陳聰
手工藝在漫長的歷史歲月中，曾與現實生活發生著密切的關系。同時，手工藝也隨著時代的變遷而改變，隨著技術的進步不斷進行著自我變革。向上追溯，我們在龍山文化的蛋殼黑陶中，看到了代表機械的輪制技術；在商周青銅器中，看到了代表冶金的鑄造技術。當人類文明發展到工業革命時代，手工藝的規模因帶有強烈的農業社會需求功能而逐步消退，很多產品被更加經濟、實用的工業產品所取代。至20世紀末，手工藝結束了它在工業化進程中以實用為主的造物使命，更進一步生發為傳統文化。手工藝也在文化生態的自然進程中，成為個性化審美意志的選擇與代表。科技發展日新月異，使我們看到一個全新的數字時代，科技不再是單純的虛擬世界，而是能夠真正的轉化為與現實相聯結的具象存在。手工藝對當代社會的適應性，也包括了對新技術的接受，此二者屬于文化生態中良性的共同體。處于科技時代的手工藝，逐漸顯示出它對新技術的探索與接受能力，并將科學技術發展的最新成果引入手工藝領域，3D打印技術即為其中之一。今天乃至不遠的未來，3D打印技術將進一步促進手工藝的全面生發與進步，顯示出跨行業模式趨勢，并對其表現形式和美學理念產生影響。
手工藝以創作者的藝術觀念與技術能力為主體，以造物的形式追求個體的審美取向。這一系列過程，可以定義為創作，也可以定義為生產，判斷標準為主觀性與原創性所占比重。目前，一些藝術家、設計師及手工藝人們的造物行為也日益展現出主觀性與個性化趨向。3D打印的脫穎而出，標志著手工藝已進入滿足個性化的需求時代，很多敏銳的設計師、藝術家與手工藝人們已聚焦于此。3D打印技術與傳統的成型方式不同，不需要任何的模具，采用的是一次精確成型的增材方式。在設計上的優勢，幾乎可以不考慮設計對象的工藝難度和復雜程度，并能隨時隨地地將設計師的想法轉換成現實，毫無束縛感。這種更加便捷的造物技術，對傳統手工藝的制作模式與審美樣式產生了重要的影響。而今在實際應用中，結合得相對完善的當屬金屬工藝、玻璃工藝、陶瓷工藝等。通過電腦將虛擬的數字模型，使用液體或粉末狀可粘合材料，制作出真實存在的現實物體。3D打印技術的出現，為手工藝的發展注入了新的技術依托。就當前整個手工藝創作模式而言，3D能夠屏蔽手工藝中同質化、低趣味等問題，在兼顧技術的同時更加專注設計，為手工造物提供了更多可能性。
一、專注設計兼顧技術
手工藝在悠久的傳承中逐漸形成了特有的手工藝文化，隨著近期手工藝文化的復興，對于手工藝未來發展方向的探討愈演愈烈。當前的傳統手工藝生產模式較整個社會形態來說，無疑是滯后的。因此產生了產品質量低下、同質化嚴重、審美趣味不高等諸多問題。一些藝人為了追求新意，往往將傳統樣式進行東拼西湊，所得到的產品是四不像，毫無美感可言。這其中既有創作者設計思維和創新能力問題，同時也被傳統手工藝的本身性質所限制。
3D打印技術的出現，將技術壁壘降至最低，在一定程度上解決了這些問題。傳統手工藝的技藝傳承方式是師徒制，技藝的習得要依靠幾年甚至幾十年的揣摩與學習，不夸張的說，直至人到中年才有可能上手獨立創作出一件精品。這個過程是漫長且值得品味，是手工藝文化的一部分。然后作為轉向當代藝術創作的另一部分，手工藝創作者，與藝術家相同，他們會在作品中更多的展示手工藝之藝術能量。這是一種積極的藝術思維展現，未必要建立在長期的基礎技藝學習上。3D打印技術也從專注設計的角度，為這些創作者提供了便捷之路。
當介入當代藝術部分的手工藝與3D打印技術相結合后，在兼顧技術的同時，能將精力投入到設計當中，使得“人”的概念在手工藝生產中更加的突出，可以將人從繁重且重復的體力勞動中解脫出來。更多地體現出復合材料、3D科技的優勢，更好地展現作品的功能、材質、趣味等因素。另一方面，原有狀態的傳統手工藝也能夠最大限度地保留手工帶來的情懷，不必過分迎合“炫技”的風氣，不讓作品中的“工”成為判斷作品價值的最高標準。特別是像花絲鑲嵌、微雕等具有繁復工藝手段的技藝，往往以工為先，忽略了手工藝創作的本質是實用與美。3D打印技術與手工制作相比，更加的精巧、準確，單純的追求工藝極致必然不會成為一種技術優勢，因此必將引導手工藝回歸本體，回到對材料、功能、裝飾、審美的關注上來。
