。但是節目播完以后，節目制作方賺得盆滿缽滿，觀眾卻只是得到了火熱的談資，除了口水的釋放外再無其他價值可言，既沒有思想的傳遞，也沒有情感的共鳴，便顯得有些蒼白。

《好聲音》的價值核心是發掘民間的優秀歌手，《好歌曲》是發掘民間的優秀創作人，而《歌手》是向觀眾展現高水準的音樂，但是《好聲音》時至今日已逐漸淪為導師們的秀場，《好歌曲》早已停播，《歌手》也很可能再也辦不下去。這些紅極一時的節目之所以衰敗，無非是沒有了新鮮感，沒有了話題熱度，從而失去了收視率、失去了流量。

但這些節目不應該成為反面教材，畢竟他們的本質核心是正確的。現在反過來再看《練習生》、《101》這樣的節目，有著明顯的韓流特征，甚至都談不上借鑒，抄襲的痕跡太過明顯，完全就是對韓國娛樂道路的復制。可是盡管如此，他們這種完全以造星為目的的娛樂化行為，通過不斷制造各種話題來吸引大眾眼球，還是成功地聚集了大眾目光，成為收視率的贏家。而《朗讀者》、《國寶》這些制作精良的節目，雖然在一定范圍內收獲了良好口碑，但在收視率上的差距實在太大。

如此對比來看，《練習生》、《101》這種沒有內涵本質的節目大火特火，難道不是一種悲哀嗎？

病態二：價值病態

娛樂圈的本質應該是演藝圈，而演藝圈的本質應該是音樂和影視，在音樂和影視方面能力突出、表現突出的人，才能被稱為音樂明星或者影視明星。可是《練習生》、《101》這種節目直接要做的就是制造明星，那么短期內如何制造呢？答案就是制造話題，從而博取流量，將選手制造成流量的承載體，最后成為流量明星。

《練習生》、《101》中脫穎而出的選手，被制作公司簽約，然后組建成偶像團體出道。為什么不是結合每個選手的自身特色，讓他們單獨發展呢？因為公司非常清楚流量明星時效短的特性，所以他們才會如此集中的利用這些選手身上所攜帶的流量，快速地去占領更多的市場份額，獲取更多的商業利益。

這些偶像團體出道以后，會高頻率的發行唱片、出演電影電視劇、參加各種綜藝，然后促使粉絲消費，接受各種代言，最大化地將流量轉化為商業價值，將商業價值快速變現。所以他們根本顧不上打磨作品，也沒有心思去產出好作品，選手也只是被壓榨的對象，根本無法成為真正的明星。

從這里我們可以發現，選手才是公司最主要的產品，音樂、影視只不過是他們的盈利工具。這樣的行為只會讓爛歌爛片堆積如山，只會腐蝕掉娛樂圈的演藝本質，讓娛樂圈只剩下最沒有價值的娛樂。而這種傷害是多向的，不僅毀壞了娛樂圈的生態環境，也耽誤了選手的自身發展，更誤導了大眾的價值取向。這難道不是一種悲哀嗎？

病態三：審美病態

如果這種純粹的造星運動長期發展，會因為流量明星時效短的特性，進一步加速流量明星的更新換代，從而導致整個娛樂圈的節奏加快。可是音樂和影視作品恰恰是需要時間來打磨的，沒有一遍又一遍的打磨絕對不會成就精品，更不必談成為經典。舉例來說一首根本不是合唱歌曲的歌，由十個左右的人共同來唱，你一句我一句只是為了作秀，這還是真正的音樂作品嗎？

也許有人會說，粉絲對流量明星的作品視作珍寶，說明這些作品本身沒有問題，這只是個人審美的問題。但是粉絲買賬只是現象，現象無法說明本質，檢驗真正好作品的標準，恰恰是粉絲之外的大眾對作品的接受程度。

流量明星長期占據大眾視野，他們所產出的劣質作品，會在很大程度上榨取大眾的消費能力，這對那些真正做音樂做電影的人來說危害巨大，會致使他們的作品更難完成，更難出現在大眾的視野之中。我們都知道去年吳京的電影《戰狼2》，雖然在上映后創造了票房奇跡，但在拍攝過程中多次險些夭折，就是因為沒有流量明星、沒有所謂的流量特征。