淺談水彩畫的技法語言
劉銳
摘要：水彩畫是從西方傳入我國的外來藝術(shù)，在我國的發(fā)展也有百余年的歷史。作為繪畫當(dāng)中一個十分重要的種類，它與我國的一些傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)種類也有著很多相似之處。水彩畫藝術(shù)語言的發(fā)展相對成熟，然而，任何一種藝術(shù)都可以稱之為藝術(shù)語言的展現(xiàn)。隨著社會的進(jìn)步和水彩畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，水彩畫藝術(shù)語言的形式美也呈現(xiàn)出多樣性的趨勢。
關(guān)鍵詞：水彩畫 藝術(shù)語言 形式美
中圖分類號：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）05-0058-03
和其他的藝術(shù)系形式一樣，水彩畫的創(chuàng)作也有著自己獨特的藝術(shù)語言，包括了色彩、線條和構(gòu)圖。近年來隨著社會進(jìn)步和水彩藝術(shù)的發(fā)展，水彩畫的藝術(shù)語言呈現(xiàn)出多樣化的趨勢，從表現(xiàn)形式和題材的選擇上都有了較大的突破。了解水彩畫的藝術(shù)語言，不僅能夠給予創(chuàng)作者在水彩繪畫方面的靈感，還可以讓藝術(shù)的欣賞者加深對于水彩畫的藝術(shù)理解，提高認(rèn)知和審美水平。
一、水彩畫中的藝術(shù)語言
1.水彩畫中的線條
線條是水彩畫創(chuàng)作中一個極其重要的藝術(shù)語言。線條主要包括粗線、細(xì)線、直線和曲線，在繪畫中主要用來勾勒基本外形，這是水彩畫的基本視覺效果，因此線條在水彩畫中的地位相等于地基一樣，基礎(chǔ)打得好，建筑才能有保障。
水彩畫中所體現(xiàn)出來的藝術(shù)語言往往都蘊含著創(chuàng)作者深厚的思想和感情，線條也是創(chuàng)作者抒發(fā)感情的媒介。在水彩畫的創(chuàng)作當(dāng)中，線條有多種表現(xiàn)形式和手法，創(chuàng)作者的情感也就在這一筆一筆的勾勒中被細(xì)膩的描繪出來。由于線條是繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，所以它在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中還有著情感奠基的作用。線條不僅僅是簡單的繪畫，更是創(chuàng)作者對于藝術(shù)作品的整體把握，之后的創(chuàng)作都是在線條的基礎(chǔ)之上進(jìn)行的。線條不僅承載著創(chuàng)作者的情感，還有著生動、形象的特點，只有線條靈動起來，水彩繪畫才不會顯得僵硬和死板。作為一種藝術(shù)語言，從功能上說，它是創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提，從形式上看，它具有粗細(xì)曲直之分，當(dāng)然，不同形式的線條所表現(xiàn)出來的情感也是有很大區(qū)別的，整幅作品的意境也有所不同。比如直線一般都用于比較宏偉莊嚴(yán)的形象勾勒當(dāng)中，那是因為直線的剛正形象能夠給人一種偉岸的情懷，所以能夠表現(xiàn)出作品的宏大意境。水平線會讓我們內(nèi)心感到平靜，不起波瀾，仿佛能夠看到海天相接的寬廣視野，所以能夠在藝術(shù)作品中表現(xiàn)出一種平靜、開闊的意境來。除了直線以外，曲線的表現(xiàn)內(nèi)容也十分豐富，我們所熟知的曲線有拋物線、圓線等，將曲線應(yīng)用到作品之中會給人一種柔和之美，能體現(xiàn)出自由流動的特征，象征著自由和安逸。
線條的運用在水彩藝術(shù)創(chuàng)作中是十分重要的內(nèi)容，只有將線條這一藝術(shù)語言熟練的掌握和運用，才能夠更好的在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作中表達(dá)出創(chuàng)作者豐富的內(nèi)心世界。
2.水彩畫中的構(gòu)圖
對于繪畫藝術(shù)來說，構(gòu)圖是一種十分重要的藝術(shù)語言，構(gòu)圖影響著作品的整體布局，決定著欣賞者看到作品后的第一印象，構(gòu)圖也能夠表達(dá)出作者的思想感情，突出重點。當(dāng)然，構(gòu)圖不僅僅是簡單繪畫之前勾勒出的框架，而是在遵循美學(xué)原則的基礎(chǔ)上，根據(jù)作品的題材和內(nèi)容以及想要表達(dá)的情感對水彩畫內(nèi)容進(jìn)行完整的構(gòu)建。只有對創(chuàng)作者內(nèi)心所要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行合理的布局和規(guī)劃，再進(jìn)行細(xì)致的描繪，才能夠形成一個和諧、完整的藝術(shù)作品。但是我們要注意的是，構(gòu)圖作為水彩畫的藝術(shù)語言，在運用時，也要堅持幾個原則，即統(tǒng)一、完整、均衡以及對比原則。也就是說，在水彩畫的創(chuàng)作過程中，要保證在完整、統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行更加細(xì)致的勾勒，再將創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感在互相對比的手法下均衡的表現(xiàn)出來。繪畫是一種藝術(shù)，在任何情況下也要注意作品的美感，這樣才能突出藝術(shù)語言的獨特性。
