大一班 打擊樂《在中國》《喜洋洋》-童心閃爍 喜迎元旦
武松松
【摘 要】在我國的戲曲百花園中，秦腔藝術(shù)的歷史比較悠久，它本身具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，秦人稱它為“老樹新花”。在秦腔的發(fā)展過程中，打擊樂藝術(shù)在不斷的對其進(jìn)行融合，成為秦腔藝術(shù)表演過程中不可或缺的一個重要內(nèi)容?！捌叻謭雒嫒殖笔菓蚯绫容^出名的一句話，講的就是隨著秦腔藝術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們越來越重視文樂隊(duì)和唱腔的創(chuàng)新，秦腔打擊樂來源于人們漫長的生活實(shí)踐，在秦腔藝術(shù)中進(jìn)行融合能夠更完整地把樂曲內(nèi)容闡述出來。
【關(guān)鍵詞】打擊樂；中國戲曲；秦腔藝術(shù)；應(yīng)用策略
中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0043-01
源遠(yuǎn)流長、歷史悠久、遺產(chǎn)豐富是秦腔打擊樂這種戲曲藝術(shù)的主要特征，它在千百年的發(fā)展過程中，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和融合，沉淀出了新的戲曲元素，把打擊樂融入到秦腔戲曲中能夠方便表演者的表演，幫助戲曲表演者在舞臺上更好地對戲曲中的情感進(jìn)行表達(dá)。打擊樂的節(jié)奏比較強(qiáng)，聲響比較熾烈，戲曲表演者在唱、念、做、打、舞等表演環(huán)節(jié)中的情感能夠在打擊樂的輔助下變得更加強(qiáng)烈，所以要合理地在秦腔藝術(shù)中融入打擊樂。
一、渲染表演氛圍，營造一個良好的舞臺表演環(huán)境
渲染表演氛圍，對良好的舞臺表演環(huán)境進(jìn)行營造是打擊樂的一個造景作用，在秦腔藝術(shù)中對打擊樂進(jìn)行應(yīng)用，往往會起到一個“未見其人，先聞其聲；聞其聲，如見其人”的作用，從而帶給觀眾一個新奇的體驗(yàn)。秦腔戲曲藝術(shù)具有一定的虛擬、寫意性，如果表演者技藝不夠高超，那么觀眾在觀看表演的過程中是不能夠真正理解戲曲內(nèi)容的，所以借助打擊樂藝術(shù)，能夠真實(shí)化、具體化抽象的戲曲藝術(shù)，表演者也能夠在表演的過程中更加深入地融入自身的情感，把整個戲曲的內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾能夠享受到一個完美的秦腔戲曲演出。
一般來說，戲曲演員上臺表演的空暇都會插入打擊樂藝術(shù)，這樣可以在很大程度上對表演內(nèi)容進(jìn)行豐富。而表演過程中選取的打擊樂往往是根據(jù)戲曲藝術(shù)的內(nèi)容來確定的，只有選取符合劇情的打擊樂，表演者在表演的過程中才能夠成功地對角色進(jìn)行塑造。例如，如果是武將、監(jiān)斬官員等角色上場，那么打擊樂一般是戰(zhàn)鼓咚咚、鑼鼓齊響的，這樣才能夠把戰(zhàn)場、殺場的氛圍很好地營造起來，幫助表演者完整地對角色進(jìn)行塑造。像《竇娥冤》這部戲曲的殺場中，就要用激進(jìn)的打擊樂來對監(jiān)斬官員的入場進(jìn)行配樂，充分把肅殺的氛圍營造出來。
二、約束演員表演，創(chuàng)造一個良好的舞臺人物形象
戲曲樂隊(duì)在整個表演的過程中起到的是伴奏的作用，對演員的表演進(jìn)行輔助，一個演員在表演的過程中，能夠在樂隊(duì)的幫助下，更完整地對人物進(jìn)行塑造。打擊樂藝術(shù)已經(jīng)有了非常悠久的發(fā)展歷史，在不斷的舞臺經(jīng)驗(yàn)積累下，它們在對戲曲表演進(jìn)行輔助的過程中形成了一個特定的規(guī)則，而廣大的觀眾也比較認(rèn)可它們這種特別的形式。這指的就是演員在表演的過程中所持的“工具”代表了不同的用途，這樣的規(guī)定在一定程度上對表演者的表演進(jìn)行了規(guī)范，有利于一個良好的舞臺形象的塑造。
特別是對于秦腔藝術(shù)的表演者來說，打擊樂元素的引入能夠讓表演過程變得更加輕松和完整，因?yàn)楸硌菡叩谋硌菔艿搅艘欢ǖ囊?guī)范性，他們要想把一個表演內(nèi)容很好地呈現(xiàn)出來，就必須依照相關(guān)的規(guī)定來完成。比如說，“豹子頭類”的銅器，在不同人物、不同劇情的表演中，所需的銅器也是不一樣的，各類人物說詩、表功、念白等表演就需要“單豹子頭”銅器，而“雙豹子頭”類的銅器則適用于大人物的上場、說詩等，所以在秦腔戲曲表演的過程中，要合理應(yīng)用打擊樂藝術(shù)，不斷豐富表演的內(nèi)容。
三、強(qiáng)化表演效果，幫助觀眾深入的理解表演劇情
打擊樂唯一的表現(xiàn)手法是節(jié)奏，由于傳統(tǒng)版式的影響，秦腔打擊樂的節(jié)奏受到了一定影響，每個事物都有一定的基本規(guī)律和科學(xué)依據(jù)，秦腔打擊樂能夠在很大程度上對情感氛圍進(jìn)行營造，高度、長度、強(qiáng)弱、音色這四種屬性是秦腔打擊樂的基本內(nèi)容，在戲曲表演的過程中，科學(xué)合理地把打擊樂元素進(jìn)行融入可以對表演的效果進(jìn)行強(qiáng)化，幫助表演者塑造角色。舉個例子來說，一錘銅器能夠很好地對表演氛圍進(jìn)行營造，如果在表演的過程中，僅僅是運(yùn)用單音來對情感進(jìn)行表達(dá)，那么人物形象是不能夠被成功塑造起來的，像武銅這種元素就能夠很好地把戲曲中的內(nèi)容完整表達(dá)出來，塑造人物、烘托環(huán)境等都是武銅的基本作用。因此，戲曲藝術(shù)工作者要不斷改革和創(chuàng)新，在繼承優(yōu)秀藝術(shù)的基礎(chǔ)上，跟隨時代發(fā)展的潮流，不斷融入新元素，推動戲曲藝術(shù)的不斷進(jìn)步。
總的來說，戲曲藝術(shù)具有一定的綜合性，指揮、伴奏、造型等都是秦腔打擊樂藝術(shù)中包含的功能，在秦腔藝術(shù)中這些內(nèi)容具有非常重要的功能，能夠幫助戲曲表演者塑造更加優(yōu)美的身段、豐富表演者的唱腔。鼓師是整個秦腔表演樂隊(duì)的天然指揮家，他要對整個秦腔戲曲的情感進(jìn)行把握，對全局進(jìn)行把控，在表演者表演的過程中，利用打擊樂來幫助表演者闡述樂曲內(nèi)容。因此，在現(xiàn)階段發(fā)展戲曲藝術(shù)的過程中，要不斷改革和創(chuàng)新，對新的元素進(jìn)行應(yīng)用，推動戲曲藝術(shù)的不斷進(jìn)步和發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
[1]楊虎.秦腔打擊樂在戲曲中的獨(dú)特作用[J].當(dāng)代戲劇，2016，（4）：41.
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