...》 謝冰鑫 綜合材料-未知場(chǎng)域 關(guān)于存在的藝術(shù)
趙玉文
摘要：隨著時(shí)代特征的發(fā)展，綜合材料也是當(dāng)今藝術(shù)變革的產(chǎn)物，同時(shí)也是當(dāng)代中國(guó)油畫發(fā)展的必然性。從綜合材料中又衍生出許多的分支，本文將從古今中外藝術(shù)家的作品中通過(guò)綜合材料與繪畫技法的運(yùn)用，總結(jié)出幾種綜合材料繪畫技法并從中衍生出來(lái)的審美價(jià)值以及對(duì)當(dāng)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：綜合材料? ?坦培拉繪畫? ?油畫? ?審美價(jià)值
中圖分類號(hào)：J211.6? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2018）06-0053-02
綜合材料不像油畫、國(guó)畫、版畫、雕塑、水彩、丙烯等這些單一性的材料繪制而成的，而是有多種非限定的、非傳統(tǒng)性的材料繪畫的，也就是一幅作品中需要三種或者三種以上的不同性質(zhì)的材料，在西方被稱為“MixdeMedia”。比如綜合材料中最典型也是最古老的一種繪畫技法——坦培拉，就是由雞蛋蛋黃、色粉、水、油、膠等調(diào)和而成，從而將綜合材料引入到坦培拉這一技法中;或者是利用生活中常見(jiàn)的報(bào)紙、繩子、塑料瓶、線、舊衣服等進(jìn)行拼接，再摻和丙烯進(jìn)行繪制等等各種材料的綜合運(yùn)用，從而增強(qiáng)了藝術(shù)作品的想象力、表現(xiàn)力和審美。
綜合材料的可塑性使人們逐漸的意識(shí)到藝術(shù)語(yǔ)言帶來(lái)的無(wú)窮魅力，綜合材料的種類和表現(xiàn)方式都逐步的豐富起來(lái)，并且被廣泛的應(yīng)用開(kāi)來(lái)。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，綜合材料在視覺(jué)語(yǔ)言、審美價(jià)值、藝術(shù)空間都給人們呈現(xiàn)出了獨(dú)特的一面，同時(shí)使得藝術(shù)家在創(chuàng)作內(nèi)容、題材、主題方面趨于多樣化，產(chǎn)生了更具有視覺(jué)沖擊力的藝術(shù)創(chuàng)造。
一、綜合材料在坦培拉繪畫中的審美價(jià)值
坦培拉是由“Tempera”英譯過(guò)來(lái)的，意為“調(diào)和”“攪拌”，后泛指一切由水溶性、膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫，也常單用于雞蛋等乳性膠結(jié)合劑組成的繪畫，中國(guó)有“丹培拉”“蛋培拉”等多種譯音。在古代歐洲以坦培拉為媒介的繪畫方式意境存在千年。坦培拉的特殊性在于它的繪畫材料是由蛋黃或者全蛋作為一種天然乳液，不添加任何的媒介劑而制成的乳液，同時(shí)在繪制的過(guò)程中由于水、蛋黃、色粉三者之間的比例的不同，繪制出來(lái)的效果也各不相同。它的優(yōu)點(diǎn)是使得畫面色澤更鮮亮，且防水，在數(shù)年以后完好程度上要比油畫保存的更加持久，并且色彩的鮮艷程度完好如初。坦培拉這一古典技法材料起源于13-14世紀(jì)的意大利，從古希臘到中世紀(jì)的這段時(shí)期，可以說(shuō)是坦培拉材料技法的萌芽時(shí)期。這一技法出現(xiàn)在油畫之前，早于油畫技法近幾個(gè)世紀(jì)，隨著油畫的出現(xiàn)，坦培拉便逐漸的被人們遺忘，淡出人們的視野。但是從目前的情況來(lái)看，大部分的人都不了解坦培拉甚至都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，包括很多學(xué)藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)對(duì)這一技法都非常陌生。