與其他的藝術(shù)形式類同，水彩畫的構(gòu)圖也是以幾何形為主，比如傳統(tǒng)的方形、圓形、三角形等。不同的形狀表現(xiàn)出來的情感也不一樣，所以不同的結(jié)構(gòu)布局才能適用于相應(yīng)的題材當(dāng)中，構(gòu)圖主要采用焦點透視法，來強化寫實性的整體藝術(shù)風(fēng)格。其中以三角形最為古老，傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，在宗教畫中使用的較多，因此會給人一種相對崇高和神圣的感覺。然而將三角形倒置過來，所表達(dá)的感情又不一樣，它能夠給人一種強烈不羈的感覺，通常用來描繪奔放的場景。總之，只有將構(gòu)圖這一水彩畫中的藝術(shù)語言進(jìn)行全面的掌握，才能夠在畫作中細(xì)致的表達(dá)出自己的情感。
3.水彩畫中的色彩
色彩也是水彩畫中一種必不可少的藝術(shù)語言，它在水彩畫藝術(shù)中起著關(guān)鍵性的作用，色彩可以更加直接的傳遞情感。在繪畫當(dāng)中，色彩也可以大致分為三類：一種是固有色，固有色就是畫作中所表現(xiàn)事物本來的顏色，就是當(dāng)光線照射到物體上時，物體反射出來的光的顏色；一種是環(huán)境色，環(huán)境色是指由于外界環(huán)境的影響而讓事物呈現(xiàn)出的顏色；還有一種是光源色，光源色就是在光源的影響下物體所呈現(xiàn)出帶有光源色彩傾向的顏色。
色相、純度和明度作為色彩的三要素，在繪畫藝術(shù)中是不容忽視的。所以水彩畫的創(chuàng)作，就要對色彩的三要素及色彩的性質(zhì)以及色度等因素有一個基本的認(rèn)識，才能夠?qū)⑸十?dāng)作畫作的神來之筆，自如的運用到水彩畫的創(chuàng)作當(dāng)中去。色相，是色彩的首要特征，也就是指各種色彩的相貌稱謂，比如大紅、墨綠、天藍(lán)等。純度是指色彩的鮮艷度，達(dá)到最高值時即為標(biāo)準(zhǔn)色，明度是指色彩的明暗深淺程度。色彩的應(yīng)用往往和情緒息息相關(guān)，欣賞者往往會以色彩當(dāng)作刺激視覺感官的第一要素，所以色彩常常能夠給人帶來直接的感受，影響觀賞者的情緒。比如看到紅色、黃色、橙色等暖色調(diào)的顏色我們就會感到很溫暖，心情愉悅舒適；但是當(dāng)我們看到藍(lán)色、紫色、灰色等冷色調(diào)的顏色時，就會讓我們感受到冷清和寂靜。還有一種色度是不包括亮度在內(nèi)，顏色的性質(zhì)反映的是色彩的色調(diào)和飽和度，比如同一種顏色，深淺不一樣就會變?yōu)榱硪环N顏色，大紅色、暗紅色的區(qū)別就是由此得來的。總之，色彩的屬性是多種多樣的，在水彩繪畫藝術(shù)中，色彩屬性不僅能夠充分體現(xiàn)出物體的質(zhì)感、體積感，還能夠充分的表達(dá)出創(chuàng)作者的情感。
線條、構(gòu)圖和色彩作為水彩繪畫藝術(shù)語言的基本構(gòu)成因素，在水彩繪畫藝術(shù)中發(fā)揮著極其重要的作用。創(chuàng)作者和觀賞者都應(yīng)該對于這些藝術(shù)語言有一定的認(rèn)識和了解，這樣才能夠深入的了解水彩繪畫藝術(shù)，體會水彩繪畫藝術(shù)的精髓和內(nèi)涵，提高對于藝術(shù)的欣賞能力，推動水彩繪畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，不斷創(chuàng)新。
二、水彩畫創(chuàng)作中對于藝術(shù)語言形式多樣性的分析
隨著社會的不斷進(jìn)步以及人們審美觀念的不斷轉(zhuǎn)變，水彩畫的創(chuàng)作也要與時俱進(jìn)，不斷創(chuàng)作出能夠適應(yīng)當(dāng)代人審美的藝術(shù)作品，所以，這就需要多樣藝術(shù)語言表達(dá)形式來滿足更多的審美需要，從而使得水彩繪畫藝術(shù)在題材、形式、表達(dá)方式等方面都能夠得到巨大的突破，下面我們就針對水彩畫藝術(shù)語言形式多樣性進(jìn)行分析和闡述。
1.水彩畫創(chuàng)作題材和創(chuàng)作風(fēng)格中呈現(xiàn)的多樣性