二、提升工藝優化成本
3D打印技術作為新興的造物手段，與通常意義上的手工藝和機械工藝不盡相同，兼具手工藝的個性與機械工藝的便捷性。傳統手工藝生產是以產業鏈的形式存在的，大多數手藝人只是一個巨大產業鏈中的一小環。特別是我國在20世紀下半葉的幾十年中，將大多數手工藝門類產業化，形成流水線式的生產方式。流水線上的工人往往只了解自己從事的本職工作的這一步驟，卻很難深入了解完整的工藝流程與制作技藝，更加強了手工藝對產業鏈的依附。
目前手工藝雖然回歸作坊式的生產模式，但是往往需要各個不同工種之間的合作。這樣在制作過程中難免出現些許不可控的瑕疵，因此并不能完美地展現設計者的想法。以北京的雕漆作坊為例，打胎、光漆、雕刻、磨活分屬不同的師傅進行制作。雕漆所用的胎多為銅胎，需要打胎師傅根據圖紙逐一制作，很難保證胎體質量的同一性。雕漆藝人無法控制胎體的品質，僅通過雕刻來彌補一些胎體上的不足。雕刻之后交給打磨的師傅，而打磨又可視為再一次的雕刻創作，對于雕漆作品最終的視覺影響是非常大的。一件完美的雕漆作品需要各個工序的通力合作，但每個師傅對作品形象的理解不同，在制作過程中又很難保證所有工序的完美度，所以精品很少。3D打印技術的日趨成熟，使得手工藝人脫離傳統產業鏈的加工模式，成為完全獨立的創作者。在這種獨立的創作環境中，類似以往的因各工序之間合作不暢所產生的質量瑕疵就會大大減少，節約更多的時間與精力專注于創作。另外，在傳統手工藝生產中，產品制作的技術難度和生產成本往往是需要重點考慮的問題。一些復雜的造型需要開模制作，之后大批量的生產才能將成本控制在可承受范圍之內。而3D打印將制作的門檻降得很低，成型成本并不會因為結構復雜而增加。增材制造的方法，在產品的造型和結構方面的優勢顯而易見，不會出現現有工藝技藝達不到設計要求的情況。endprint
目前手工藝生產中對于新產品的開發越來越重視，可是一些制作周期較長的工藝門類的開發環節卻一直得不到解決。傳統的設計方式一般是在平面的設計草圖上進行的，形象相對抽象，且在材質、精度方面與實物差距很大，難免會出現一些問題。如制作出的效果不盡如人意，只能在重新制作的過程中改動，而不能在設計初期被發現并加以解決，這無疑大大加長了新產品的設計周期。3D打印可以將新的設計樣式以單個或者少量的方式制作出來，并會明確地反映出作品存在的問題，可隨時調整、反復修改，直到滿足設計需求。這樣就使得設計者可以最大程度降低設計的反復，忽略生產成本和技術難度，專注于作品本身。在制作的過程中也不會出現設計圖紙的不精確而導致作品最終樣式出現瑕疵的情況，可以說3D打印技術是設計者的個體創作與機械化的精準制造的完美結合。
三、激發個性差別需求
現代人越來越強調個性化，個性一詞在不同的人眼中會有不同的看法，是個人對人生觀、價值觀的不同選擇。手工藝的生產由以往的集中化逐漸的轉化，出現小型化、獨立化的趨勢。由于不再受到加工工藝的束縛，造物的創造力與想象力將會得到激發，從而從深層影響到手工藝領域的各個方面。近年來，3D打印技術的成熟使得制作靈活性不斷增強、生產成本逐漸下降，在手工藝創作領域出現了大量個性化的設計。美國首飾設計師JoshuaDemonte以建筑造型為藍本設計了系列概念性首飾，其靈感來源自對古建筑的熱愛，通過3D將古建筑中的細節結合首飾造型進行創作。
