敦煌壁畫藝術精品高校公益巡展 首展在人大美術館開幕

陳平+王亦慧

摘要：敦煌莫高窟備受世界矚目，其藝術地位毋庸置疑。在敦煌莫高窟中有許多壁畫，這些壁畫具有很高的研究價值和藝術價值。本文主要探討了敦煌莫高窟壁畫的造型特點、內容題材和不同時期的繪畫風格。

關鍵詞：敦煌莫高窟 壁畫藝術 造型特點

中圖分類號：J218.6 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）20-0045-02

在中國悠久而燦爛的文化之中，敦煌莫高窟可以稱之為奇跡。敦煌莫高窟一共有735個洞窟，壁畫面積達4.5萬平方米。隨著歲月的流逝，這些洞窟和壁畫并沒有隨之暗淡，反而以更加絢麗的方式為人們所致，帶領人們穿越歷史的長河，感受著源自古代的藝術魅力。

一、敦煌莫高窟壁畫的造型特點

敦煌莫高窟壁畫造型多變、夸張。比如，在第428窟壁畫《薩睡太子舍身飼虎圖》中，一只非常饑餓的老虎形象，不同于傳統的老虎，這只老虎的四肢修長，身體已經變形，看上去十分夸張。隨著朝代的更迭，審美也會有所改變，到了隋唐以后，這種變形和夸張的手法有所收斂，轉為寫實。比如，第272窟壁畫中的飛天造型的頭很大，身子很短，上身赤裸，下穿長裙，一條飄帶從兩肩繞過雙臂飄下。盡管還具有夸張的成分，但是形象卻更加立體。

在人物形象方面，敦煌莫高窟壁畫主要分為兩種：一類是佛、菩薩；另一類是凡人。前者是人們想象和夸張進行的藝術加工，后者是源于生活。佛和菩薩這些形象大多穿著異國衣服，身上披著五彩斑斕的彩帶，也有赤裸上身者，這與佛教源自印度后又傳入中國的背景密切相關。從人物形象和動作神態上來看，佛和菩薩形象大多很夸張，具有濃厚的異域風情，這主要采用的是凹凸法，通過明暗使得人物更加立體生動。凡人的大多穿著漢服，具有中原特色，形象大多薄嘴唇，細細的雙眼，清像秀骨、寬衣瘦體。

敦煌莫高窟壁畫動物形象也十分巧奪天工，吸引眼球。盡管隨著時間的不斷流逝，審美也發生了一定的變化，但是這并不影響壁畫中的動物形象。早期壁畫的動物形象變形和夸張較為嚴重，大多數身體會被拉長，風格趨近浪漫主義。敦煌莫高窟壁畫植物形象的浪漫主義風格也比較濃厚，不過也更加注重寫實，比如佛像坐的蓮花，纏枝的花紋，都體現出了非常高超的繪畫水平，以更加寫實的方式彰顯著敦煌莫高窟壁畫植物藝術特色。敦煌莫高窟壁畫在山水風景的造型上也采用了寫實的手法，以凹凸法和暈染法相結合的方式，使山水風景更加逼真，富有立體感。山水風景壁畫整體十分大氣磅礴，秀麗雋永，有大家之風范。

敦煌莫高窟壁畫的飛天造型是莫高窟中值得觀看的風景。莫高窟大大小小的洞窟中幾乎都有飛天，這些飛天有大有小，數量不可統計，形象各異，或身輕如燕，或舞姿曼妙，或成群飛翔。早期的飛天形象比較笨拙，造型粗獷豪放，隨著時代的不斷發展，飛天的造型依然比較笨拙，而且身材短小，大多赤裸。后期的飛天形象逐漸變得輕盈，造型靈動，身材比例適中，但整體仍然不失莊重之感。

二、敦煌莫高窟壁畫的內容題材

（一）佛像畫

敦煌莫高窟壁畫的內容和題材與佛教有關，據統計，在壁畫中的佛像畫達到一萬兩千多身，包括各種佛像，壁畫描繪的不僅有佛和菩薩的形象，還有各種禮佛活動，佛國世界的關系，佛與人的關系。通過這些大大小小的佛像可以了解到人們對佛教的推崇，第3窟的千手千眼觀音是這些佛像畫的主要代表。該佛像畫主要以一尊觀音像的正體為主，側面形象在左右兩側，其一共三層，十一面，四十只大手，代表該佛像的特點。其他佛像也各具特色，或者慈眉善目，或者充滿凝神端坐，或眼簾低垂。

（二）經變畫

在敦煌莫高窟壁畫中，還有各式各樣的經變畫，這些壁畫是為了給平民百姓理解各種深奧的佛教經文理論而產生的。壁畫中有西方凈土變、彌勒經變、維摩諳經變、法華經變、東方藥師變等，每一個經變畫都有一段故事，其中的形象都被幻化成壁畫中的形象。

（三）供養人畫像

供養人可以理解成為敦煌莫高窟的出資人，他們一般都是佛教的信徒，在開窟之后，在墻壁上繪制出自己的形象和家人的形象，這些形象可以統稱為供養人畫像。供養人多為虔誠的佛教信徒，比如，在第61窟壁畫中的供養人形象是五代時歸義軍曹元忠的曹氏家族和家蟬的畫像，畫像中對于每一個人的身份地位都有形象的體現，從大到小，從服飾、首飾等內容中都可以進行判斷。

