...伊秉綬書法風(fēng)格淺析一、師承 伊秉綬早年在京為官時曾問學(xué)劉墉,...
楊琛
摘 要：舞蹈像文學(xué)一樣，在舞蹈的內(nèi)容中也有借景抒情、托物言志的典范。在舞蹈《聲聲慢》編創(chuàng)中，不能明確的表現(xiàn)出李清照詞中的“淡酒”、“黃花”、“梧桐”等物，只能抽取潛藏在這些物下的情緒來進行表達(dá)。舞蹈流露著作者飽滿的情感，情感也變得起承轉(zhuǎn)合、細(xì)膩微妙 《聲聲慢》運用中國古典舞塑造文人李清照的人生經(jīng)歷與情感表達(dá)。
關(guān)鍵詞：《聲聲慢》；情感；古典舞
中圖分類號：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0106-01
李清照的《聲聲慢》用古典舞身韻的語匯來表達(dá)。情感來源于李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這句來作為舞蹈中塑造人物的出發(fā)點和著力點，開篇的直抒胸臆為舞蹈奠定了整體基調(diào)，也使創(chuàng)作中有了明晰的路徑及重點。 舞蹈中所體現(xiàn)的風(fēng)骨定位于文人經(jīng)歷切膚之痛的雅士態(tài)度，“三杯兩盞淡酒”舞蹈中表現(xiàn)她孤獨寂寥悲切之情，也要展現(xiàn)出一個文人雅士風(fēng)度，這樣才能最準(zhǔn)確的表現(xiàn)出李清照這個獨一無二的人物。
一、情感的表達(dá)
（一）意蘊的傳導(dǎo)
1.想象的空間
中國古典舞的意蘊主要體現(xiàn)在舞蹈整體的動作設(shè)計上，《聲聲慢》緊扣住“尋尋覓覓，凄凄慘慘戚戚”所營造出的意境想象空間，也促成了百轉(zhuǎn)千回的舞蹈風(fēng)格。在舞蹈調(diào)度上用很多長線條來鋪滿整個空間，表現(xiàn)迭起又無處排遣的愁緒；加以弧線以及圓形的調(diào)度來與之形成對比反差，形成一種“剪不斷，理還亂”的整體空間意蘊。“無言之美”。這里體現(xiàn)了中國古典美學(xué)的“留白”精神，所謂“無畫之處皆成妙境”。中國古典舞是所有舞種中最要講究意境之美的，因為這才能體現(xiàn)出古典精神品質(zhì)，勾勒出了一個文人心境的態(tài)度，此間的意蘊也就自然的流淌出來了。
2.氣度的把控
李清照的文人氣度在舞蹈中要融合李清照女詞人的文人身份與作為一個妻子的女子情感，在回憶自身的慘痛經(jīng)歷時所表現(xiàn)的形態(tài)特征利用了身韻的變化，即身韻的含、折、擰、拔。前三者都是借助于人物憂愁、失落、悲憤的情感表達(dá)，而身韻的“拔”則是其風(fēng)度的體現(xiàn)。整個舞蹈依據(jù)詞作《聲聲慢》而展開，而作詞背景以及人物心境都是復(fù)雜灰暗的，但是在舞蹈中雖然整體體現(xiàn)了舞者無法排遣的痛，但是無時無刻的會看到挺拔的后背，沒有過多的矯揉造作，這就是人物風(fēng)度的展現(xiàn)。另外，古典舞要講究“氣”的運用，即呼吸的起承轉(zhuǎn)合，要準(zhǔn)確的刻畫出人物形象和人物的情感發(fā)展過程則需要氣息的變換來貫穿始終，并且要注意局部與整體的氣息關(guān)系。《聲聲慢》詩詞的節(jié)奏變化來引導(dǎo)氣息的變化，詩詞與舞蹈的主要感情基調(diào)一致。達(dá)到“著粉則太白，施朱則太赤”的平衡點，就是編導(dǎo)對氣度的整體把控。
（二）身韻的“氣”與“勁”
古典舞中舞者力量的輕重緩急的分配具有很重要的意義，例如情感的抒發(fā)、結(jié)構(gòu)的分層、意境的營造等等，最直觀的就是情感的表達(dá)效果，同時也是古典舞身韻中“勁”的體現(xiàn)，《聲聲慢》的編排扣住詞作的表達(dá)方式以及情感路線，全篇沒有冗長的鋪墊，都是借景直抒胸臆的手法，每個舞段都有情感的宣泄表達(dá)。李清照《聲聲慢》所表達(dá)是憂憤之情，李清照自亡國喪夫以后一直過著顛沛流離的生活，從古典舞身韻中表達(dá)出形態(tài)的典雅與韻律中的古典情懷。中國古典舞身韻分為“身法”和“韻律”，《聲聲慢》是古代女詞人的形象。在表現(xiàn)文人典雅氣質(zhì)的層面比較容易，人物的古典情懷要通過身韻來外顯出來，主要依靠身體內(nèi)在的韻律來體現(xiàn)，通過動靜頓挫展現(xiàn)出來。
二、《聲聲慢》的情感表達(dá)方式
李清照是一個才華橫溢的女子，《聲聲慢》體現(xiàn)出她堅貞不屈的品格，而太過于“婉約”，在舞段中所運用的氣都是連綿不斷、含而不放、松弛有度的，既不能露出太多鋒芒，也不能因愁緒而挫傷銳氣，從而體現(xiàn)人物的大家風(fēng)范以及古典人文情懷。另外，這個舞蹈雖然整體的直觀感覺的飽滿的情感抒發(fā)，動作中間有清晰的頓挫，流暢與頓挫通過古典舞的韻律來實現(xiàn)，為了塑造李清照整個人生的跌宕起伏，“尋尋覓覓”以及將李清照復(fù)雜的內(nèi)心外顯出來，以及情緒主線的波動，即絕望悲傷。表演時對頭向后自然懸落，手臂也是放松落下的狀態(tài)。這是為了表現(xiàn)在“尋尋覓覓”之后發(fā)現(xiàn)“無處可尋”后的失落與悲涼，配合著連續(xù)的折腰與懈氣，更是加重了人物心理狀態(tài)的描寫。最后就是李清照性格上的古典氣質(zhì)，表演時更是追求“穩(wěn)”和“提”，以展現(xiàn)出她不甘于此番命運，想要釋懷的心理。詩詞的情感是通過文字描寫而在人腦中映射成畫面的，舞蹈與詩詞不同，情感可以通過舞者的表情神態(tài)來直觀展現(xiàn)的，《聲聲慢》的人物表情以李清照的生平背景為感情基調(diào)，將亡國之恨、喪夫之痛的情感通過表情的演繹流露出來，方能顯出內(nèi)在情感的真摯。層次很明顯地遞進，而是相互交織、并列共存的關(guān)系。在塑造古典舞女性角色時，表情展現(xiàn)李清照的心理活動變化，也有助于對角色塑造的準(zhǔn)確把握。眼神的表現(xiàn)在空間不同方位方向的幾個點之間迅速的聚焦并且有短暫的堅定，表現(xiàn)人物尋找心理的依靠是稍縱即逝的。眼的投射在前，緊接著才是身體與手指尖的投射與指向。追憶的表現(xiàn)是與雙手共同配合完成的，頭慢慢靠向合攏的雙手，眼睛流露出不舍與懷念，并且在靠向手的同時慢慢的閉上了眼睛，想著與丈夫的團聚，而不是遷徙與跋涉，而沉浸在那一刻的安寧與滿足。在“愁”的眼神表現(xiàn)上“凝眉直視”與“仰天閉目”。endprint