水彩畫不像是水墨畫，它不是從中國發(fā)展起來的，而是從西方流傳過來新的藝術(shù)形式，所以在我國的發(fā)展也僅僅是百余年左右。在傳入的起步階段，水彩畫的創(chuàng)作往往都是對已有的名人佳作的臨摹和效仿，所以在藝術(shù)的取材上有很大的局限性，即使有的畫家已經(jīng)掌握了高超的水彩繪畫藝術(shù)技巧，但是由于缺乏創(chuàng)新精神，依然無法創(chuàng)作出讓人耳目一新的作品。如今，人們的思想也變得開放，所以給水彩畫藝術(shù)的創(chuàng)作帶來了更多的靈感。現(xiàn)代的水彩畫藝術(shù)已經(jīng)突破了原有的禁錮，拋開傳統(tǒng)簡單的題材和立意，能夠充分利用藝術(shù)語言進(jìn)行創(chuàng)作，作品中也學(xué)會運用更多的表現(xiàn)手法。
在創(chuàng)作風(fēng)格方面，水彩畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式也多種多樣。繪畫藝術(shù)的宗旨就是畫家運用各種視覺上的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)出某一主題，表達(dá)對生活、對自然、對社會的認(rèn)識和情感。社會的進(jìn)步和發(fā)展也影響著繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的主體思想，促進(jìn)了藝術(shù)形式的多樣化。藝術(shù)形式主要分為寫實、寫意、具象和抽象等。大多數(shù)藝術(shù)家會在長期藝術(shù)創(chuàng)作中形成屬于自己的獨特風(fēng)格，這種風(fēng)格與藝術(shù)家的生活經(jīng)歷、個性特點等都有關(guān)系，都是在一個大環(huán)境下形成的。不同的經(jīng)歷能催生出不同的藝術(shù)題材，使得藝術(shù)語言有多樣化的發(fā)展空間。
2.水彩畫的藝術(shù)語言在不同地域所呈現(xiàn)的多樣性
水彩畫的藝術(shù)語言表現(xiàn)形式不是一成不變的，它會受到創(chuàng)作者情感因素的影響而發(fā)生變化，因此在不同的地方，創(chuàng)作者也會受到外部因素的影響，產(chǎn)生多種多樣的感情，這也就導(dǎo)致水彩畫的藝術(shù)語言在情感表達(dá)形式上產(chǎn)生多樣性。
水彩畫的藝術(shù)也體現(xiàn)著地域色彩，比如說我國東北地區(qū)就以豪放而聞名，那里有著大片的黑土地和樸實的農(nóng)民，所以東北地區(qū)的水彩畫表現(xiàn)就較為奔放和豪邁，其取材也多以一些農(nóng)民樸實的生活為主，表現(xiàn)了東北人民熱情豪放的性格。然而對于江南小鎮(zhèn)來說，地域特點就表現(xiàn)為溫婉和細(xì)膩，所以對于江南地區(qū)的水彩畫題材來說，多以山水風(fēng)景為主，畫中表現(xiàn)著清新和淡雅。
3.水彩畫藝術(shù)語言在不同思維觀念下呈現(xiàn)的多樣性
隨著時代的發(fā)展和變化，人們的思維觀念對于水彩畫藝術(shù)的創(chuàng)作影響是十分巨大的。不同的社會觀念和價值取向也會導(dǎo)致水彩畫藝術(shù)的創(chuàng)作理念產(chǎn)生差異，從而在藝術(shù)作品中加以展現(xiàn)，所以水彩畫的藝術(shù)語言形式也隨著思維觀念的轉(zhuǎn)變而呈現(xiàn)著多樣性的創(chuàng)新趨勢。
創(chuàng)作者都會將自己的思維和情感體現(xiàn)在藝術(shù)作品當(dāng)中，這也是藝術(shù)作品的精髓所在。現(xiàn)代社會和生活的發(fā)展已經(jīng)使得水彩畫突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，創(chuàng)作者樂于大膽的創(chuàng)新，在水彩畫的創(chuàng)作中，對于藝術(shù)語言的應(yīng)用也達(dá)到了爐火純青的地步，創(chuàng)作者無論駕馭何種題材，都能夠根據(jù)思維觀念的合理支配而做出對于藝術(shù)語言的展現(xiàn)措施。形式多樣的藝術(shù)語言表達(dá)形式，使得水彩畫藝術(shù)更加具有生命力。
三、結(jié)語
總之，水彩畫藝術(shù)語言的形式多樣性在現(xiàn)代社會的發(fā)展中體現(xiàn)得越來越明顯，創(chuàng)作者往往會將水彩畫藝術(shù)當(dāng)中的線條、構(gòu)圖和色彩，加之不同風(fēng)格、地域和思維觀念的影響而創(chuàng)作出更加能夠符合現(xiàn)代發(fā)展潮流的藝術(shù)作品。同時水彩畫藝術(shù)以后的創(chuàng)作，也要從水彩畫藝術(shù)語言的角度出發(fā)，與時俱進(jìn)。只有這樣才能夠推動水彩畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
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