...計、室內(nèi)設(shè)計、質(zhì)材藝術(shù)、技法理論、技法理論、木版、銅版、石版...
張建華
摘 要：隨著讀圖時代的到來，繪畫藝術(shù)已發(fā)生了巨大的變化，我們說的變化不僅是指繪畫作品在形式表達方面的變化，還表現(xiàn)在繪畫作品的質(zhì)材、創(chuàng)作素材的豐富變化對創(chuàng)作的影響。筆者基于有限的篇幅，本文主要就質(zhì)材、素材與繪畫創(chuàng)作的關(guān)系及對繪畫創(chuàng)作的影響進行討論。通過研究藝術(shù)家的個體經(jīng)驗實踐，闡議繪畫質(zhì)材、素材變化對藝術(shù)創(chuàng)作以及在特定時期對美術(shù)發(fā)展和社會影響。
關(guān)鍵詞：質(zhì)材 素材 創(chuàng)作影響
一、關(guān)于質(zhì)材
隨繪畫藝術(shù)發(fā)展，質(zhì)材、創(chuàng)作素材的不斷創(chuàng)新，在各種各樣的美術(shù)作品中，我們已經(jīng)不能簡單通過質(zhì)材、表現(xiàn)手法等來界定某一幅繪畫作品歸屬門類。從上個世紀90年代開始，“Mixed media”這一外來的“綜合繪畫”從當(dāng)時國美設(shè)專業(yè)開始，已被人們所熟知。隨著中西文化交流的加快，哲學(xué)思潮、科技信息對藝術(shù)觀念的影響，隨著對各個藝術(shù)流派風(fēng)格進行再梳理和再認識，傳統(tǒng)意義上畫家通過繪畫質(zhì)材媒介等繪畫材料表現(xiàn)世界、表達內(nèi)心的工具外延在擴大。藝術(shù)家不僅對現(xiàn)代社會現(xiàn)狀進行再思考，對生活材料進行再分析和再審視，他們賦予質(zhì)材以新的精神內(nèi)涵，從質(zhì)材語言的角度拓展藝術(shù)思維的新空間，從文化與觀念的角度尋找創(chuàng)新與發(fā)展，當(dāng)代材料媒介前所未有介入繪畫創(chuàng)作內(nèi)核，和創(chuàng)作與時俱進發(fā)展，繪畫工具質(zhì)材走到了繪畫創(chuàng)作的前沿，直接改變了作品的表現(xiàn)與表達。創(chuàng)作從而通過繪畫材質(zhì)，既藝術(shù)家所采用的材料創(chuàng)新，來更豐富表現(xiàn)他的藝術(shù)內(nèi)容和思維。
繪畫語言經(jīng)歷從造型語言到色彩語言，再到材料語言，造型語言、色彩語言經(jīng)過前輩藝術(shù)家的努力探索，從各個方面都達到了較高的高度，創(chuàng)新和變化已經(jīng)越來越困難，在過去，質(zhì)材比較簡單，不過是絹或是紙，利用植物或礦物性顏料，雕塑則多用石材或木材。在現(xiàn)代，藝術(shù)家可選擇的素材很多，常用的如油彩、水墨、水溶油溶等顏料，至于依托物紙材、鐵材、鋼材、木材、壓克力或鋅板、銅板等等，也都在利用的范圍內(nèi)，可說不一而足。如今隨著文化藝術(shù)愈來愈多元的發(fā)展，在國家亟需文化藝術(shù)大創(chuàng)新、大發(fā)展的大背景下，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域創(chuàng)新與創(chuàng)造性思維提到相應(yīng)的高度，繪畫藝術(shù)要想再創(chuàng)新再發(fā)展，新作品反映創(chuàng)新大時代，質(zhì)材的創(chuàng)新運用是繪畫創(chuàng)新的一個出發(fā)原點。
