...奇緣》是迪士尼動(dòng)畫工作室的第57部動(dòng)畫長(zhǎng)片.影片故事以南太平...

王智梅

摘 要：動(dòng)畫作品的創(chuàng)作離不開視覺藝術(shù)，而視覺藝術(shù)又由多個(gè)要素構(gòu)成，構(gòu)圖就是其中非常重要的部分。通過將整部動(dòng)畫影片進(jìn)行解體，形成多個(gè)不同的鏡頭畫面，然后用視覺構(gòu)圖的方法來對(duì)這些鏡頭畫面進(jìn)行重組，突出整部動(dòng)畫影片的主題，提升整部影片的質(zhì)量和視覺美感。本文將介紹構(gòu)圖技法的概念及重要性，并闡述構(gòu)圖技法對(duì)動(dòng)畫影片觀眾視覺效果的影響

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖技法；動(dòng)畫影片；視覺效果

0 引言

我們通常看到的動(dòng)畫影片，在其整個(gè)制作過程中包含了很多程序，也囊括了很多要素，構(gòu)圖技法就是其中非常重要的一部分。對(duì)動(dòng)畫影片整體來說，恰到好處的構(gòu)圖技法能夠?yàn)閯?dòng)畫影片提供更好的視覺美感，讓整部影片的內(nèi)容更加豐富和飽滿。而構(gòu)圖也包含了很多關(guān)鍵要素，不論是人物設(shè)計(jì)還是對(duì)場(chǎng)景的把控，都要最大化地體現(xiàn)動(dòng)畫影片的視覺價(jià)值，引起觀眾的觀看興趣，并引發(fā)觀眾的共鳴，讓整部動(dòng)畫影片不只是在視覺上影響觀眾，還能在精神和思想上與觀眾緊密結(jié)合。

1 視覺構(gòu)成中的形態(tài)要素

在視覺藝術(shù)中，我們主要通過形態(tài)來接受各種主客觀的東西，而形態(tài)也是視覺構(gòu)成中的基本要素，主要包括點(diǎn)、線、面、體。

1.1 點(diǎn)

我們生活中的點(diǎn)可以分為兩種：一種是實(shí)點(diǎn)，也就是內(nèi)部較為充實(shí)的點(diǎn)，這種形式的點(diǎn)是一個(gè)完全獨(dú)立的個(gè)體，一般的形狀為幾何體，而且有著分明的輪廓，易于辨認(rèn)；而另一種點(diǎn)就是虛點(diǎn)，這是一個(gè)空間上的概念，并非實(shí)實(shí)在在的存在體，當(dāng)某個(gè)環(huán)境被一些形狀裹在中間時(shí)，此時(shí)中間就有了點(diǎn)，其隨著周圍環(huán)境的消失而消失，所以不是獨(dú)立的，而且對(duì)周遭環(huán)境有依賴性。

1.2 線

從生活常識(shí)來看，我們通常會(huì)更青睞于簡(jiǎn)潔明了的線條，這種線條能夠給人很舒服的感覺，而復(fù)雜的線條通常會(huì)給人錯(cuò)亂感，讓人感到局促。因此，只有在線條運(yùn)用得恰到好處時(shí)，才能產(chǎn)生美感，才能被人們接受。淡淡的線條雖然不如濃的線條渾厚、結(jié)實(shí)，也沒有給人一種強(qiáng)壯、健康之感，但是也能夠讓人很舒服地接受，因?yàn)樗恢劣诮o人增加負(fù)重感。線條是一種語言，尤其是在作品中有著多樣化的“性格”。

1.3 面

點(diǎn)可以形成線，而線的移動(dòng)又可以形成面，進(jìn)而形成立體，與線相比，面更有輪廓感。當(dāng)然，面的輪廓最終還是取決于線。我們生活中的面一般可以分為三種：一種是充實(shí)的面，有豐富而飽滿的內(nèi)容；一種是中空的面，里面什么都沒有，完全是空洞的；還有一種則是偶然形成的。

1.4 體

線的移動(dòng)形成了面，而面的移動(dòng)最終產(chǎn)生了體。我們都知道，幾何體中有很多是規(guī)則的，也有很多是不規(guī)則的，規(guī)則的體有正方體、長(zhǎng)方體、環(huán)形體、圓柱體等，而不規(guī)則的就更多了。不管是規(guī)則的體還是不規(guī)則的體，只要是真實(shí)存在的就能從平面上展現(xiàn)，能夠計(jì)算其長(zhǎng)寬高，能夠以一個(gè)實(shí)體的狀態(tài)呈現(xiàn)在我們面前，而體在動(dòng)畫影片中的運(yùn)用也非常多，我們能夠從影片的體，重新獲得空間感和動(dòng)靜感。

2 構(gòu)圖技法的概念及重要性

2.1 構(gòu)圖技法的概念

“構(gòu)圖”這個(gè)詞最早源于拉丁語，本意是聯(lián)結(jié)或者組成。而在攝影及影片中則是指設(shè)計(jì)人員對(duì)畫面的安排，通過構(gòu)圖來確定不同要素之間的關(guān)系，將沒有關(guān)聯(lián)的部分組合在一起，最終以一個(gè)完整的狀態(tài)呈現(xiàn)在我們面前，形成統(tǒng)一的整體。在動(dòng)畫影片中，創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)影片所要表達(dá)的思想來勾勒整部作品的造型結(jié)構(gòu)，包括影片中的色調(diào)、線條及光與影的組合等等。構(gòu)圖其實(shí)是我們?nèi)庋勰軌蚩吹降模瑥哪撤N意義上來講，構(gòu)圖很重要而且具有必然性。