（四）裝飾圖案畫

莫高窟的裝飾圖案十分豐富，富有想象力，通過這些圖案的點綴，才會使壁畫更加精美絕倫，意味綿長。藻井圖案、背光圖案、邊飾圖案、服飾的圖案等同其他畫像組成了完整的莫高窟壁畫。早期的壁畫裝飾圖案主要以幾何形狀與動物形狀為主，簡單，樸實無華，動物形象多是虎和龍；中期的壁畫圖案以藤蔓、卷草為主，具有不同的姿態的花和果實，構成了清新自然的壁畫形象；后期敦煌莫高窟壁畫裝飾圖案的樣式和風格更加多樣化。以莫高窟第401窟的藻井為例，以一朵具有八個花瓣的蓮花為中心，周圍有鳳凰、翼馬、飛天等，他們以十分自由的方式飛向同一個方向，這一藻井的紋樣主要以魚鱗紋、垂角紋等樣式為主。

（五）故事畫

在莫高窟壁畫中，能夠引人入勝的壁畫莫過于各種各樣的故事畫。第一，民間故事畫。民間故事畫在敦煌莫高窟壁畫中很常見，主要內容以百姓日常生活為主，比如宴會、婚喪嫁娶、狩獵、歌舞、市場、耕作等等，內容廣泛，令人目不暇接。第二，佛陀前世修行故事畫。以第428窟壁畫餓虎將太子吃掉的內容為例，該內容要佛教中的普度眾生密切相關。第三，釋迎牟尼成佛度化眾生故事畫。以第285窟壁畫《五百強盜成佛圖》為例，主要講述的是無惡不作的強盜被懲罰挖去雙眼，并遭到放逐，后來佛大發慈悲，通過法力為強盜們復明，最終這些強盜皈依佛門。第四，本生故事畫。主要講述的是釋迦牟尼幾世修行的各種善行，強調因果報應。第257窟壁畫《鹿王本生圖》主要講的是九色鹿是釋迦牟尼的前世，明明將一個將死之人救了，反而卻遭到出賣。第五，山水風景畫。在敦煌莫高窟大量的壁畫中，山水畫題材非常廣泛，通常是美景與故事相結合，使壁畫更有可讀性。第61窟壁畫《五臺山圖》就是講山水風景畫與文殊菩薩相結合，生動描繪了五臺山的全景和地理情況，以鳥瞰的角度進行了繪制，非常逼真，顯示出畫師高超的繪畫技術。

三、敦煌莫高窟壁畫的繪畫風格

（一）早期風格

敦煌莫高窟壁畫的早期繪畫風格是以西域畫風為主，采取重色暈染，使得整個壁畫看上去十分有立體感。早期風格以十六國和北魏北涼時期的莫高窟壁畫風格為主，整體非常孤僻，形象造型笨拙，不過卻有很強的可觀性。比如，早期飛天形象比較笨拙，但繪畫方法卻非常細致，一些飛天身材嬌小，卻被加以精心處理，用暈染法使其更加有動感。早期的昏黃莫高窟壁畫風格具有濃厚的異域風情，這是因為在這一階段，佛教剛從印度傳入中國，并在當時的社會開始流行，這就為基于佛教之上的莫高窟壁畫風格奠定了理論基礎。

（二）西魏時期風格

在西魏時期，莫高窟壁畫的風格趨于清新，并注重與傳統文化融合，中原特色越發明顯。壁畫多以白色為底色，伴有石青色和土紅色底色。這一時期的繪畫十分注重線條的運用，其風格和表現手法日益成熟。

（三）北周時期風格

這一時期的莫高窟壁畫主要受到南方藝術的影響，飛天和佛像等典型的形態都具有秀骨清像特點。隨著時間的不斷推移，莫高窟壁畫深刻受到西域藝術的影響，使具有中原特色的壁畫與西域風格出現了交融。北周時期的敦煌莫高窟壁畫經歷了風格的轉變和融合，也充分體現了中原和漢族傳統風格。

（四）隋代時期風格

隋朝時期的敦煌莫高窟壁畫風格一方面延續了北周的風格，另一方面，其繪畫方法也日益成熟，精益求精。這一時期的隋文帝統一了中國，由于其從小受到佛教的影響，因此對佛教倍加推崇，一時間，佛教在社會十分盛行，莫高窟壁畫也會受到這一時期的佛教影響。這一時期的壁畫剛柔并濟，具有鮮明的風格。

（五）唐代時期風格

在唐代，佛教的發展更是達到前所未有的發展，各地大肆興建寺廟，打造大型佛像，這樣勢必會影響到莫高窟壁畫的風格。這一時期的莫高窟壁畫色彩更吉絢麗，繪畫更精美，造型更加精致，頗有大家風范。受到吳道子畫風的影響，莫高窟第103窟《維摩諳經變》十分精致。

綜上所述，敦煌莫高窟早已成為著名的藝術寶庫，其藝術風格影響了一代又一代熱愛藝術的人。深入研究敦煌莫高窟壁畫藝術，從中汲取寶貴的經驗，就可以擁有一筆十分珍貴的財富。

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