當(dāng)代藝術(shù)中非傳統(tǒng)質(zhì)材所體現(xiàn)的當(dāng)代性、現(xiàn)實性等特征更符合當(dāng)代社會文化審美需求，更貼近人們的思維習(xí)慣。質(zhì)材本身的當(dāng)代性、當(dāng)代視覺審美特征以及其背后所指向的更廣泛的當(dāng)代社會文化內(nèi)涵，更親近當(dāng)代文化生活人。質(zhì)材的變化發(fā)展不只局限于傳統(tǒng)繪畫范疇思維，將在二維之外的三維創(chuàng)作中發(fā)揮更大的作用。就如雕塑作品領(lǐng)域，在20世紀之前，大部分都以雕塑翻鑄銅雕為主，這種作法由米開朗基羅、羅丹一脈相傳，但20世紀以后的科技發(fā)展，銅雕質(zhì)材，已不足以滿足創(chuàng)作的需求，而加入了鐵材、合金、纖維、玻璃、樹脂、木材等，現(xiàn)代雕塑的作品在展示上，有些在地面，有些吊置在大廳上，使雕塑有了更大的展現(xiàn)空間。
至于存在東方的水墨畫天地，雖然基本上仍采用傳統(tǒng)的紙與墨，但也因紙、墨制作的技術(shù)不同，加上生活、時代、環(huán)境的改變，新文人畫風(fēng)尚，亦因而產(chǎn)生。當(dāng)下繪畫素材的新應(yīng)用。如新水墨畫家中高行健的作品，雖仍延用傳統(tǒng)制材，至少在筆墨之外，強化中峰筆端的圓象空間。這也是繪畫質(zhì)材擴大效應(yīng)的結(jié)果。中國水墨畫的發(fā)展，一方面接受西方新藝術(shù)運動的影響，另一方面來自畫家本身有心改革傳統(tǒng)繪畫的形式。在形式自由與社會發(fā)展的影響之下，不斷的有新風(fēng)格產(chǎn)生，并有了更為彰顯的國際地位，值得繼續(xù)研究。其中有些是將傳統(tǒng)的印拓、寫意或刷潑的素材，和當(dāng)下的撕、浸、貼的方式結(jié)合，一并加進水墨畫中，使新文人畫亦有此開拓的一番新天地。
二、關(guān)于素材
任何一項繪畫創(chuàng)作，在考慮使用質(zhì)材及技巧之前，先有創(chuàng)作的思路、想法及想表現(xiàn)的內(nèi)容之外，還要利用形式及造境的影響來增強內(nèi)容的趣味性，與敘事的深切性。
換言之，繪畫創(chuàng)作的素材是決定繪畫內(nèi)容的外在因素。素材的選用，使作者與作品之間產(chǎn)生連結(jié)，進而強化了作者采用符號的象征性，并整合自己所特有的性格面貌，以表現(xiàn)自己的繪畫主張。繪畫素材雖然并不全在第一時間決定了繪畫直接視覺，然而卻是繪畫形式存在的第一要素，因此，任何一個杰出的藝術(shù)家，都可能尋求他專用或常用的素材。而有時也利用特別的素材來表達個人的藝術(shù)內(nèi)容。辟如熟知的艾軒創(chuàng)作的藏區(qū)素材，畫家多次深入藏區(qū)生活體驗，畫了大量的川藏風(fēng)情的寫生，在創(chuàng)作素材收集過程中，與當(dāng)?shù)氐纳酱ㄈ宋娜跒橐惑w，畫家也被這絕地的蒼涼、艱難、頑強和信念所折服。這樣的創(chuàng)作素材，為畫家創(chuàng)作風(fēng)格最后形成起到?jīng)Q定作用。
繪畫素材上隨著時代的改變，藝術(shù)家也不斷的將新的生活體驗納入其作品。在各種不同的質(zhì)材創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，以自然物中的動物、科技或生活性素材，應(yīng)用在現(xiàn)代藝術(shù)中，成就繪畫素材的無限可能性，若分開為列舉質(zhì)材與素材，恐怕難以集合形成各種質(zhì)材實物與素材當(dāng)代繪畫的豐富性。當(dāng)代繪畫素材改變之大，令人目不暇接，繼承傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新、繼印象派之后，以達達主義為始的風(fēng)格，便開始千變?nèi)f化現(xiàn)代繪畫流派的演進，立體主義、野獸主義、分離主義、波普藝術(shù)、德國表現(xiàn)主義、結(jié)構(gòu)主義、抽象主義、超寫實，你方唱罷我登場，都具有不同需要與社會活動的素材影子，所以繪畫素材應(yīng)用的多樣化，造就繪畫時風(fēng)演進。
