孫玉敏工筆畫的當代人文意蘊

馬瑜婕

摘 要：繪畫色彩是畫面表現的重要因素，也是傳達和表現畫面意境的重要手段。伴隨著文化多元化的趨勢，當代工筆畫中更加注重畫面的色彩表現，在繪畫材質和色彩選擇方面不斷做出突破。本文立足于當代中國工筆畫發展的歷史與現狀，集中分析了當代中國工筆畫中的色彩表現問題，并對工筆畫色彩的拓展與發展進行了探究。

關鍵詞：當代工筆畫 色彩表現 藝術表現

色彩的運用和表現對于無論是當代工筆畫還是傳統工筆畫、中國工筆畫還是西方工筆畫而言，都是非常重要的一個構圖要素，是營造畫面意境、傳達創作者情感的重要媒介和渠道。隨著我國文化事業的發展以及人文精神的拓展，特別是改革開放之后文化多元化局面的逐步形成，中國傳統的工筆畫發生了重大變革，無論是在藝術風格還是藝術形式上都更具現代化和人文性，在傳統工筆畫的基礎之上更融合了西方文化因素和民間因素，推動著中國當代工筆畫在色彩表現方面更具人文性和感染力。

一、影響當代中國工筆畫色彩表現的多元因素分析

文化是社會經濟和政治生活的反映，是一個國家歷史發展成果的結晶。作為一種重要的文化承載和表現形式，繪畫的發展不僅是一個國家發展歷史的反映，更體現了歷史發展和社會生活所發生的巨大變遷。中國工筆畫在漫長的發展歷史中形成了自己獨特的色彩理念和色彩表達方式，但是縱觀中國工筆畫的發展歷史，可以發現，中國工筆畫色彩風格和理念和形成受到了很多因素的影響，這些影響主要來自于傳統工筆畫的成果、西方文化以及民間藝術表現形式。

1.傳承中國傳統工筆畫的色彩理念

中國在幾千年的封建發展歷史中形成了豐富多彩的繪畫藝術，充分體現了中國傳統文化發展的特色與風格。當代中國工筆畫的發展扎根于中國漫長的發展歷史，秉承了中國傳統文化發展的結晶，充分傳承了中國傳統工筆畫形成的色彩運用風格與理念。中國傳統工筆畫的發展離不開中國傳統哲學的深刻影響，在色彩的選擇與布局中注重體現審美格調，強調用素雅、簡單的色彩來表現清雅、高尚的畫面效果，這也是中國傳統社會一貫的審美準則。唐宋時期是我國繪畫藝術發展的巔峰時期，在這期間誕生了豐富的繪畫藝術作品，對中國當代工筆畫設色理念和審美標準都產生了深刻影響。唐朝的工筆畫中色彩的表現多采用石青和朱砂等，畫面風格比較恢弘華麗，注重凸顯富貴和艷麗，但是也不忽視對莊重和沉穩的表現，這也唐朝恢弘盛世的社會背景是分不開的。在這期間誕生了很多具有代表性的繪畫作品，比如張萱的《搗練圖》等，都體現了這一時期特色的繪畫和色彩表現風格。在宋朝，繪畫藝術風格受到宋代理學的影響比較深刻，很多繪畫作品都體現了當時豐富的文人氣質，在繪畫色彩的表現中注重墨色的運用，整體色彩風格走向更加的精致淡雅、樸素典雅，具有更加濃厚的書生氣息，尤其是這一時期的花鳥畫，比如《榴枝黃鳥圖》等，在設色和繪畫意境方面都達到了很高的藝術高度。

