油畫語言研究
吳秋萍+++宋雷
摘要：新時代發展背景下，中俄藝術等方面的溝通交流也在愈加強烈，而油畫藝術也正朝向創新發展理念過渡轉變，進而逐漸形成了各具特色的冰雪油畫藝術。本文主要針對中俄冰雪油畫藝術存在區別及創作風格展開深入化闡述對比，進而便于充分挖掘不同地域不同國家油畫創作技巧，能夠真正感受到其所帶來的文化魅力，從而為中俄兩國油畫藝術朝向更好前景發展提供切實可行參考性價值。
關鍵詞：中俄 冰雪油畫 藝術繪畫語言 對比研究
中圖分類號：J233 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0044-02
基于中俄國家發展歷程來看，油畫可以說是繪畫語言藝術的主要表現形式之一，其往往通過線條的勾勒和顏色的填充來將自身美好向往和真實心境表現其中，進而致使該油畫作品能夠集外界環境與內在感受與一體。根據對中俄冰雪題材油畫的調查發現，其在該方面的優化作品數不勝數，進而充分展現出了兩國不同油畫藝術風格和歷史背景，需要展開深入化分析探討，從而便于共同提升雙方油畫藝術魅力。
一、中俄冰雪題材油畫發展現狀闡述介紹
對于中俄兩國畫家來說，其對于冰雪題材繪畫創作研究一直相對較為重視，如21世紀初我國畫家相繼創作了《北大荒版畫三十年論文選集：吞吐大荒》及《觸類旁通：冰雪山水》等一系列有關冰雪題材類型繪畫文章，并且在冰雪題材油畫作品創作時還將類似題材的水彩畫列入其中，代表性著作有《水彩風景寫生》和《水彩畫風景寫生與創作》等文章。同時在此基礎上我國相關油畫學者還對俄羅斯冰雪題材油畫作品展開了深入化研究探討，并編制了《俄羅斯國立美術學院油畫教學：風景》一篇著作，文中針對俄羅斯油畫創作表述特點進行了詳細闡述介紹。根據我國相關調查顯示，目前仍有大多數油畫家在進行冰雪題材創作時遵循傳統繪畫意境合一思想理念，并且在此基礎上充分吸收借鑒國外先進優秀客觀繪畫方法，讓自身冰雪題材油畫更具本土繪畫和西方抽象繪畫特色。除此之外，在我國古代歷史發展過程中，也涌現出大量冰雪題材油畫畫家，如唐宋時期朱德群將我國美術理念與西方抽象繪畫語言有效融合在一起；沈行工相比較北方氣勢宏大雪景而言更喜愛南方詩情畫意雪景，能通過其對南方雪景的婉轉優雅表達來充分凸顯出我國江南所特有的幽靜。
繪畫并不僅僅只是對美好事物的一種表達感受，更是對畫家內心情感和意境的一種襯托，如我國著名畫家艾軒在對西藏高原雪景進行繪畫時，借助高原牧民和女孩的形象樹立來表達自身內心孤獨寂寞之感，經過長期雪景畫家的不斷共同努力才能使冰雪題材油畫創作更具扎實穩定基礎。而基于俄羅斯角度來說，冰雪題材油畫創作更是具有得天獨厚優勢，因其處于高緯度地理位置，一年中大多數時間都是處于冰雪世界之中，這種豐富的自然優勢為油畫畫家創作提供了極大便利之處。并且還能對其靈感起到啟發作用，讓其創作出更多優秀作品，不但能充分表達出俄羅斯美麗廣闊的自然情景，還能幫助我們更深層次的了解到俄羅斯冰雪題材油畫創作特色和技巧。
二、中俄冰雪油畫藝術繪畫語言的比較分析
（一）中俄冰雪油畫創作不同之處
根據相關調查顯示，俄羅斯冰雪題材油畫語言可以說是世界冰雪題材油畫藝術創作中的重要組成部分之一，距離目前為止已有1200多年歷史，在世界藝術發展長河中扮演著至關重要角色。而中國冰雪題材油畫創作作為外來藝術之一，其發展過程也是一個漫長的學習、借鑒及吸收過程，進而讓其逐漸成為我國富有民族鮮明特色的題材之一。以下主要針對中俄兩國冰雪題材油畫創作藝術展開深入化對比分析。基于冰雪題材油畫創作風格來說，中俄兩國著手的切入點就是其二者表現技法風格，雖然其存在著許多相似之處，但同時又有著明顯區別，具體包括以下幾點：
第一，中俄兩國冰雪題材油畫都是經歷了由抽象到寫實的一個創作過程，但卻因兩國民族文化理念和特征存在著明顯不同而逐漸演變成了具有不同地域特色的各自冰雪油畫藝術創作思路和情感表達形式。