現(xiàn)代藝術(shù)中，如以彩虹成色的科技原理來裝置作品，用色彩重構(gòu)生活碎片的波普畫家羅森奎斯特，其波普作品有了很炫的外在表現(xiàn)，以照片或拼貼為素材，使繪畫的方向朝向現(xiàn)代觀念的組合形式演變。素材造就了革新視覺藝術(shù)家，諸如美國畫家安迪沃荷開創(chuàng)的以瑪麗蓮夢露、毛主席為素材的系列作品，特殊素材的繪畫效果，成就其成為20世紀藝術(shù)界最有名的人物之一。
素材的選擇，對于創(chuàng)作的內(nèi)容影響甚大。所以杰出的畫家通過實現(xiàn)素材有效選擇，使內(nèi)容更易呈現(xiàn)和讓受眾所熟知，畫家應(yīng)先慎思素材的應(yīng)用，不論是選擇素材來強調(diào)、表現(xiàn)畫家的描繪能力，或是畫家的思考理念，素材與內(nèi)容的關(guān)系，不論是討論先決定素材來表現(xiàn)內(nèi)容，或視內(nèi)容來決定素材，在繪畫美學(xué)的討論中，素材都應(yīng)列入優(yōu)先討論的重要課題。
現(xiàn)在很多繪畫創(chuàng)作中出現(xiàn)了照著照片畫畫或是模仿別人的作品的現(xiàn)象。很多時候，畫家不愿意去思考畫面怎樣去經(jīng)營，失去了畫面控制的主觀能動性。不僅在創(chuàng)作中出現(xiàn)了局限性，更忽視了創(chuàng)新思維和能力的培養(yǎng)。正確繪畫創(chuàng)作觀、素材觀，應(yīng)該是創(chuàng)作并非素材的簡單翻版，是藝術(shù)家主客觀、思想情感和認識的提煉、概括加工，是畫家通過觀察，強調(diào)情感，融入主觀思想再表現(xiàn)。
三、關(guān)于創(chuàng)作
繪畫創(chuàng)作，與人類生活的需要，有著密不可分的關(guān)系。繪畫作為較早的教化之圖象，可溝通情感思想，因此不論繪畫的形式或內(nèi)容，都可達到與人思想及感情互動交流的目的。繪畫創(chuàng)作的元素，因此必須包含創(chuàng)作者在畫面結(jié)構(gòu)上的巧思，以及寄情的型與色。在點、線、面所構(gòu)成的空間中，這些因素依其形式美學(xué)的原理來安排，映合符號心理學(xué)的詮釋而創(chuàng)作。
舉例來說，如形象心理中，圖與底的安排，反反復(fù)復(fù)的層次，或線條、或型色的對比應(yīng)用，事實上是在視覺心理上衍生出的意義。這些基礎(chǔ)要素的應(yīng)用，成為畫家必需學(xué)習(xí)、具備的才能。好比色相中所謂冷暖色或伸縮色；所謂高明度低明度；所謂中性色或色系的組合；所謂彩度中的高彩度、中彩度與低彩度的應(yīng)用；以及筆觸輕重緩急、線條長短粗細的應(yīng)用等等。這些都通過階段的學(xué)習(xí)才能達成。當(dāng)然，偶爾也有稱為天才素人者，能越過接受過程因素，直接去催發(fā)創(chuàng)作巔峰。
在造型原理上，美學(xué)也強調(diào)人類對視覺心理的重視，在取材及表現(xiàn)上，對于光影等元素強弱有所取舍。這不僅在具象的造型元素中，即使是抽象畫面里，形質(zhì)結(jié)構(gòu)的元素影響依然存在。繪畫圖像心理，是視覺與心理的影響關(guān)系，畫面上的直線、曲線或方向、空間等視覺性，都會對心理產(chǎn)生影響和暗示。
