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      從“晉侯鳥尊”淺析晉系青銅器鳥形器藝術

      新聞
      文藝生活·下旬刊
      2018年05月23日 19:01

      從 "晉候鳥尊" 淺析晉系青銅器鳥形器藝術-花鳥 象鼻 粉彩 紋

      侯婕

      摘要:青銅時代是鳥形裝飾藝術發展的重要時期,特別是西周以后,呈現出一種前所未有的繁榮局面。鳥類作為青銅器動物裝飾中出現率較高的一種裝飾題材,與器物造型巧妙結合,形成了中國青銅器文化的藝術奇葩。晉系青銅器中,鳥形文物源遠流長,推陳出新,深刻折射出三晉大地社會歷史的變遷。

      關鍵詞:晉侯鳥尊;晉系青銅器;鳥形器

      一、晉系青銅器鳥形器的歷史背景

      籠統地講,中國的青銅時代始盛于商,繼之以周,是一脈相承的文化體系。它曾先后經歷過鼎盛期(商至周初)、中衰期(西周中晚期至春秋初期)、中興期(春秋中期至戰國中期)以及衰落期(戰國后期)。

      山西緊靠王都,瀕臨黃河,優越的地理條件造就了其悠久的歷史文化。自叔虞封唐,到韓、趙、魏三家分晉,綿延的晉文化成就了山西青銅文化。山西青銅器既有明顯的時代特征,又具有鮮明的地域特色。類物象形、取法自然是晉系青銅器的一個重要特征。從器形上看,以生動活潑的動物造型大大豐富了銅器所塑造的形象。特別是鳥形器青銅器數量眾多且精品迭出。但這些優秀的作品都不能脫離其歷史淵源。西周初年,周成王將唐叔虞分封到今山西南部,便由此開創了晉國600年歷史的開端。唐叔虞死后,其子燮父繼位,改唐為晉。

      西周末年,周幽王荒淫無道,犬戎進犯京畿。公元前771年,晉文侯率軍與鄭武公、秦襄公等合力護送周平王東遷洛邑,歷史進入春秋時期,晉國始強。文侯之子昭侯繼位后,封其叔叔成師于曲沃。之后,曲沃影響力不斷增強。公元前678年,曲沃第三位繼任者徹底消滅晉國公室,成為晉國國君,并得到周王室正式冊封,稱為晉武公。晉獻公時,晉國版圖擴大至山西大部和河北、河南、陜西的部分地區,儼然成為中國北方第一大國。晉國霸業歷經文公、襄公、景公、厲公、悼公延續七十余年之久。晉國立國之初,只是一個小國,經過歷代晉侯勵精圖治的發展,終于在春秋中期建立了晉國霸業,為后人創造了博大精深的晉文化。雖然戰國初期,晉國滅亡,但在三晉大地上,晉國的文化仍舊被韓、趙、魏三家繼承并延續下去。

      二、“晉侯鳥尊”的器形分析

      龐大、精美的晉系青銅器作為中國青銅藝術的一個巨大支流,在融入中華民族藝術主流的同時,也表現出鮮明的地方特色。鳥類器形是青銅器鳥類形象中極為傳神的藝術表現形式,且鳥是西周時期最為流行的肖形裝飾之一,特別受晉人鐘愛。其中,晉國的青銅鳥類造型是晉國青銅器裝飾藝術中較為特殊又極具寫實風格的一種裝飾手法。如“晉侯鳥尊”。這件2000年出土于晉侯墓地114號墓的“晉侯鳥尊”,見證了晉國第一代晉侯——燮父的開辟鴻蒙、初露霸氣的輝煌功業,更是山西博物院自勺“鎮院之寶”。

      “晉侯鳥尊”高39厘米,長30.5厘米,寬17.5厘米。整個鳥尊以鳳鳥回眸為主體造型,頭微昂,圓睛凝視。鳥尊的禽體豐滿,兩翼上卷,在鳳鳥的背上,一只小鳥靜靜相依,并且成為鳥尊器蓋上的捉手。鳥尊的雙腿粗壯,爪尖略蜷。“晉侯鳥尊聳立的高冠末端呈飽滿的圓弧形,較為粗壯,靠近頭部則逐漸變得纖細鳥尊的頭部飽滿,近乎正圓形圓睜的雙眼被有意識地夸大,并占據了頭部很大空間,眼睛的塑造由三圈相疊,頗具層次感,內圈為凸起的眼珠,中、外圈之間被細小的線條分割成均勻的小方塊。鳳尾下設一象首,依據象首曲線分析,象鼻似該內卷上揚,與雙腿形成穩定的三點支撐,風鳥頸、腹、背飾羽片紋,兩翼與雙腿飾云紋,翼、蓋間飾立羽紋,以雷紋襯地,尾飾華麗的羽翎紋,是一件造型優美的雕塑狀實用酒器。

      總體來說,這件“晉侯鳥尊”整體圓雕成立鳥形,鳥佇立回首,高冠直立,禽體豐滿,雙腿粗壯,兩翼上卷,鳥尾下垂于地面,做成內卷的象鼻狀,具有強烈的寫實風格,又充滿了浪漫主義的藝術色彩且極精致豪華。此尊應該是周初鳥形器的代表。

      三、晉系青銅器中的鳥形器藝術研究

      我國古代的青銅器中,以動物為造型者在數量上不算很多,卻是精品迭出。尤其是鳥形器皿,可稱得上精粹中的精粹。殷商時期最常見的是鶚鳥形象;到了兩周,鶴和風更為常見;秦、漢文化則常見雁形象。其中,尤以晉文化偏好美麗的鳳鳥和兇悍的鷙鳥,以精湛的設計和制作水準將古代青銅藝術推向極致。西周時期的晉國大量使用立鳥圓雕裝飾,出現大量動物形尊等。這時期的鳥形器青銅器,器型規整,紋飾繁冗復雜,富麗華貴,整齊有序。

      “晉侯鳥尊”雖紋飾繁復,卻主從有致,是這一時期山西青銅禮器的代表。在眾多裝飾華麗繁冗的西周器物中顯得獨具風格,在格式化的繁縟、肅穆中,獨樹一幟。且這一時期晉國的青銅鳥形器為高冠、長尾的風鳥形象,凸顯出一種高貴和優雅。在進入春秋之后,晉國開始流行一種低冠的騖鳥形象青銅器,重在表現鳥的兇悍和獰厲。

      總之,這一時期的晉系青銅器鳥形器,鳥大多作回頭狀,尾巴下卷,身體骨架大概呈形,且注重外表的逼真。這些青銅器物,有脫去雕飾,追求自然的審美傾向。迄今為止,所發現的每一件鳥獸尊都是不可多得的藝術精品。鳥形器一般開口于鳥獸的背或頭,蓋上蓋子后,整器渾然一體。這些器物的設計設和制作者們,能夠捕捉到鳥最靈動的瞬間,并將之凝固于永恒。

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