2.吸收西方繪畫藝術理念

西方繪畫色彩構造理念的形成和發展是建立在一定的科學發展基礎之上的，在形成和發展的過程中，西方繪畫藝術在注重創作者個人情感表達的同時，一直將對色彩構造理念的探索和運用放在重要位置，并逐步形成了西方特色的繪圖方式和設色理念。西方繪畫注重寫實，隨著光學理論的發展，繪畫者在進行創作時也注重調整光源色、環境色等來進行視覺真實寫實。并且與中國傳統繪畫不同的是，西方繪畫中色彩的運用本身也具有一定的審美性，借助色彩運用的不同創造者可以之間進行情感的宣泄和表達。伴隨著西方文化逐漸傳入我國以及對西方繪畫藝術認識的不斷深入，中國傳統工筆畫中也逐漸具備了一些西方的文化因素。一些比較先進的創作者逐漸開始注重借助西方的色彩風格來形成個人的繪畫藝術風格，并且這種中西方繪畫風格的交融是建立在對中國傳統工筆畫設色理念和藝術風格的基礎之上的，并沒有擺脫中國工筆畫的民族性，進一步充實了當代中國工筆畫的色彩設計理念和運用方式。

3.融合民間繪畫藝術資源

中國地大物博、歷史綿長，幾千年的發展創造了豐富多彩的文化和藝術。受地理環境、民族、宗教等不同因素的綜合影響，在中國主流傳統文化之下，還形成了種類豐富、形式風格多樣的民間文化，這是藝術創作者創作靈感和理念的重要來源，是中國文化和藝術的重要寶庫。在當代中國工筆畫色彩構造風格形成的過程中，民間繪畫藝術發揮了重要且關鍵的作用。豐富的民間繪畫藝術資源，比如壁畫，是繪畫藝術與佛教精神、建筑裝飾等藝術形式融合的結晶，既體現了當時外來文化對中國傳統繪畫藝術風格的影響，又推動了注重寫意和情感表達的中國傳統工筆畫藝術風格的形成。以敦煌壁畫為例，其在色彩的運用和選擇上突出色彩之間鮮明的對比，色彩風格濃烈、沉著，體現了豐富的神秘氣息。歷史的發展和時間的流逝又賦予了其強烈的歲月感和時代感，使得敦煌壁畫更具觀賞價值和美學研究價值，為后世進行繪畫創作時在色彩的運用上提供了更多借鑒和指引。

二、當代中國工筆畫色彩媒介和工具的發展分析

1.繪畫顏料與材質的變化

從中國傳統的工筆畫到近代工筆畫，繪畫顏料的種類和選擇也發生的巨大的變化。傳統的工筆畫在繪畫顏料的選擇上主要是各種植物色和礦物色，比如花青、石青、石綠和朱砂等，這主要受制于當時技術水平的限制和繪畫設色理念多元化的缺乏等。在當代，隨著新的工筆畫設色理念的傳入，工筆畫顏料種類的拓展也逐漸得到了關注和重視，特別是從20世紀八十年代以來，隨著人工礦物色在傳統繪畫顏料中的應用，工筆畫繪畫顏料有了更多的間色和過渡色，這使得在傳統繪畫顏料的基礎之上，工筆畫顏料的色彩更加豐富，色系也更加寬廣，這就為創作者進行色彩研究和設計提供了更加便利的條件。此外，還有很多畫家大膽做出創新，將一些其他畫別的顏料應用到工筆畫的創作之中，比如水彩色、水粉色等，并取得了原有工筆畫顏料所難以達到的色彩效果，這進一步拓展了工筆畫色彩的選擇空間，更加突出了工筆畫的魅力。

在繪畫材質的選擇方面，中國工筆畫在從傳統向當代的過渡中經歷了從單一到多樣的發展過程。在傳統工筆畫繪畫材質的選擇上，主要是絹布、宣紙和毛筆，伴隨著對繪畫材質的不斷探索和實驗中，繪畫材質的種類愈加多樣，但是畫紙就出現了皮紙、卡紙、麻紙等多種選擇。這種改變的出現主要是為了滿足不同創作者的創作需求或者工筆畫的不同用途。在畫筆的選擇中，也逐漸出現了竹筆、噴筆、滾筒等形式，這也是出于不同創作要求和色彩效果的需要。在實際的繪畫過程中，繪畫材質的不斷豐富為創作者提供了更多的選擇，便于創作者創造出不同的藝術效果。endprint