近年來(lái)，一些藝術(shù)家開(kāi)始逐漸的去了解和研究坦培拉繪畫，并且在研究的過(guò)程中隨著綜合材料的運(yùn)用把一些新鮮的元素注入坦培拉繪畫中，不斷的發(fā)現(xiàn)和感受其特有的審美價(jià)值。大家所熟知的一些大師，比如說(shuō)保羅·克利、馬薩喬、達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、波提切利、倫勃朗、魯本斯、米羅等都非常擅長(zhǎng)坦培拉的繪畫技法，為后世留下了許多坦培拉的經(jīng)典傳世之作，都可以感受到坦培拉給大家?guī)?lái)的震撼力。文藝復(fù)興時(shí)期最著名的油畫大師達(dá)·芬奇的作品中《最后的晚餐》這幅經(jīng)典作品，大部分的人都會(huì)誤以為這是一幅油畫，實(shí)際上是一種用膠粉蛋彩畫的壁畫，也就是我們所說(shuō)的坦培拉畫法。
綜合材料在坦培拉繪畫技法中的運(yùn)用，在審美上更加的豐富化、多樣化，打破了單一的、傳統(tǒng)觀念上的繪畫技法。坦培拉獨(dú)特的繪畫技法直到現(xiàn)在都深深的影響著后代，無(wú)論是在繪畫技法，還是材料、風(fēng)格、主題、內(nèi)容方面，都形成了多元化的風(fēng)格。在 2016年，由中央美術(shù)學(xué)院主辦的周而復(fù)始——坦培拉繪畫多重詮釋研究展，使得坦培拉繪畫技法逐漸的走入大家的視野，引起大家的關(guān)注和學(xué)習(xí)興趣。我國(guó)著名藝術(shù)家張?jiān)?002年完成的一系列坦培拉綜合材料作品如《歲月的記憶》《大自然的啟示》等就是將坦培拉、綜合材料和油畫結(jié)合起來(lái)運(yùn)用到畫面中。通過(guò)將眾多的材料運(yùn)用到坦培拉繪畫中，并且通過(guò)和風(fēng)格各異的技法相結(jié)合，形成了獨(dú)特的審美風(fēng)格，了解到其中的奧妙。
二、綜合材料在油畫中的審美價(jià)值
油畫屬于藝術(shù)繪畫中的一個(gè)重要組成部分，油畫是在15世紀(jì)以前的坦培拉繪畫技法之后逐漸出現(xiàn)的，并且與坦培拉繪畫技法有著緊密的聯(lián)系，后來(lái)經(jīng)過(guò)尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克（JanVanEyck），逐漸改良繪畫材料后最終發(fā)揚(yáng)光大。后人因揚(yáng)·凡·艾克對(duì)油畫技巧做出的突出貢獻(xiàn)，而被譽(yù)為“油畫之父”。油畫自發(fā)展到到現(xiàn)在有將近五百多年的歷史，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)一直是以寫實(shí)的繪畫風(fēng)格為主 ，其中最有代表性的是《蒙娜麗莎》這幅寫實(shí)性的油畫至今廣為流傳。
油畫大師達(dá)·芬奇在早前文藝復(fù)興時(shí)期就嘗試用色粉和素描相結(jié)合的繪畫技法，將綜合材料的運(yùn)用與傳統(tǒng)繪畫技法相結(jié)合，并且得到充分的表現(xiàn)。之后英國(guó)浪漫主義畫家塞繆爾·帕爾默在創(chuàng)作時(shí)混合使用鉛筆、炭筆、鋼筆等多種素描工具，并嘗試用水彩、蛋彩和馬蹄樹(shù)脂相結(jié)合，使綜合材料的運(yùn)用得到了新的進(jìn)展。之后帶有裝飾風(fēng)格的藝術(shù)家克里特姆在其作品中進(jìn)行了大膽的嘗試，他的作品主要以宗教題材為主，運(yùn)用大量的金色質(zhì)感的材料與油畫相結(jié)合，創(chuàng)造出了金碧輝煌的壁畫風(fēng)格，使畫面更加的富有色彩和造型的審美趣味。這些著名的藝術(shù)家在后期的時(shí)候都繪制了大量的著名的油畫作品，通過(guò)這些綜合材料在前期所做的鋪墊并在后期對(duì)油畫材料技法的不同運(yùn)用，使不同時(shí)期的油畫有了不同程度的發(fā)展。