手工藝帶有較強的技巧性，制作工藝有著一定套路可尋，但介入藝術化的手工藝恰恰對手工藝提出了差異性審美的需求。因此當代手工藝樂于將受眾進行差別化劃分，以充分重視人與人之間的哪怕是極小細微的差別化審美需求。例如，手工藝陶瓷制品頗受國內消費者喜愛，根據用途的不同器形也大不相同。但是市面上銷售的杯盤等器具，在設計制作的過程中卻并沒有考慮到個體差異。如喝茶的茶具往往是整套出售的，但是其中杯子的大小卻很少有區別。不同的身高，不同的手型，不同的手握習慣，對茶杯造型的要求必然不同，這在傳統手工藝生產中很難根據個體的不同需求進行制作。而3D打印技術可以按照不同受眾的不同需求定制產品，以求與使用者的習慣完全匹配，實現真正的量身定做。同時，手工藝生產將會出現社會化趨勢，一改以往消費者只能被動接受的固化模式，獲得自己設計、生產產品的能力。這種新的模式會將消費者個性與差異化需求緊密聯系起來，每個消費者都有可能成為手工藝生產的參與者。近期興起的陶瓷3D打印就是很好的例證，不需經過專業的陶藝技藝學習，通過數字建模與3D打印技術，就可以將自己的創意變為陶瓷藝術品。3D陶瓷打印以氮化硅粉體作為打印材料，這種材料的優勢在于不用經過燒造過程，通過層層堆疊等造型處理后，形成陶瓷制品。相對于歐美國家，3D打印技術在中國起步較晚，研究人員以科技手段對傳統工藝流程不斷改進，更傾向于采取另一種解決方案來展示我國的陶瓷藝術。使用適于3D打印的特種泥粉，用3D打印技術完成打印，之后送入快速干燥箱，為成型作品干燥后上釉，再進入速燒型窯爐進行燒制。從打印到拿到成品僅需耗時約三小時左右，與傳統的拉胚燒造相比，大大節約了時間成本。并且，在造型上更加富于創造力，有了一個創意構思后，可以馬上燒造出來，為介入當代藝術的陶瓷設計開辟了一個新的空間。
四、人機結合拓展審美
在古代，手工藝生產分兩類，一部分是滿足大眾日常需求的日用品生產，另一部分是供文人雅士、皇親國戚賞玩的藝術品。今天，滿足日常需求的日用品制作已被機械化大生產取代，而手工技藝往往以個性化、奢侈品的面貌出現。機械化生產具有精確化、標準化、批量化等特點。機械產品由于生產技術的限制，更傾向于簡潔、規范的造型。同時在生產的過程中，缺少“人”的參與，給人的感覺更加的理性和冷靜。而手工藝則傾向于對個性、趣味性、偶然性的追求。手工藝作品蘊含著制作者自身對于美的不同理解，也許僅憑借與制作材料接觸的一瞬間產生的靈感就能制作出一件傳世佳作，也有可能因為技術難度和技術失誤而導致珍惜材料的損壞，大大地增加了不確定性。3D打印技術，是設計者在電腦上進行設計，由打印機按照數字模型制作而成。既不用遷就機械化生產的技術限制，也不需要擔心手工制作的技術難度。產品的造型將呈現反標準化的趨勢，其中的審美屬性將會成為最重要的一環。3D打印技術既能將設計者的個人審美趣味融入到產品之中，又能以標準化的方式迅速地將產品制作出來。這種帶有藝術化的機械生產方式也必然會使消費者的審美觀念發生變化。可以說，3D打印技術的出現，將手工藝制作與機械化生產結合到了一起，既能保證產品的精準制作，又能滿足人們的個性化審美需求。
作為工業革命后出現的兩種不同的審美趣味，手工藝的個性化、溫潤感與機械工藝的簡潔化、秩序感是兩種既對立又互補的造物理念。3D打印技術的興起，在一定程度上是以機械制作的形式拓展了手工藝。與手工藝傳統的概念相比，3D打印成型的產品經過精心設計和規劃，雖然不同于機械工藝簡潔、秩序化的審美取向，卻以機械化的模式制作而出。這無疑是對機械化審美模式的反思，同時又是對機械技術的深度開發。3D打印技術的出現，為數字時代與手工藝完美結合提供了新的契機，也為傳統手工藝在數字時代的發展提供了新的思路。
手工藝要面對傳承與發展的問題，首先要區分哪些作為傳統文化的一部分而被傳承，哪些當作文化遺產來進行研究，而又有那些需要與當代社會產生關聯。3D技術的出現，推動的不僅是手工藝進步，更重要是社會文化傳承方式的進步。手工藝藉由技術的發展，在文化生態、表現形式、創作手法上增添了新的內容。科技文明帶來的光輝，不僅止于科學技術領域，也惠及了人類文化藝術領域。未來我們或許還要面對4D、5D等更尖端的科技，如果能將這些看作是手工藝創作的方式，手工藝也會在當代社會回饋給文化以驚喜。endprint
