怎樣成為優秀的戲曲演員
吳敘勇
【摘 要】眼是心靈的窗口，是傳達內心情感語言的重要器官，尤其是對于形神要求比較高的戲曲演員更是至關重要。通過眼睛的活用，戲曲演員可以更好地傳達內心情感和精神氣質。本文從戲曲演員表演中常見的錯誤眼神入手，提出了一些運用對策。
【關鍵詞】戲曲演員；眼神；形神兼具
中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0050-01
形神兼備是戲曲演員的基本素養，除了需要掌握基本的戲曲語言表達技巧和肢體動作技巧外，眼神的靈活運用也至關重要，甚至可以說眼神是決定戲曲演員能否真正征服觀眾的核心要素。如果戲曲演員無法靈活運用眼神，那么即便有再好的戲曲表演技巧，同樣無法將所要演繹的戲曲角色的內心情感與精神氣質表達出來。因此，如何才能有效地運用眼神是當前全體戲曲演員值得深入研究的重要課題。
一、戲曲演員表演中常見的錯誤眼神
（一）眼神不夠傳神。在戲曲表演當中，如果戲曲演員的眼瞼或眼珠動作比較遲緩，缺乏靈活性，那么就會對其表演神采的發揮產生影響。即便是要表現行為木訥的人物角色，也無法將木訥人物的無意識狀態表現出來，或者說即便要表現木訥的人物角色，同樣需要戲曲演員恰當地運用眼神，這均是戲曲演員眼神不夠傳神的具體表現。
（二）眼神下垂如閉。如果戲曲演員在表演中缺乏眼神的合理運用，那么就無法塑造出真正具有生命力的人物形象，所以戲曲演員一定不可在表演期間將眼神放置于無意識狀態，如果戲曲演員眼瞼呈現為下垂狀態時視點比較近，那么會給臺下觀眾演員表現為閉著眼的感覺，這樣會影響戲曲演員的表演整體效果。
（三）眼睛大而無神。在戲曲表演中，眼睛大是戲曲演員表演的先天優勢，但是如果沒有掌握“拎神”要領，只是一味地為了眼睛大而睜大眼睛，那么會使演員眼神顯得非常愣，也會削弱他們的審美感覺，也就是戲曲界所謂的“眼大無神”。另外，在戲曲演員中，也并非是全部戲曲角色均需要睜大眼睛。比如《牡丹亭》中杜麗娘角色如果采用了“睜大眼”的表演基調，那么勢必無法表現出杜麗娘含蓄、婉約的性格。
（四）眼睛目光渙散。在戲曲表演過程中，戲曲演員需要用眼來傳達內心感情，相應的動作也要有章法，借此來吸引臺下觀眾的注意力。但是如果戲曲演員的神情體驗不足，內心空虛，缺乏激情，那么就會使戲曲演員在實際表演中的眼神出現盲目性，以至于因演員的目光渙散而影響他們眼神表演的整體效果。
二、戲曲演員表演中正確眼神的運用方法
（一）勤練勤用眼睛。為了有效發揮戲曲演員眼神的傳神作用，需要注意加強戲曲演員眼睛的練習與運用。在眼神訓練方面，我國許多戲曲界的知名藝術表演大師均展現出了驚人的毅力，也總結了許多練眼神的技巧和方法。有的通過觀看早上的日出，有的會觀看夜間的香火，平時也時常對著鏡子進行眼神的訓練，力求使兩只眼睛富于多樣化變化且有神。從整體上來看，眼睛的運用方式眾多，涵蓋了冷眼、喜眼、斜眼、正眼、怒眼、睡眼、眉眼、色眼、賊眼、秋波眼、呆眼、癡眼、病眼以及鄙視眼等等，同時還有五功，即：“垂”、“反”、“望”、“瞧”和“睇”。其中的“垂”是要表現出垂目沉思、狂怒情況下的斗雞眼或猶豫不決的神情；“反”是反轉眼睛，表現出疑問和驚訝等神情；“望”是指向近處或遠望期間的不經意看；“瞧”是指眼神向上下方或兩側看；“睇”是表現出全神貫注或破視地看人和物。比如，在《竇世女》中，我國名旦林芝芳運用“顫眼”生動地展現出竇淑嬌這一角色人物內心的痛苦狀態。
（二）活學活用眼睛。為了達到活用眼睛的目的，必須要使戲曲演員眼睛有神。即便在沒有實物的情況下，同樣需要展現出看到實物的神情，這是確保臺下觀眾同樣看到相應實物的關鍵，所以除了注重基本功苦練外，還要注意平時多學習一些藝術界前輩的表演藝術和技巧。比如，在《一文錢》中，張建斌老師飾演的張蘭英在“殺妻”一場中，分別運用了瞪眼平視、怒目圓睜以及呆滯不動等眼神來表達自己的狠心、驚恐與愁苦等一系列矛盾心理和情緒，生動地展現出張蘭英勢利狠毒、嫌貧愛富的個性。
（三）注重臉譜勾勒。除了上述眼睛及眼神訓練外，為了進一步展現不同人物角色在不同處境下的表現，戲曲演員要結合人物的年齡、性格、生活經歷、習慣和身份等來進行合理確定，切不可“千人一眼，千事一神”。而除了注重手眼配合外，還要注意合理運用眼神的勾勒來進一步凸顯演員的神情，切不可手眼出現相互脫節的情況。比如，在臉譜勾勒的時候，可以通過將演員眼眶涂抹成黑色來與眼睛中白色玻璃體形成強烈對比，有助于更好地展現出演員的眼神及內心活動。
總之，眼神在戲曲表演中的合理應用，是提升戲曲演員整體素養，確保他們勝任戲曲舞臺表演的關鍵條件。為了有效地運用戲曲演員的眼神，必須要注意強化他們眼睛和眼神的訓練和運用，加之臉譜的合理勾勒，確保可以充分發揮戲曲演員眼神在提升他們表演藝術效果方面的積極作用。
參考文獻：
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