視覺習(xí)慣與心理，是繪畫創(chuàng)作的必備條件之一。當(dāng)我們看到繪畫作品和街上廣告牌、霓虹燈或電子屏?xí)r，這類的繪畫美學(xué)，都是藝術(shù)家巧思的具體呈現(xiàn)。繪畫創(chuàng)作，除了符號的應(yīng)用，是屬于造型美學(xué)，繪畫創(chuàng)作本身，則屬于社會視覺、觸覺等意念的綜合。許多社會及人文的現(xiàn)象，都是繪畫創(chuàng)作的元素。有人認為當(dāng)代繪畫藝術(shù)，不在于技巧。當(dāng)代藝術(shù)不再承延傳統(tǒng)固有的繪畫形式，是當(dāng)代社會生活的借題發(fā)揮。當(dāng)代社會生活素材，成為繪畫中常見之符號。因此繪畫創(chuàng)作是個復(fù)雜的過程，它有主客觀的選擇與應(yīng)用，繪畫創(chuàng)作是知識、情感與技巧的綜合表現(xiàn)，是畫家智慧的表現(xiàn)，是畫家應(yīng)用更多的美學(xué)符號，包括人性的、生理的、精神的、生死的喑喻。是畫者與觀者相互共鳴，共同化學(xué)反應(yīng)的產(chǎn)物。若以“物生物”、“意生意”的交叉創(chuàng)作過程來看，其中復(fù)雜的程度，有如幾何等級數(shù)的變化，畫家的創(chuàng)作意識與智慧也隨之旺盛而噴發(fā)。
藝術(shù)家從事繪畫創(chuàng)作的靈感，常是來自于瞬間的激情與感動。順著這份感動有時候使作者忘記了現(xiàn)實的情境，忽略外在的客觀因素，在意念中燃燒中，來抓住那稍縱即逝的感受，一股腦的付諸行動。激情與行動使畫面的表現(xiàn)，呈現(xiàn)出生命整體的投入，佳作便由此形成。因此繪畫創(chuàng)作，不僅是在寫實作品上完整的外象，更是在有限的視覺物象外，追求表現(xiàn)出無限的情思與理想，表達超越時空的心靈寄望。正如法國著名藝術(shù)史家丹納所說“我知道美是沒有標準的，但我知道它有一定的水平的”，繪畫創(chuàng)作的源泉和激情，包含了著親和性，但是又必須秉持孤獨的堅持。畫家們要把握的，不只是技法上的熟悉而已，更必須經(jīng)由思想清澈的表達，才能創(chuàng)作出杰出的作品。不論繪畫作品，其性質(zhì)是屬于后現(xiàn)代，或還是古典的視覺形式，當(dāng)論及這些繪畫創(chuàng)作的意義時，繪畫所具有的時間性與空間性，在此一瞬間，也都成為圖騰的永恒。
結(jié)語
質(zhì)材是畫畫的工具，素材是內(nèi)容的毛坯，質(zhì)材要根據(jù)畫面、創(chuàng)作內(nèi)容的需要，收集的素材要經(jīng)過主題表達的加工、取舍、才能成為創(chuàng)作的內(nèi)容。
藝術(shù)家繪畫創(chuàng)作的真正素材是將素材和資料裝在自己的頭腦里，將它與創(chuàng)作的構(gòu)思和將來畫面上的具體處理緊密聯(lián)系起來的素材。
所謂“工欲善其事，必先利其器”，器者，除了工具質(zhì)材之外，素材的使用亦是畫境深遠的主要原因。從事繪畫創(chuàng)作、繪畫史研究、或繪畫鑒賞，若能從畫面逆流而上，探求其繪畫質(zhì)材、素材的選擇與應(yīng)用，必更能得到繪畫美學(xué)的原質(zhì)，更好地為創(chuàng)作服務(wù)。
注釋：
崔彬.淺析材料在繪畫創(chuàng)作中的運用[D] .華東師范大學(xué).2012（10）
葉正飛.論繪畫材料在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運用和拓展[J] .蘇州大學(xué)，2008.
劉明來.綜合材料繪畫創(chuàng)作的形式與語言[J] .淮南師范學(xué)院學(xué)報，2010（02）.
汪洋.論繪畫創(chuàng)作中的素材積累[J] .美術(shù)教育研究.2011（5）.
作者單位：湄洲灣職業(yè)技術(shù)學(xué)院
