紅樓夢(mèng)評(píng)論 悲劇思想探究.doc
付春霞
【摘 要】曹雪芹創(chuàng)作了我國(guó)四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》。王國(guó)維發(fā)表了《紅樓夢(mèng)評(píng)論》，大膽借鑒了西方哲學(xué)和美學(xué)成果，并批判了中國(guó)文學(xué)中庸俗的樂(lè)觀精神，對(duì)中國(guó)的文學(xué)研究起到了積極沖擊作用。本文將對(duì)《紅樓夢(mèng)》的悲劇思想進(jìn)行探討。
【關(guān)鍵詞】《紅樓夢(mèng)》；悲劇思想；探討
中圖分類(lèi)號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）08-0211-02
所謂悲劇就是將世間美好的東西打破再拿出來(lái)供人們賞析，悲劇最早出現(xiàn)在古希臘。它是西方美體學(xué)體系的原則和理念，具有獨(dú)特的價(jià)值和意義。叔本華、康德等著名哲學(xué)家對(duì)于悲劇都有著獨(dú)特的見(jiàn)解，從某種角度來(lái)看，悲劇并不只是戲劇理論，它更是一種美學(xué)原則以及人生態(tài)度。中國(guó)學(xué)術(shù)大師王國(guó)維受到叔本華的影響，不僅反思和體悟了中國(guó)文學(xué)，并形成了獨(dú)特的悲劇思想。王國(guó)維認(rèn)為，《紅樓夢(mèng)》就是悲劇，并且開(kāi)創(chuàng)了用西方哲學(xué)來(lái)研究中國(guó)文學(xué)的先河。
一、《紅樓夢(mèng)》的悲劇
（一）家族的悲劇。《紅樓夢(mèng)》揭示了以賈府為代表的封建家族的悲劇命運(yùn)。在賈府這個(gè)大家庭里，每個(gè)人相處看似其樂(lè)融融，實(shí)則是是自私自利，當(dāng)自身利益與他人發(fā)生沖突時(shí)，人性的貪婪和自私就會(huì)暴露出來(lái)。例如，趙姨娘為了達(dá)到讓兒子繼承家族地位的目的，暗害賈寶玉，使其差點(diǎn)喪命，這樣置親人于死地的做法在賈府中屢見(jiàn)不鮮。書(shū)中，公子小姐整日吟詩(shī)作對(duì)，活在賈府的空殼之中。賈府這個(gè)紙醉金迷的大家庭，依舊維持著“書(shū)香生活”，親情早已不存在，賈政與寶玉之間的父子情也淡然無(wú)味。[1]
（二）時(shí)代的悲劇。有人認(rèn)為，《紅樓夢(mèng)》的悲劇思想是由它所處的時(shí)代造成的，但是曹雪芹在書(shū)中并不能說(shuō)得太詳細(xì)，因此只能用賈府作為代表，成為時(shí)代的縮影，從而體現(xiàn)出清政府的腐朽。《紅樓夢(mèng)》中，最能體現(xiàn)時(shí)代悲劇的莫過(guò)于“雙玉”的愛(ài)情。寶玉一出生便注定其婚姻會(huì)淪為獲取家庭利益的工具，因?yàn)樵诜饨ㄉ鐣?huì)中，兒女之間只講究父母之命以及媒妁之言，愛(ài)情并不會(huì)被考慮。林黛玉幼年喪母，家境比不得寶玉，性格又和寶釵相差太遠(yuǎn)，不夠傳統(tǒng)保守，賈府自然不會(huì)選擇黛玉。
（三）文化的悲劇。《紅樓夢(mèng)》與當(dāng)時(shí)的文化不協(xié)調(diào)，封建統(tǒng)治者害怕其思想會(huì)威脅到他們的統(tǒng)治地位，因此《紅樓夢(mèng)》遭受打壓，并被列入禁書(shū)。
（四）人物的悲劇。“金陵十二釵”各有特色，曹雪芹僅以晴雯為主，寫(xiě)出了12個(gè)人的悲劇。不言而喻，晴雯的自尊自愛(ài)以及直率的性格被人喜歡，且容貌與黛玉有幾分相似，因此受到寶玉喜愛(ài)。正是因?yàn)檫@樣，才會(huì)被他人誹謗，被婆子拖走。晴雯的結(jié)局就像是一面鏡子，照出了社會(huì)的污濁和保守。
（五）愛(ài)情的悲劇。“雙玉”愛(ài)情的凄美，在《紅樓夢(mèng)》中尤其引人入勝，二人追求自由戀愛(ài)，但是這樣的愛(ài)情顯然在賈府是不被認(rèn)可的。林黛玉比較叛逆且孤傲，追求平等地位。薛寶釵符合封建社會(huì)要求的媳婦的標(biāo)準(zhǔn)，他們?nèi)酥g，誰(shuí)都沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，都是封建社會(huì)的犧牲品。
二、王國(guó)維看《紅樓夢(mèng)》
在《紅樓夢(mèng)》中，曹雪芹借助小說(shuō)發(fā)泄自己的悲觀主義情緒，并道出了人生幻滅的感覺(jué)。王國(guó)維找到了《紅樓夢(mèng)》的契合點(diǎn)，即人生的痛苦是因?yàn)橛兴⒁源藶榛A(chǔ)作為自己的出發(fā)點(diǎn)。
（一）王國(guó)維與叔本華。王國(guó)維在《紅樓夢(mèng)評(píng)論》的第四章，探討了《紅樓夢(mèng)》的倫理學(xué)價(jià)值，并借用西方哲學(xué)以及宗教領(lǐng)域的不同宗旨來(lái)闡述，寶玉最后拋棄了名利世俗出家，是王國(guó)維的終極討論。王國(guó)維認(rèn)為，佛教可以成為解脫寶玉的途徑。叔本華認(rèn)為，人生就是個(gè)人意志不斷產(chǎn)生的欲望，解脫的途徑便是佛家的涅槃。王國(guó)維和叔本華不同的是，叔本華認(rèn)為解脫是出世，自殺又是對(duì)于生命意志的肯定，生命意志的本質(zhì)并不是人們對(duì)于所受痛苦的深?lèi)和唇^，而是去深?lèi)和唇^享樂(lè)。自殺的人要生命，是因?yàn)樗麑?duì)于自己的條件不滿意。
