鞠小蘇漫談京劇流派藝術 京劇是寫意為美
馮永雷
摘 要：京劇花臉藝術是京劇藝術的一大特征，京劇花臉是其它角色不能替代的一種特殊表現形式，是戲曲演員面部化妝的一種譜式，是從唐代樂舞“代面”所戴的面具逐漸演變而來。演員用各種色彩在面部勾畫成一定的圖案，借以顯示人物的性格、特征或其它特點。
關鍵詞：京??；花臉；流派
中圖分類號：J821 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0135-01
京劇花臉同樣是流派薈萃、名家爭艷的?，F對京劇花臉的流派藝術進行一番宏觀掃描，一則可收“以史為鑒知興衰”之效；二則對當今京劇花臉藝術的繁榮與發展，也具有一定的參照作用與啟示意義。
一、“金派”
“金派”花臉創始人是金少山先生。金少山（1889—1948年），名義，字仲義。北京人，滿族。系名凈金秀山之子，幼承家學，習花臉。成年后赴滬唱戲，曾與林樹森、程繼仙等名家合作演出，聲名日振。后梅蘭芳赴滬公演，欲演《霸王別姬》而苦于無霸王，眾公推金當此大任，金一鳴驚人，遂得“金霸王”之美譽。后至北京。金少山是一個博采眾長、全才型的花臉演員，他嗓音宏碩，聲震屋瓦，身材魁梧，氣勢奪人。被稱為“嗓高何九（比他的老師何桂山的嗓音還要高亢），做精黃三（做表比黃潤甫還要精細），身修李七（身材比“大個李七”李壽山還要魁梧），武儕慶四（武功比慶春圃還要漂亮）”。金少山在繼承金秀山創造的銅錘花臉唱腔的基礎上，又吸收了架子花臉的唱功和做功，突破了兩者嚴格分工的界限，對吐字、潤腔、氣口等技巧運用更加細致，從而形成了唱腔嘹亮而深沉、念白清澈而富于韻律的獨特風格，世稱“金派”。“金派”代表劇目有《盜御馬》、《草橋關》、《牧虎關》、《鎖五龍》、《打龍袍》等?！敖鹋伞眰魅擞袇撬蓭r、王泉奎、婁振奎、趙炳嘯等。
二、“郝派”
“郝派”花臉創始人是郝壽臣先生。郝壽臣（1886-1961年），名瑞，祖籍山西洪洞，落戶于河北香河，后遷居北京。出身貧寒，幼習京劇，入李連仲之門，藝名“小奎祿”，演銅錘花臉，后改為架子花臉。曾赴東北、河北、河南各地演出，后回北京。郝先生宗法黃潤甫、何桂山、金秀山諸家，融匯百家之長，加之自己善于創造。他的嗓音雖欠明亮，但立音、橫音、炸音都很飽滿。同時他又擅于用氣，發揮出自己的鼻音、腦后音之長，使唱腔顯得寬厚瓷實，于渾圓中見凝煉，遂形成了周正大方、雄厚深闊、氣勢宏偉的風格特色，世稱“郝派”。
郝壽巨在花臉藝術上的創造是超越前人的。他不但形成了自己的郝派藝術風格，還繼承、發揚了許多將近失傳的傳統劇目，并創造了許多獨有的新劇目。他的“銅錘”很有基礎，后來他專一研究架子花臉戲，就是在“銅錘”戲的基礎上，融合變化，開辟了架子花臉藝術的一個新境地。郝壽臣有極深厚的“銅錘”基礎，他把“銅錘”的唱法運用在“架子”的唱工上，無形中就超越了黃派的范圍。他的唱法，受到金秀山金派的影響最深：出自膛音，結合口腔，特別是通過鼻腔。這種發音方法，可說是純學金派。但是金秀山的“鼻音”是蘊藏、含蓄在字音之內，赤壽臣則突出地流露于字音之外，聽起來，他的“鼻音”比金秀山既重且顯。這是個人的天賦條件有所不同，而不是方法上有所差異。郝壽臣吐字行腔，全用“圓音”，不走“沙音”，所以他的唱工，醇圓渾厚，在黃派風行后的架子花臉演員中，卓然不群，自成一派。
三、“侯派”
“侯派”花臉創始人是侯喜瑞先生。侯喜瑞（1891-1983年），字靄如。河北衡水人?；刈?。幼入喜連成科班學戲，為該科第一班學生。初學秦腔老生，后改京劇丑角，再改學架子花臉。
侯喜瑞與郝壽臣同時成名。他倆都是專工架子花臉的演員。當金少山尚未回到北京挑班演出時期，北京的花臉演員，侯郝并稱，馳騁于藝壇之上。那時北京的舞臺上，架子花臉戲煊赫一時，銅錘花臉戲十分冷落。主要的原因，就是侯、郝的表演藝術非常出色，傾倒了萬千觀眾，而沒有一個突出的銅錘花臉演員與之抗衡。所以，侯喜瑞、郝壽臣的名字，深深地印在觀眾心里，異口同聲地譽之為“侯派”、“郝派”。侯喜瑞的嗓音低窄而雜以沙音，身材稍瘦略短。然而他善于揚長避短，注重蒼老中見細巧、古樸中出韻味，“以形領神，形中寓神”，遂形成了矯健邊式、神采奪目、凝重灑脫的藝術風格，世稱“侯派”。代表劇目有《蘆花蕩》、《戰宛城》、《法門寺》等。
四、“裘派”
“裘派”創始人是裘盛戲（1915-1971年）。北京人。著名銅錘花臉裘桂仙之子。幼年隨父學戲，14歲入富連成科班，學銅錘花臉與架子花臉。裘盛戎善于博采眾長，融會貫通，同時又勇于創新，自成一家。在繼承京劇花臉“金派”、“郝派”、“侯派”優長的基礎上，又吸收老生的演唱技巧，形成了韻味醇厚、節奏鮮明、剛柔相濟、堅媚相融的風格特色，并擅用口腔和鼻腔共鳴。代表劇目有《趙氏孤兒》、《秦香蓮》等。傳人有方榮翔、鄧沐偉、孟廣祿等。
五、“袁派”
“袁派”的創始人是袁世海（1916—2003年），北京人。幼入富連成科班，學架子花臉。出科后又拜郝壽臣為師，藝業大進。代表劇目有《將相和》、《野豬林》、《九江口》、《李逵探母》等。并在《群英會》中飾曹操、在《紅燈記》中飾鳩山等角，影響甚大。他創造出嗓音深厚、扮相魁梧、刻畫細致、形象鮮明的“袁派”。傳人有楊赤等。
總之，京劇花臉的表演是深刻的，舞臺多表現為生活藝術典型代表人物。表演時京劇花臉，要把他的精氣神表現出來。用以深刻的揭示角色內心的喜、怒、哀、樂，和手大、眼亮、功架圓的外在的藝術特征。endprint