隨著時(shí)代的變遷，綜合材料越來(lái)越受到藝術(shù)家的喜愛(ài)和重視，油畫在中國(guó)也發(fā)展了將近一百多年，從古至今也逐步的經(jīng)歷了多種材料的運(yùn)用和發(fā)展，使油畫在創(chuàng)作的過(guò)程中拓展人們的想象力，逐步的在審美層次上更具有深度和廣度，將大自然的美和現(xiàn)實(shí)生活的美以繪畫的方式表現(xiàn)出來(lái)。從油畫再到多種繪畫材料，媒介材料的運(yùn)用，從二維到三維，減少了油畫的相對(duì)局限性，大大拓展了人們的思維空間和想象空間。將綜合材料運(yùn)用到油畫中并與之相結(jié)合，對(duì)于許多藝術(shù)家甚至是當(dāng)代的國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)提供了更多的選擇性，多方面的拓展性，并且可以進(jìn)行更深層次的研究，使得綜合材料在油畫繪畫技法的運(yùn)用中不斷的豐富并且逐漸得到了認(rèn)可。
三、中國(guó)當(dāng)代對(duì)綜合材料藝術(shù)類型的闡釋
在藝術(shù)文化迅速發(fā)展的時(shí)代，更多古老的傳統(tǒng)的藝術(shù)種類都面臨著重重考驗(yàn)。人們的觀念在隨著時(shí)代的變化而變化，同時(shí)也激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，人們?cè)谧非髸r(shí)尚的同時(shí)也不忘將藝術(shù)文化帶入時(shí)尚的潮流。如今，材料在藝術(shù)繪畫中占據(jù)著越來(lái)越大的比重，從20世紀(jì) 90年代初開(kāi)始，中國(guó)的許多藝術(shù)家在傳統(tǒng)繪畫技法和方法的基礎(chǔ)上開(kāi)始著手于綜合材料的研究和實(shí)驗(yàn)，通過(guò)多種材料在自己的作品中表現(xiàn)出來(lái)，為以后的藝術(shù)發(fā)展拓展了新的上升空間。
中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家許江，中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，是一位才華橫溢的優(yōu)秀油畫藝術(shù)家。他的作品如《翻手覆手弈》《對(duì)手弈》《弈棋》這幾幅綜合材料與油畫相結(jié)合的作品中，畫面中主要以手套、五子棋、油彩為主，是“后現(xiàn)代”和“后西方”在中國(guó)的一種文化情勢(shì)，將綜合材料與油畫巧妙地結(jié)合在一起，反映了他對(duì)綜合材料的審美意象和一種文化的超越。當(dāng)代藝術(shù)家黃鋼，他的綜合材料作品中《金色的菩提樹(shù)》和《智慧之語(yǔ)》，畫面中以金黃色調(diào)和白色調(diào)為主，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。繪畫材料主要以木板拼接為主，他巧妙地把古老的宗教藝術(shù)、藏族文化等具有中國(guó)文化特征的工藝技術(shù)運(yùn)用到畫面中，表現(xiàn)了他對(duì)東方美的情有獨(dú)鐘。
綜合材料在其自身發(fā)展的同時(shí)也要注重創(chuàng)新，在繪畫創(chuàng)作的過(guò)程中更加注重新材料的運(yùn)用，大自然中存在的任何物質(zhì)都是藝術(shù)家創(chuàng)作的源泉和動(dòng)力。除了傳統(tǒng)的繪畫顏料外，還可以繼續(xù)探索和研究新型的繪畫顏料，甚至這些繪畫材料在以后的繪畫發(fā)展中可以在畫面中占主導(dǎo)地位，人類要敢于去創(chuàng)新和嘗試，“藝術(shù)來(lái)源于生活并高于生活”教會(huì)我們不斷的發(fā)現(xiàn)生活中的美，創(chuàng)作出更多具有中國(guó)特色的綜合材料作品。
四、結(jié)語(yǔ)
綜合材料在當(dāng)代的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)，如在視覺(jué)上、觀念上、精神上、審美上等逐漸滲透到人們的生活當(dāng)中。通過(guò)對(duì)綜合材料的不斷發(fā)掘，為當(dāng)代的繪畫注入新的活力，創(chuàng)造出獨(dú)特的東方美。筆者將在接下來(lái)的學(xué)習(xí)和生活中進(jìn)一步的學(xué)習(xí)和探究綜合材料，對(duì)綜合材料有更加全面的了解。
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