中國傳統(tǒng)文化 對平面設(shè)計(jì)的影響
鐘鼎
摘要：水墨畫是我國流傳重要藝術(shù)形式，其表現(xiàn)技巧手法和精神文化內(nèi)涵都具有極強(qiáng)生命力，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中具備較高影響力。本文首先分析水墨畫的文化、藝術(shù)內(nèi)涵，簡單論述其在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用基礎(chǔ)，然后分析水墨畫對平面設(shè)計(jì)的影響，主要通過造型、色彩、構(gòu)圖、設(shè)計(jì)四個(gè)角度分析了其運(yùn)用效果，旨在提升水墨畫對平面設(shè)計(jì)的積極促進(jìn)作用。
關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì) 中國水墨畫 藝術(shù)元素 影響
中圖分類號：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0036-02
水墨畫本身是中國特色文化之一，包含中華文明的精神內(nèi)涵和審美價(jià)值，至今仍與西方的藝術(shù)作品保持一定距離以及自身的獨(dú)立性。所以，我們需要對其展開具體分析，了解其對于當(dāng)代平面設(shè)計(jì)作品的實(shí)際影響。
一、中國水墨畫藝術(shù)性簡述
（一）水墨畫發(fā)展歷史
水墨畫始于我國唐朝，通常將王維認(rèn)定為水墨畫的鼻祖。經(jīng)過上千年的發(fā)展，其繪畫方式以及表現(xiàn)形式都更加成熟。現(xiàn)如今，水墨畫已經(jīng)被認(rèn)定為中國畫的代表，將寫實(shí)與抽象完美結(jié)合，突出作品的原有意境。
（二）水墨畫文化內(nèi)涵
儒家思想和道家思想對水墨畫有很深的影響。水墨作品又被稱作文人畫，因該藝術(shù)的主要階層為文人雅士，因此在作品創(chuàng)作時(shí)往往能夠表現(xiàn)出作者的個(gè)性和氣質(zhì)。同時(shí)作品本身也包含萬物之理，與美學(xué)追求事物本真的意識形態(tài)不謀而合。
（三）水墨畫藝術(shù)元素
水墨畫的藝術(shù)元素通常是指作品語言所呈現(xiàn)出的表達(dá)關(guān)系，既有最為基礎(chǔ)的筆墨形態(tài)，同時(shí)也包括藝術(shù)語言的表達(dá)形式。在堅(jiān)持立意主體的基礎(chǔ)上，將所有形式語言重新排列組合，進(jìn)而完成藝術(shù)的創(chuàng)作。通常而言，水墨畫的藝術(shù)元素按照形式進(jìn)行分類，分別是造型元素、色彩元素以及構(gòu)圖元素[1]。
二、水墨畫對平面設(shè)計(jì)的影響
（一）運(yùn)用體現(xiàn)
1.造型元素的影響
首先是力量美感，其通常以力度感以及量度感為主。平面作品充滿極強(qiáng)的力量感，從而給人們帶來視覺性的沖擊，如果作品力量感不足，則會缺少生命力，進(jìn)而減少形式美感。例如我國2008年的奧運(yùn)會會徽，在當(dāng)時(shí)褒貶不一，尤其是在網(wǎng)絡(luò)上遭到了嚴(yán)重的質(zhì)疑。究其原因主要是該作品過于追求人文精神，在一定程度上忽略力量美感。
其次是整體美感，平面作品通常需要具有良好的整體性，能夠以簡潔的形象完成作品的設(shè)計(jì)，從而能夠有效加深人們的印象。因此，作品在設(shè)計(jì)的時(shí)候需要省略局部細(xì)節(jié)，突出重點(diǎn)，以此確保作品的整體性[2]。
再者是實(shí)像與虛像的美感，水墨畫通常以黑白兩色共同組成，用墨之處便是實(shí)像，而留白之處則為虛像。實(shí)像的運(yùn)用能夠體現(xiàn)出作者的思想和技藝，一旦出筆便無法更改；而虛像通常起到輔助作用，以此完成對實(shí)像的襯托，進(jìn)而強(qiáng)化作品本身的表現(xiàn)力。作品設(shè)計(jì)需要將二者全面結(jié)合，既要懂得實(shí)像的合理應(yīng)用，也要明白虛像應(yīng)有的價(jià)值。虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)實(shí)虛虛，二者同步自然會給作品帶來獨(dú)有的感染力，進(jìn)而表達(dá)相應(yīng)的信息內(nèi)容。
2.色彩元素的影響
水墨的墨色是最具真實(shí)表現(xiàn)力的色彩，甚至可以稱作為萬物之色的全面結(jié)合，虛實(shí)得當(dāng)，即便墨色表面看起來滿目皆黑，在觀看者的心中也會映射出無數(shù)種色彩的光輝。
在作品設(shè)計(jì)時(shí)，需要充分了解墨色的本質(zhì)，以及其帶來心理情感和傳達(dá)作用。如果作品多墨少水，整體色相會以黑色為主，往往會帶來沉重之感，深刻且凝重，濃縮了所有暗色情感的特征；如果作品少墨多水，則能體現(xiàn)出留白的價(jià)值，襯托出白色的純潔空靈之感；如果作品水墨各半，則會形成灰色，從而帶來淳樸平凡之感，同時(shí)還包含一份溫柔和雅致。作品中墨色的比例不同，實(shí)際傳達(dá)的含義和情感也有所不同[3]。