2.2 構(gòu)圖技法的重要性

構(gòu)圖技法對(duì)于攝影及影視作品來說非常重要，不管是什么樣的作品，最終都需要以一個(gè)完整的統(tǒng)一體呈現(xiàn)在我們面前，而所要呈現(xiàn)的這個(gè)狀態(tài)則要借助于構(gòu)圖，通過對(duì)作品中的不同造型要素進(jìn)行合理規(guī)劃，最終找到其中的黃金分割點(diǎn)，以提升整體的視覺感受。所以，為了不在視覺上給人一種薄弱的感覺，就需要顧大局，讓每個(gè)部分都找到其最正確的位置。除了主體位置很重要，作品中陪體的位置也很重要，每一個(gè)事物的擺放都有其道理，不能隨意，尤其是陪體，不能喧賓奪主，削弱了主體的影響力。在作品中，陪體不能過于表現(xiàn)，要有一個(gè)恰當(dāng)?shù)亩龋駝t就會(huì)影響整部作品的最終效果。設(shè)計(jì)人員在規(guī)劃之初就要想好整個(gè)構(gòu)圖的面積、位置的分布以及對(duì)主次的取舍等等，要抓住其中的分寸感。

3 構(gòu)圖技法對(duì)動(dòng)畫影片觀眾視覺效果的影響

3.1 重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫影片中的造型元素

構(gòu)圖的最終作用是讓影片中的各要素能以一個(gè)完整的狀態(tài)呈現(xiàn)在觀眾的面前，尤其是影片中的重要造型，要通過構(gòu)圖來確定其主體位置，讓觀眾能夠從影片中一眼就辨認(rèn)出來。之所以要重視構(gòu)圖，就是因?yàn)閯?dòng)畫中各個(gè)場(chǎng)景在不停變動(dòng)，創(chuàng)作者要根據(jù)劇情需要，通過構(gòu)圖的方式來掌控整個(gè)局面，把握影片的最終方向，讓每一個(gè)畫面都能給觀眾一種視覺沖擊感，進(jìn)而帶給觀眾最佳的視覺效果。每一部最終呈現(xiàn)出來的動(dòng)畫作品都是創(chuàng)作者經(jīng)過仔細(xì)加工提煉而得，具有很強(qiáng)的藝術(shù)氣息。

3.2 增強(qiáng)動(dòng)畫影片的視覺美感

構(gòu)圖除了能凸顯整部動(dòng)畫影片中重要的造型元素，還能通過動(dòng)畫影片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物設(shè)計(jì)等挖掘出整部影片的視覺價(jià)值，讓觀眾在看到影片之后，能夠從動(dòng)畫影片不同場(chǎng)景的光與影、形與色中感受到畫面的美感，明白整部影片的中心思想及創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感。從影片的構(gòu)圖中，觀眾的情感能夠被激發(fā)，從視覺上的快感最終升華為心理上的快感。在動(dòng)畫影片中，構(gòu)圖包括很多部分，如光線的亮度，就是其中非常重要的一環(huán)，如果表現(xiàn)不佳將會(huì)影響整部作品的風(fēng)格和對(duì)景別的處理，從而讓畫面變得呆板，失了靈活性；而有了好的構(gòu)圖，整部影片的畫面效果會(huì)大大提升，作品也會(huì)變得更加有生氣。

3.3 更好地展示整部動(dòng)畫影片的風(fēng)格

每一部作品都其特定的風(fēng)格，都有想要表達(dá)的主題和中心思想，而動(dòng)畫影片的主題能否突出，畫面效果能否達(dá)到最佳，都離不開影片中的構(gòu)圖。而構(gòu)圖與作品中的景別又大有聯(lián)系，可以說每一個(gè)鏡頭是單獨(dú)的，但又不是完全獨(dú)立的，每一個(gè)鏡頭之間相互聯(lián)系，一步步推進(jìn)，不同的場(chǎng)景通過不同的景別就形成了一幅幅構(gòu)圖，進(jìn)而形成了各種不同的畫面，這些畫面的優(yōu)化組合最終就形成了一部完整的作品。因此，作品的畫面感很重要，只要畫面效果好，影片作品才能打動(dòng)觀眾，感染觀眾，才能讓整部作品的風(fēng)格凸顯，這種視覺構(gòu)成將鏡頭語言進(jìn)一步拉近和提升，最終走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。

4 結(jié)語

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品由諸多重要的因素構(gòu)成，不管是其中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)還是人物設(shè)計(jì)，都要根據(jù)整部影片的風(fēng)格來進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)。創(chuàng)作者先是將影片打散，建立多個(gè)不同的碎片式的場(chǎng)景，最終將這些散碎的場(chǎng)景進(jìn)行重組，主體有主體的位置，陪體有陪體的位置，從主到次，從散到整。只有好的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，才能讓整部影片更加完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，也才能讓整部作品更有視覺美感。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陸葉.平面構(gòu)成基礎(chǔ)[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2004.

[2] 孫立軍，馬華.影視動(dòng)畫影片分析[M].北京：海洋出版社，2005：34.

[3] 韓笑.影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)[M].北京：海洋出版社，2005：96-103.