淺析對(duì)舞蹈的創(chuàng)新意識(shí) 淺析云南舞蹈藝術(shù)特色的傳承與創(chuàng)新 落伍網(wǎng)
呂曉平
【摘 要】在我們的日常生活中，我們只有在用語(yǔ)言和聲音難以表達(dá)激昂、興奮的情感時(shí)，以及由此激發(fā)的一種內(nèi)在的生命沖動(dòng)時(shí)，我們才會(huì)舞起來(lái)。在民族民間舞蹈活動(dòng)中，最常見(jiàn)的是表達(dá)各種歡樂(lè)情緒的舞蹈，由于這一類(lèi)舞蹈表現(xiàn)了人們最真摯、最熱烈的情感，所以就具有一種巨大的激蕩人心的藝術(shù)魅力。這就是舞蹈藝術(shù)，表達(dá)了舞者的情感，這也是舞蹈的重要組成。
【關(guān)鍵詞】舞蹈；情感；表達(dá)
中圖分類(lèi)號(hào)：J71 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0140-01
舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)人們強(qiáng)烈的情感，也是一種內(nèi)在生命力的本質(zhì)表達(dá)，唐代大詩(shī)人白居易曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“感人心者，莫過(guò)乎情。”這充分說(shuō)明了文化藝術(shù)審美的本質(zhì)特征。而且這對(duì)具有強(qiáng)烈抒情性的舞蹈藝術(shù)更是適用的。任何舞蹈作品，只有生動(dòng)具體、鮮明地描繪和表現(xiàn)人物的情感，才會(huì)產(chǎn)生舞蹈審美藝術(shù)的感染力。舞蹈詩(shī)劇《大荒的太陽(yáng)》表現(xiàn)一代石油人無(wú)悔的青春，揭示了創(chuàng)造和奉獻(xiàn)的主題，因此具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和震撼人心的力量，并給觀眾留下深刻印象。該劇突破了過(guò)去這類(lèi)題材只是單純表現(xiàn)人們勞動(dòng)的過(guò)程，設(shè)計(jì)了果決而遒勁的動(dòng)律。通過(guò)表現(xiàn)主人公鐵子、秋月等石油人充滿(mǎn)豪邁而激越的情感，讓他們成為那個(gè)年代擎天柱般的群像。現(xiàn)實(shí)題材，尤其是工業(yè)題材，一直是舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的難點(diǎn)，但該劇將人物的情感和生活情趣、生活場(chǎng)景有機(jī)結(jié)合在一起，加強(qiáng)舞蹈的造型感和韻律感，注重情感的刻畫(huà)和生活境界的升華。作品中，鍋盔舞、酣睡舞、野浴舞等豐富飽滿(mǎn)的情感表達(dá)和情趣盎然的壯闊場(chǎng)面，使得舞蹈作品具有了時(shí)代的豪情，崇高的境界。
深入挖掘舞蹈的主題和表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感、豐富的精神世界，這樣的作品不僅有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，還會(huì)傳達(dá)給觀眾一種激情豪邁的精神境界。這統(tǒng)統(tǒng)來(lái)源舞蹈藝術(shù)作品中情感力量的深刻表達(dá)。《黑土地》這部作品最感人的是運(yùn)用舞蹈手段，深入挖掘情感深層的生命底蘊(yùn)，作品涵蓋了北大荒人千百年的情感方式，精心安排了三組雙人舞，將三對(duì)夫妻置于特定的離別環(huán)境，極其富有感染力地展示了黑土地的情、魂、味。第一組那個(gè)精壯的漢子充耳不聞妹妹《叫聲哥哥你帶我走》的悲切呻吟，透過(guò)舞曲汩汩流出，渲染出了濃重的悲劇色彩。第二組，新娘忽閃的大眼睛與新郎的眉目傳情，陶醉在愛(ài)情的柔情蜜意中，全不知離別之苦，更襯托出悲劇命運(yùn)的凄慘。