在實(shí)際應(yīng)用的過程中首先需要了解墨色的明度變化，通常而言，水墨作品會以墨色為主，白色襯托，如此能夠體現(xiàn)出作品本身的沖擊感和力度感。同時(shí)，作品一定不能一色到底，缺乏虛實(shí)透明之感，因此需要注意墨色本身的明度變化。明度的差距越大，色彩間的對比則越強(qiáng)烈，圖像的立體感則越為明顯。此外，還需要注意色彩對比的實(shí)際程度，既要有強(qiáng)烈反差，也要有微妙變化，二者必須和諧統(tǒng)一。
其次是需要了解墨色與其他顏色的關(guān)系。在作品創(chuàng)作時(shí)，需要協(xié)調(diào)墨色本身與其他顏色之間的關(guān)系，兩者不能相互阻礙。作品本身必須突出墨色本體，其他顏色只能起到補(bǔ)充的作用，但是墨色不可能完全替代其他顏色的價(jià)值和作用。因此，二者之間的比例一定要調(diào)配得當(dāng)，充分結(jié)合后能夠進(jìn)一步豐富作品的表現(xiàn)力。
現(xiàn)代作品往往著色過于復(fù)雜，盡管視覺沖擊很強(qiáng)，但是缺乏內(nèi)涵，很容易引起審美疲勞。水墨色彩形式簡單，具有很強(qiáng)的信息傳達(dá)作用，能夠?qū)τ诂F(xiàn)代作品進(jìn)行啟發(fā)[4]。
3.構(gòu)圖元素的影響
現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)可以對于水墨作品的構(gòu)圖形式進(jìn)行借鑒，尤其是空間以及留白的美感。
傳統(tǒng)水墨作品創(chuàng)作于平面空間，往往會留出大面積的物理空間，空間與空間以及空間與點(diǎn)的對比都能給作品帶來很強(qiáng)的動態(tài)感，并增加作品本身的生氣。
而留白是水墨作品的妙用，不僅能夠體現(xiàn)出作品原有的意境，而且能有效突出作品的主題，同時(shí)還能增強(qiáng)筆墨原本的效果。現(xiàn)代設(shè)計(jì)也需要運(yùn)用留白這種藝術(shù)形式，既能有效體現(xiàn)藝術(shù)作品原有的品質(zhì)，釋放更多的空間，有增加了視覺的清晰度，進(jìn)而給觀看者留下無限的遐想空間。
4.綜合設(shè)計(jì)的影響
上文所提及的造型元素、色彩元素以及構(gòu)圖元素，都是水墨作品中不可忽視的重要元素。水墨作品在創(chuàng)作時(shí)，往往會將三者共同結(jié)合，共同圍繞作品內(nèi)容本質(zhì)，以此凸顯作品的魅力。
這張作品的名稱為《龍行天下》，以此希望中國足球能夠早日沖出亞洲，走向世界。因此作品的主題形象選擇了中華民族的象征——龍，而且借鑒“單龍戲珠”的藝術(shù)符號，表達(dá)唯我獨(dú)尊的含義。
整體作品藝術(shù)形式十分單純，在簡單的形象之中追求復(fù)雜性。由于運(yùn)用了水墨作品獨(dú)有的“骨法”和“用筆”，使得整個(gè)形象極具生命力，不僅能夠凸顯作品的力量感，而且還帶有一定的韻律感。大面積的空白，突出動態(tài)的形象，從而促使作品更具均衡之感。
由此能夠看出，水墨藝術(shù)應(yīng)用于平面作品設(shè)計(jì)時(shí)，并非以單一獨(dú)立的形式存在。需要根據(jù)當(dāng)前主題，協(xié)調(diào)墨與水的搭配，通過圖形、溝通和色彩的表達(dá)，從而創(chuàng)作更為完美的藝術(shù)作品。
（二）運(yùn)用原則
水墨畫與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是兩種完全不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，盡管水墨畫擁有自己獨(dú)有的精神符號和藝術(shù)語言，但是兩者之間仍然擁有可以互相借鑒的內(nèi)容。這其中，最為重要的運(yùn)用原則便是形式服務(wù)于內(nèi)容。
水墨技法在運(yùn)用于平面設(shè)計(jì)的過程中，首先需要考慮主題是否與水墨形式契合，并非所有形象設(shè)計(jì)都適合于水墨作品。如果強(qiáng)行生搬硬套，只會造成作品的藝術(shù)感下降，進(jìn)而失去其應(yīng)有的價(jià)值。
其次是需要了解水墨作品中所包含的藝術(shù)思想。藝術(shù)本身往往會表現(xiàn)出作者的思想精神，如果不能正確理解水墨作品的內(nèi)涵，則在藝術(shù)表達(dá)的過程中會產(chǎn)生思想偏差，導(dǎo)致表達(dá)形式出現(xiàn)問題。
再者是需要將技法和美感相結(jié)合，以此尋找兩種藝術(shù)之間最佳的結(jié)合點(diǎn)。
三、結(jié)語
水墨畫作品是我國傳統(tǒng)文化的綜合表現(xiàn)形式，結(jié)合了各方面藝術(shù)元素，因此其對于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作有著一定的影響。通過利用其本身的造型元素、色彩元素以及構(gòu)圖元素，將其應(yīng)用于現(xiàn)代作品的設(shè)計(jì)，從而增加作品本身的藝術(shù)價(jià)值和思想內(nèi)涵。
參考文獻(xiàn)：
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