第二，中俄兩國關于冰雪題材油畫藝術創作的實踐探究都是從歐洲國家開始進行的，其中中國冰雪題材油畫創作最早出現于19世紀中后期時代。我國相關油畫學者或專家到國外進行學習借鑒，帶回許多外國關于冰雪題材油畫創作的新思路和新方法，如徐悲鴻等著名油畫畫家的形成就是向庫爾貝相關冰雪題材油畫創作中激發的，進而使其逐漸走進我國大門并得到快速發展。而俄羅斯關于冰雪題材油畫創作的興起也為俄羅斯的全面整改起到了一定推動性作用。
第三，雖然從某種角度上來說，中俄兩國在冰雪題材油畫創作中存在著相似之處，但歷史背景和民族文化卻是存在較大差距，如中國歷史背景是以貫穿上下的儒家思想文化為基準，而俄羅斯則是以東正教宗教思想文化為發展背景。由此可以了解到，中俄兩國無論是在歷史背景上還是民族文化認知方面都存在較大差距，因而在進行冰雪題材油畫藝術創作時往往也是存在著明顯不同，如創作風格、創作技巧等。
（二）中俄冰雪油畫創作藝術風格對比
根據中俄兩國冰雪題材油畫創作歷史資料和具體走訪可以了解到，其二者在油畫藝術繪畫語言表達上存在著巨大差別，以下對中俄冰雪油畫創作風格的案例展開有效分析探討。第一，基于目前我國實際情況來看，大多數油畫畫家在冰雪題材油畫創作過程中都越來越有自身特色風格，并且在不斷吸收引進國外先進創新手段和了解其理論性資料同時仍將我國原有注重自然客觀現實的情感表達放在首要地位，進而積極樹立我國傳統優化創作的主觀創作意識和畫面情感表達，致使我國關于冰雪題材的優化創作取得了突出性進展，涌現出了眾多冰雪題材油畫畫家，如詹建俊、全山石等。其中詹建俊所描述的冰雪題材油畫重點強調的是豐富色彩變化，希望能夠通過強烈色彩對比來進一步凸顯出具有張力的表現畫面，進而完全襯托出冰雪景色中所涵蓋的憂郁感和冷色調意境；而全山石則是希望能夠通過嚴謹精簡線條極大豐富畫面內容，使其層次能夠得到極大提升。在經過眾多優秀畫家的不斷努力下，我國冰雪題材油畫藝術創作也更加豐富完善。而基于俄羅斯角度來說，因其地理位置處于高緯度，常年冰雪覆蓋，這就為俄羅斯冰雪題材油畫創作提供了極大便利性和豐富靈感，讓其冰雪油畫作品能夠更具廣大遼闊、意境深遠等情感，如俄羅斯著名冰雪油畫畫家薩夫拉索夫創作了《白嘴烏鴉飛來了》；列維坦也相繼創作出了《三月》《早春》等一系列冰雪題材作品，不但充分凸顯出了俄羅斯冰雪世界的獨特魅力，還抒發出了自己對冰雪世界的強烈喜愛之情。
第二，中俄在冰雪題材油畫創作風格的表現上也存在一定不同，對于俄羅斯來說，其對冰雪題材油畫創作是非常嚴謹嚴肅的，無論是對作品畫面的整體構思，還是色彩、比例的分配安排都充分考慮到。由此可知，俄羅斯冰雪題材油畫創作風格的表現在某種意義上是具有一定傳承性的，如俄羅斯冰雪題材油畫畫家在進行大規模冰雪畫面創作之前，往往要先進行大量小稿創作，甚至還有部分畫家為了創作出自己滿意作品從小稿構思到最終完成通常可以說是一個非常漫長過程；還有的畫家為了創作好冰雪題材作品，頂著零下30多度嚴寒溫度到室外進行意境優化作品的創作構思。除此之外，冰雪題材油畫創作風格的把握上，往往不同畫家也有著不同想法觀點，其通常都會尋找到自己所感興趣的點和表達方式，便于充分表現出自己所要表達的豐富景色和深刻情感，從而全面推動中俄雙方冰雪題材油畫藝術創作的前進發展。
三、結語
總而言之，若想取得中俄冰雪題材油畫藝術繪畫語言比較分析最佳結果，相關研究人員就應將優秀作品所帶來的成就和理論內涵有效結合在一起，只有這樣才能深入了解到其中所隱含的深刻歷史價值、文化價值及社會價值。同時通過對中俄兩國冰雪題材油畫創新風格的對比，不但能充分掌握各二者關于油畫創作的不同技法和語言，還能實現冰雪題材油畫藝術的有效傳承和保護，對中俄冰雪題材油畫藝術發展有著重要推動作用。這就需要相關研究人員能夠不斷提高自身對該方面內容重視程度，積極吸收借鑒國外優秀冰雪題材油畫創作優勢，從而實現自身油畫藝術事業的健康發展。
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