第三組，丈夫拖著妻子走，妻子纏著丈夫，停停走走，與君生別離，伴著一曲凄涼的東北民歌《送情郎》，將一大群男子漢送上遙遠(yuǎn)的征程。三組別離，一張一弛，充滿(mǎn)激情的動(dòng)作由靜而動(dòng)，由緩而急，將抒情氣氛推到了高潮。在這里，“離別”已經(jīng)超越具象而形成了一種象征，表現(xiàn)了人類(lèi)花好月圓的美好愿望與現(xiàn)實(shí)之間永恒的距離感、悲劇感。愛(ài)與死是人類(lèi)兩大永恒的主題，《黑土地》夾雜著強(qiáng)烈的悲苦的情感，充分發(fā)揮舞蹈長(zhǎng)于抒情的特性，真誠(chéng)地表達(dá)著對(duì)生命的理解和敬畏，同時(shí)也滿(mǎn)足了我們對(duì)生命的自然和自然的生命狀態(tài)的渴望。在生命情感表現(xiàn)中，也激活了我們這個(gè)時(shí)代日益失落的生命意識(shí)。因此，作品才具有震撼人心的藝術(shù)魅力。
舞蹈藝術(shù)源于強(qiáng)烈的生活感受，才能產(chǎn)生創(chuàng)作舞蹈的愿望。在創(chuàng)作中，把對(duì)自己的情感體驗(yàn)移到表現(xiàn)對(duì)象中去，使得主觀的情感化入客觀的形象。這種主客觀的統(tǒng)一，就使得所塑造的人物，具有強(qiáng)烈的感情色彩。在舞蹈結(jié)構(gòu)中，也以所要表達(dá)的主要人物的情感、思想和精神世界為依據(jù)，情感的發(fā)展推動(dòng)著人物的行動(dòng)，這樣整個(gè)舞蹈作品也就會(huì)順理成章，流暢自然，最終達(dá)到較強(qiáng)的審美感染力，即藝術(shù)本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。
原創(chuàng)作品《黑土地》在20世紀(jì)80年代火爆京城，它像一束不畏北國(guó)春寒盛開(kāi)的達(dá)子杏，在俏麗中浸潤(rùn)著野性，在鮮活中飄揚(yáng)著芬芳，舞劇的整體結(jié)構(gòu)虛中有實(shí)，寫(xiě)意地描繪了關(guān)東的風(fēng)情。開(kāi)放的民族性格給予了這部舞劇內(nèi)在的滋養(yǎng)和力量，舞臺(tái)上歌聲中，一群北方的村姑，搖曳著熱情的手臂，踏動(dòng)著歡快的舞步，或遠(yuǎn)或近，熱烈坦誠(chéng)的眼神，以及面向未來(lái)的無(wú)限期待，展示了民族活力，同時(shí)也抒發(fā)著北疆民族勞動(dòng)者的欣喜與歡愉，表達(dá)著黑土地上的悲歡離合和真誠(chéng)的愛(ài)情。舞劇開(kāi)放的民族審美既是歷史的也是現(xiàn)代的；既是通俗的也是深刻的；既是振奮人心的激情，同時(shí)也愉悅著大家的心田；既滿(mǎn)足觀眾的審美需求，也陶冶著觀眾的情操。
舞劇《關(guān)東女人》，揭示了創(chuàng)造與奉獻(xiàn)的主題，贊美創(chuàng)業(yè)、歌頌勞動(dòng)、張揚(yáng)生命的崇高與氣魄。該舞劇給人們更多的思想與靈魂的震撼，通過(guò)作品讓我們從人的視角關(guān)注生活在這片土地上的人們，例如他們的思想，他們的狀態(tài)，舞劇的編導(dǎo)通過(guò)作品帶給觀眾思索，并深入他們的內(nèi)心以及靈魂深處。
無(wú)論是從舞劇的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作思維，還是從舞劇的結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言方面來(lái)看，我們與世界先進(jìn)的舞劇還有一些差距，但我們?cè)趧?chuàng)新方面大膽突破，堅(jiān)持傳承，增加前衛(wèi)，即使前進(jìn)的道路上有荊棘，有困難，我們依然堅(jiān)信，道路雖然曲折，但前途一定光明，中國(guó)舞劇一定會(huì)走出國(guó)門(mén)，走向世界。
