遇 見(中國畫) 張 純-融合 超越
王磊++董媛媛++王姣
摘 要：中國畫的繼承與創(chuàng)新成為了當今的熱門討論話題，既需要繼承傳統(tǒng)，又需要在傳統(tǒng)的基礎上進行創(chuàng)新，但是在創(chuàng)新的過程中，要掌握中國畫的機構關系，了解中國畫發(fā)展的本質規(guī)律，了解中國畫的地位與意義，加強中國畫的獨特價值，吸收中國畫的精華，找到中國畫的發(fā)展方向，在中國畫的繼承中尋找突破。本文針對中國畫的當代繼承與傳統(tǒng)創(chuàng)新展開探究。
關鍵詞：中國畫；當代繼承；傳統(tǒng)創(chuàng)新
中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0176-01
一、前言
中國畫在中國大地上發(fā)源并且經(jīng)過不斷變革，成為了中國歷史文化的產(chǎn)物。傳統(tǒng)中國畫受社會文化影響較大，如政治、經(jīng)濟、文學及思想觀念等。中國畫的傳承與創(chuàng)新是古往今來較為重要的話題，既需要繼承傳統(tǒng)，又需要在傳統(tǒng)的基礎上做出順應時代發(fā)展的創(chuàng)新，只有將繼承與創(chuàng)新相結合才能創(chuàng)作出具有現(xiàn)實意義的作品。對于中國畫的發(fā)展來說，傳統(tǒng)不能丟，但也不能抓著傳統(tǒng)不放，創(chuàng)新不代表丟棄傳統(tǒng)，只是表現(xiàn)形式的變化及對新事物追求的新表現(xiàn)。
二、繼承是中國畫發(fā)展的基礎與前提
中國畫作為中國優(yōu)秀文化，需要在傳統(tǒng)的揚棄中得到發(fā)展。藝術都具有自己的傳統(tǒng)，具有歷史繼承性，這也是藝術自身的規(guī)律。一種傳統(tǒng)文化的發(fā)展具有其自身的道理，作為當時人們思想觀念、生活方式、風俗習慣等融為一體的表現(xiàn)，具有獨特的民族性，進而代代相傳。中國作為一個歷史悠久文化底蘊深厚的國家，這些特點都影響著中國畫的繼承與發(fā)展，優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)畫至今還被人們欣賞喜愛。中國畫作為民族文化的體現(xiàn)，中國畫的傳承性比西方繪畫要明顯很多①。
中國畫具有獨特的表現(xiàn)形式，中國畫的形成與我們民族獨特的歷史文化有很大影響，中國畫講究筆墨傳神，在似與不似之間，用其獨特的手法及透視創(chuàng)作出了舉世矚目的作品。傳統(tǒng)中國畫中文人畫注重意境的表現(xiàn)、直抒胸臆及感情的寄托，講究筆墨，對書畫印的結合與統(tǒng)一比較重視，具有自身的理論體系及審美標準，進而形成了中國畫特有的體系及審美。由于中西方文化的差異及生活習慣的差異，畫也有一定的區(qū)別，這就使中西方欣賞習慣不同，促進了世界文化的多樣性，文化的多樣性又使人們的生活變得豐富多彩。
中國畫傳統(tǒng)的繼承就是保留中國畫的本質與審美特征，繼承其精華，不可按部就班的照抄。現(xiàn)在很多藝術院校都專業(yè)課程中設有古畫臨摹，目的就是為學生打下良好的基礎，掌握古人畫作的精髓，有利于在日后的畫作中加以應用，學習古人的藝術精神，這都是對中國畫的繼承。
三、創(chuàng)新是中國畫的必由之路
中國畫推陳出新是歷史發(fā)展的必然趨勢。藝術來源于生活又高于生活。中國畫的創(chuàng)新不能離開歷史，也不能離開中國畫的精神與特點來憑空想象，創(chuàng)新是歷史是發(fā)展的必然產(chǎn)物，各種各樣新事物的出現(xiàn)首先讓人們的思想有了改變。創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的基礎上，畫家對事物有了新認識與新了解，將自己的想法與見解呈現(xiàn)在作品上。其實，不同時代的藝術家對傳統(tǒng)的事物都會進行改變，由于各種因素的影響，會使作品的風格及題材有差異性②。如徐悲鴻將西方畫的寫實主義應用到中國畫傳統(tǒng)筆墨中，所以，當時看到繪畫人物的手法是西方素描式的繪畫方式，但是，人物的衣服還是應用中國傳統(tǒng)的線來體現(xiàn)。這種繪畫方式既保留了傳統(tǒng)，又做出了創(chuàng)新，是一次很成功的嘗試。
由于前人對傳統(tǒng)與創(chuàng)新的不斷嘗試，為后來來中國畫的發(fā)展總結了很多經(jīng)驗。現(xiàn)在“當代”一次很流行，已經(jīng)不流行純粹傳統(tǒng)的中國畫，很多畫家都在傳統(tǒng)畫的基礎上進行創(chuàng)新，創(chuàng)造出優(yōu)秀的當代作品。但是有些人做法比較極端，完全拋棄傳統(tǒng)繪畫方式，進行研究創(chuàng)新，導致創(chuàng)作出來的作品不盡人意。現(xiàn)在有很多畫家將一些特別的方式應用到繪畫中，如撒洗衣粉、揉紙、積墨法等，還有些作家用花哨的方式進行創(chuàng)作，不但使繪畫失去了其內容，還失去了其形式。所以，創(chuàng)新不僅僅是方式上的創(chuàng)新，更是思想題材上的創(chuàng)新③。
現(xiàn)在的畫展，觀察很多作品常常會給人一種好像是同一個人畫的感覺，很多作品風格一樣，題材一樣，色彩感覺也一樣。也有些作品內容特別豐富，給人一種繪畫者花了很大力氣去畫的感覺，但是，畫面感不夠好，既缺乏創(chuàng)新，又失去了傳統(tǒng)，由于畫的比較復雜，雖然細致，但是比較費勁，同時也失去了藝術的韻味。將傳統(tǒng)與與創(chuàng)新巧妙的結合，不能只追求表面與技巧的創(chuàng)新，重要的使題材與精神的創(chuàng)新，傳承中國畫好的傳統(tǒng)精神。在作畫的過程中，要放下自己與世俗，將自己的內心放大，塑造自己的內心想法。
四、結語
創(chuàng)新與繼承是事物發(fā)展的兩個方面，繼承是創(chuàng)新的基礎，創(chuàng)新又是最好的繼承，中國畫的不斷發(fā)展與人們的生活水平及文化水平等有很大影響，在現(xiàn)代背景下，中國畫的發(fā)揮還有很大空間，中國畫家要提高自身修養(yǎng)及繪畫能力，在不斷的繼承與創(chuàng)新中促進中國畫更好的發(fā)展。
注釋：
①王賀.中國傳統(tǒng)繪畫的繼承與發(fā)展[J].北方文學（下旬），2017（04）：32-33+35.
②周珍珍.淺談中國畫的當代繼承與傳統(tǒng)創(chuàng)新[J].國畫家，2016（02）：68-69.
③陳學斌.試論中國畫的繼承與創(chuàng)新[D].蘭州：西北師范大學，2012.endprint