2.制作技法對色彩媒介的影響

有了種類更加豐富的繪畫顏料和材質作為依托，工筆畫的創作技法也逐漸豐富起來。通過勾勒、拓印、打磨、水漬等手段來對工筆畫的色彩和線條進行重新構造和修飾，使工筆畫的色彩呈現出了不同的效果。色彩的明暗、冷暖等得到更多的突出，色彩的層次也更加豐富，也增強了工筆畫色彩的層次性和多樣性，開創了中國當代工筆畫獨特的藝術風格。以潑彩法為例，潑彩使得不同顏色之間相互交融、相互滲透，通過不同色塊之間大小和輕重的對比更加突出了色彩的層次性，是創作者營造畫面意境的重要方式?？梢哉f，工筆畫中制作技法得不斷豐富也使得中國當代工筆畫的色彩語言更加充實，使得繪畫的形式也更加多樣化。

三、創作者的審美追求對當代中國工筆畫色彩表現的影響

1.創作者對色彩意境的審美分析

藝術創作的根本目的就是通過為觀賞者帶來美的感受，來給予觀賞者對于生活和精神世界的啟迪。就繪畫藝術而言，這一目的的實現主要依靠創造者通過畫面所呈現出來的意境，這樣才能夠拉進創作者與觀賞者之間的距離，消除專業與業余之間的阻礙，使得創作者的精神意志能夠被觀賞者充分領略。在畫面意境的創作中，畫面色彩是重要的手段和工具，是創作者直觀的表達，帶給觀賞者的也是直觀的感受。因此，創作者在進行工筆畫創作時非常注重畫面色彩的和諧，強調色彩的搭配，致力于追求畫面色彩與情感表達的一致性，為創作者情感和主旨的表達創造和烘托良好的氛圍。

很多畫家的作品追求的是朦朧的意境，在對畫面色彩的選擇和把握方面注重處理不同物象之間層次性和界限，而色彩是在其中起到調和作用的重要工具。處理好顏色之間的過渡關系能夠有效柔和不同物象之間的界限，使得物象與畫面背景更加和諧自然，這樣才能夠營造出一種朦朧、含蓄的意境。畫家喻慧的《長空》就是這種意境和色彩運用方式的代表，整個畫面注重對景物的細致勾勒，景物與畫面背景之間的過渡也非常自然，整個畫面色調冷和諧、沉穩，反映出了創作者真摯深刻的內心情感。這種根據創作者主觀情感的表達來進行色彩選擇與意境創作的方式可以簡稱為“隨情賦色”，這需要創作者深刻把握自身情感表達和意境創造的需要，大膽想象、自由組合色彩，注重追求畫面色彩的一致與和諧，這樣創作者的情感才能夠在合適的意境中鮮活起來。

2.創造者對創作技法和材料選擇的影響

可以說，藝術作品作為創作者自身思想和意志的體現，在很大程度上收到創作者自身偏好和習慣的影響。與傳統工筆畫的創作相比，當代工筆畫為創作者提供了更加便捷的創作環境、更加多樣的創作技法和材料選擇。在這種背景下，創作者自身繪畫風格的形成收到其自身偏好和習慣的影響程度更大。不同創作技法和材料的選擇，對畫面色彩都會產生一定的影響，與傳統工筆畫相比在色彩的呈現上更加豐富多樣，便于創作者進行意境的創造。這又在一定程度上增加了當代中國工筆畫的藝術感染性，能夠給觀賞者帶來更加豐富的感受。

結語

伴隨著工筆畫設色理論和色彩語言的不斷拓展與豐富，當代中國工筆畫具備更高的藝術價值。這與中國工筆畫發展過程中多元文化和人文精神的影響是分不開的，也離不開創作者不斷的追求與探索。隨著色彩表現的不斷豐富，當代中國工筆畫將更具藝術魅力和時代價值，更能體現出創作者的創作宗旨和情感意志，在帶給觀賞者美的體驗的同時，也能給予其更多的感悟與啟發。

參考文獻：

[1]崔師瑜.淺論中國工筆畫的裝飾性[J].美與時代（中旬刊）·美術學刊，2014（6）.

[2]牛穎.工筆人物畫中的色彩語言初探[J].美術教育研究，2016（14）.

[3]李景.淺析現代工筆畫色彩語言的新表現[J].美術界，2014（7）.

作者單位：甘肅省平涼市崆峒區文化館endprint