我的一組水墨寫意人物畫

許家慧

【摘 要】中華民族五千年的發展史留下了豐富的歷史文化資源，毛筆作為重要的文化產物，開啟了中國繪畫和書法藝術的發展歷程，發展至今具有深厚的文化底蘊和內涵。人物畫作為中國畫的主要代表類型之一，通過筆觸所創造的肌理讓中國人物畫的藝術魅力更加具有特色，古代畫家用自己的畫筆充分展現了點、線、面中所蘊含的肌理特性。本文對寫意人物畫水墨肌理表現進行了全面研究和分析，希望能夠為推動相關方面的研究提供一些借鑒。

【關鍵詞】寫意；人物畫；中國畫；肌理；水墨

中圖分類號：J21 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-155-01

一、寫意和肌理的基本內容概述

寫意，是中國畫的一種技法名稱，也可以稱之為粗筆。作為中國國畫的一種畫法，寫意從字面上也可以理解其含義，主要注重 “意”的表達和展現，注重的是神態的表現，根據畫家的理解將畫風展現在作品上，進而抒發自己的情感，用筆方面不講求工整細致。寫意性是隨著中國畫的發展而不斷積累留下的資源結晶，一方面要“寫”，要堅決摒棄按照寫意對象進行直觀描摹，強調用筆，關注的是筆墨語言。同時要注重“意”，即在繪畫基礎上的高于作品本身的意境表達和塑造，充分結合畫家的情感體驗和生活經歷進行深層意義上的表現。可以概括為語言上講求自主性和書寫性，形象塑造上講求表達性和概況性。

肌理，就是畫家對于寫作對象表面特征的直觀感受。畫家通過對不同物質的分布情況和規律進行觀察和研究，進而產生不同的視覺體驗和美感，從而創造出人工肌理的表現美、意境美。

肌理之所以在當代繪畫中經常出現，主要有兩方面原因，一是隨著人們生活水平的提升，對于精神方面的需求越來越多，人們的審美觀念逐漸發生變化，促使現代畫家不斷嘗試新的繪畫，向著更加多元化、自由化和個性化方向發展，中國畫應時代背景和需求展現了更多的民族特色和現代色彩。二是通過視覺的直觀感受進而增強畫家的心理期許，現代社會出現了各種材料和紙張所帶來的肌理效果美的作品，給欣賞者留下了深刻的印響，進而不斷推動其發展。

二、寫意人物畫水墨肌理表現研究論述

（一）水墨的構成。墨作為一種媒介材料，在寫意人物畫中發揮著重要的基礎作用，水墨構成主要是按照現代設計構成的方法，將點線面與墨塊、空白等繪畫元素進行巧妙融合，通過運用傳統中國畫的媒介材料和語言等將中國的繪畫藝術特色展現出來。田黎明是水墨構成方面的典型代表，他的很多作品都非常具有構成感特征，有效體現了點線面以及空白、墨塊之間的銜接性。

（二）水墨實驗。這不是一種簡單的創作方式，而是在宣紙上使用多種顏料，讓畫面產生不同的層次感和色彩感，從而運用墨汁滲透、煙熏產生肌理，進而使作品更具立體感、節奏感和線條感，豐富作品內涵。

（三）水墨肌理。隨著中西方文化的交流和融合，給傳統的繪畫材料和工具帶來了新的發展契機，很多藝術家對寫意人物畫水墨肌理進行了創新，融入更多的色彩和內涵。水墨肌理是用圖像信息去傳達畫面語言的一種媒介和手段。以筆墨為基礎，通過運用水、墨在宣紙上自然滲透流動的特性，融合其他技術和材料，進而形成一種新的繪畫肌理。目前對筆墨運用非常嫻熟的代表畫家是周立新，他精心塑造的中國水墨人物，與背景的切合度非常好，將具體背景下的人物形態展現得淋漓盡致。

（四）具體分析與研究。想要探求寫意人物畫水墨肌理的表現，必須要結合具體的作品進行研究。圖1是筆者的水墨試驗作品，該作品使用了日本鳳凰水干色、丙烯、國畫色、濃墨和宿墨等材料，使用羊毫毛筆和拍刷進行繪制，首先將人物的基本輪廓和線條用毛筆勾畫出來，然后運用基本的水干色和國畫色調制出人物膚質的顏色，最后用拍刷在人物整體進行著色處理。為了突出層次感，進行了留白處理，背景使用了白色丙烯將其在沒有干的背景色上進行自然處理，形成自然痕跡。

圖2是筆者的另一幅作品，使用了水墨肌理中的“加劑”手法，運用了日本鳳凰水干色、宿墨和丙烯等材料，從而將一幅簡單的作品演繹得更加生動。

綜上所述，隨著城市的變化和現代技術的發展，當代的畫家不再被傳統的繪畫方式所束縛，逐漸借鑒西方的作品特色和技術，結合自己的實際經驗進行創造。想要探索寫意人物畫水墨肌理表現手法，必須要不斷學習和借鑒，從而開創中國畫的新局面。

中國畫表現肌理的積極作用，將進一步突破傳統中國畫的局限，增強中國畫的藝術內涵，豐富表現手法，從而使中國的繪畫作品更具時代特色、創新氣息和人文內涵。

參考文獻：

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