王國(guó)維認(rèn)為，人生悲劇的解脫是出世，而不是自殺。他對(duì)于自殺的看法和叔本華不同，他認(rèn)為自殺不僅不能肯定生命意志，而且人更不能得到解脫。因此，王國(guó)維在理解寶玉出生時(shí)，就是因?yàn)榉鸺宜枷氲於嘶A(chǔ)，才能深入領(lǐng)悟人生的解脫，佛家生死寂滅，才可以在叔本華對(duì)佛教推崇中找到共鳴，最后對(duì)于《紅樓夢(mèng)》得出一個(gè)結(jié)論，那就是“悲劇中之悲劇”。[2]
（二）悲劇的價(jià)值。王國(guó)維認(rèn)為，傳統(tǒng)的審美心理缺乏能夠正視現(xiàn)實(shí)的軟弱性，因此在《紅樓夢(mèng)評(píng)論》中，他背離了中國(guó)悲劇喜憂參半的情感，認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》和一切喜劇相反，是徹底的悲劇，這種悲劇違背了國(guó)人的精神，但的確屬于《紅樓夢(mèng)》的本質(zhì)。王國(guó)維以獨(dú)特的看法對(duì)中國(guó)文學(xué)進(jìn)行了反思，以及對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的悲劇性質(zhì)進(jìn)行肯定，是極其重要的，并且得到了眾多學(xué)者的認(rèn)可。王國(guó)維不僅終結(jié)了傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)論，又開(kāi)創(chuàng)了新的評(píng)論方式，他與別人的不同之處在于，有著人文關(guān)懷。[3]現(xiàn)實(shí)中，人們受到各種功利的誘惑并無(wú)法自拔，不能夠正確審美。因而，王國(guó)維認(rèn)為，必須要張揚(yáng)審美，從而發(fā)展人格，進(jìn)入純粹的審美中。
（三）王國(guó)維和老莊。在創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)評(píng)論》時(shí)，王國(guó)維以老莊的思想為切入點(diǎn)，分析人的本質(zhì)狀況，認(rèn)為生存本就是悲劇的根源。王國(guó)維認(rèn)為，人生是欲的表現(xiàn)，但是欲壑難填，因而會(huì)產(chǎn)生痛苦，然后就必須解脫痛苦。[4]《紅樓夢(mèng)》中很多人都被情所困，甚至有人因情而自殺，如司琪、尤三姐等人，他們并不是看破了本質(zhì)，而是求而不得。
三、通過(guò)《紅樓夢(mèng)》看本質(zhì)
魯迅先生認(rèn)為，人最痛苦的事就是在夢(mèng)醒后無(wú)路可走。如果不想被痛苦幻滅，必須在無(wú)路可走時(shí)為自己創(chuàng)造一個(gè)夢(mèng)。[5]從某種程度來(lái)看，《紅樓夢(mèng)》就是曹雪芹在無(wú)路可走時(shí)創(chuàng)造的夢(mèng)，描繪了人生之悲歡，社會(huì)之滄桑。曹雪芹生活在18世紀(jì)中葉，處于封建社會(huì)。那時(shí)清朝社會(huì)只是表面鼎盛，實(shí)際到處充滿著危機(jī)，尤其是在中葉以后，思想開(kāi)始解放，并成為潮流，直接沖擊封建統(tǒng)治。但是封建統(tǒng)治思想有近兩千年的歷史，許多人面對(duì)紛繁的思潮感到迷茫，甚至無(wú)所適從，就像失去了精神家園，曹雪芹正是有這種感覺(jué)，才會(huì)去尋找，《紅樓夢(mèng)》便是其尋找的結(jié)果。
悲歡離合是作者對(duì)人生的看法，這種看法固然是消極的，但是不能將其簡(jiǎn)單歸為悲觀主義，因?yàn)檫@實(shí)際是曹雪芹對(duì)人生積極的探索。人來(lái)到世間究竟是為了什么？這不僅是曹雪芹的困擾，更是整個(gè)文學(xué)的主題。曹雪芹在尋找人生之路時(shí)被局限，最終轉(zhuǎn)向宗教。但是曹雪芹沒(méi)有陷入宗教之中。曹雪芹對(duì)于現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)不僅清醒而且傳統(tǒng)，因?yàn)槭艿饺寮宜枷氲挠绊懀沟米髌返乃枷氩荒敲础翱雌萍t塵”。
《紅樓夢(mèng)》中所有人物都不能把握自身命運(yùn)，這正是人物的悲劇，也是社會(huì)的悲劇。曹雪芹將每個(gè)人都刻畫(huà)成悲劇的形象，因?yàn)樗吹搅水?dāng)時(shí)社會(huì)的不合理現(xiàn)象，只能將自己的理想寄托在人物中。通過(guò)對(duì)人物的描寫(xiě)，在客觀上對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)行了批判，但又苦于無(wú)處訴求，因此我們可以認(rèn)為，《紅樓夢(mèng)》不排除作者的親身經(jīng)歷，以及是作者為自己創(chuàng)造的夢(mèng)，一個(gè)追求美好事物，寄托人生理想的夢(mèng)。
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