俄羅斯油畫風景片
吳梁君
摘 要：在國際化的當代藝術潮流中，民族藝術要彰顯活力，地域藝術要證明自己存在的價值，都必須有自己獨特的藝術風格。只有堅持在中國傳統的審美觀念，將本土的地域特征，民族風情和人文精神融入創作中，才能在藝術創作中表現出個性鮮明的地域風格。永州的風景油畫要得到可持續發展，必須立足于永州本土文化，結合地域文化特征，走傳統與現代相結合的道路，在現代多元化發展中凸顯自己獨特的藝術風格，彰顯自己的民族性與傳統文化，從而構建起現代永州風景油畫模式。
關鍵詞：永州；地域文化；風景油畫；地域風格
1 永州地域文化對風景油畫風格的影響
永州古稱零陵，是瀟湘二水匯合點，古時雅稱“瀟湘”。永州是舜文化之鄉，歷史悠久，文化底蘊豐厚，物產豐富，常留有文人墨客的足跡，并為其留下了大量的文化遺產。唐代柳宗元被謫居永州10年，并寫下“永州八記”和《捕蛇者說》等千古名作。受柳宗元影響，唐以后許多文學愛好者，都慕名尋勝而云集在永州吟詠著述，并共創永州文學的繁榮，使永州曾有“詩文瀟湘”之譽。永州市文化遺產傳承與發展，從一些方面上反映了當時永州人的思想意識和精神風貌，蘊藏著無窮的精神和智慧的力量。永州境內少數民族眾多，民風純樸，民俗文化源遠流長，使得地方氣息濃郁，這些地域文化對藝術創作者有著很強的吸引力。
從一般的意義上講，任何有品格的藝術作品都有一定的風格意義。藝術風格的形成是藝術家是否成立的標志。所以藝術風格對藝術家來說是一個非常大的課題，很多藝術家為了追求風格的成熟，甚至付出一生的努力。風景油畫個人風格的形成受很多因素影響，如生活環境、生活閱歷、文化修養等，特別是風景油畫風格的形成與藝術家的生活環境有著密切的關系。因為風景油畫是藝術家所關注他的那一系列地域特征所創作出來的。
永州的悠久歷史文化和地域環境對生長在其中的每位藝術家都會產生潛移默化的影響。永州風景油畫經過當地藝術家多年艱辛的藝術探索，出現了一些優秀的風景畫家，如吳建陵、何明惠的藝術作品中表現出個性鮮明的風格，正是他們不斷地吸收本民族、本地域的文化素養，關注自己生活的那片熟悉環境，在藝術創作風格上作出的努力，形成自己獨有的藝術表現語言。
2 永州風景油畫地域性認知分析調查
通過永州地域文化對風景油畫風格形成的影響。主要針對生長或長期工作在永州，受永州的地域文化影響較深的優秀油畫風景創作者中，吳建陵就是其中代表畫家之一，他是一個有探索精神的畫家，他把中國山水畫的特色與油畫表現技法結合在一起，形成了自己獨特的藝術品位，特別是在題材上表達一種樸素的山水美感。
對于吳建陵近十年來作品，主要分兩大系列：分別是太行山系列與湘南系列。太行山的山石樹木給他留下了很深刻的藝術啟示，讓他受益匪淺。但永州的山水是他生長的地方，伴隨他的藝術蟄伏期、醞釀期、發展期。如果說：太行山——是啟示他的前行路標，那么瀟湘水——賜予他的藝術靈氣。
吳建陵曾說：“我一直在永州工作生活，并熱愛這里，畫永州是天經地義的事情。”他在創作《永州八記》之前，得先去研讀柳宗元的原文，再去現場觀察與寫生。創作《小石城山》時，先研讀原文后再去對照現場，感覺整座小石城山的氛圍變化不是很大，但古韻意境怎么在畫面得到表現，他在這方面進行探索，最終這幅畫吸收了中國山水畫的一些表現手法，在構圖就采用了中國式立軸構圖，再采用散點透視來經營畫面中山、水、樹、人，畫中去掉絢麗的色彩，追求整體色調的微妙變化，點線面的皴擦點染與寫意用筆，使整體畫面的效果給人感覺是輕松、寧靜、懷舊、相思。吳建陵在《小石城山》風景畫中尋找回歸古典心性文化傳統道路，尋找出自己的人生感悟，表達自己對永州山水土地的眷戀之情，優雅的冷色調系的運用，流露了南方人特有的溫潤、含蓄的性格。
何明惠是永州市資深油畫家之一，幾十年來，他用一顆真誠火熱的心對待他所愛的油畫藝術，他喜歡去大自然寫生，特別喜歡近距離來描繪生他養他的永州。常年生活在永州，何明惠有著湘人的豪爽之氣，喜歡呼朋喝酒，酒在他的藝術生命中，是個永恒的主題，每次大醉都因一件滿意的作品完成，或是意趣相投的畫友相聚。
一方山水養一方藝術家，在何明惠的許多風景油畫作品中，處處洋溢著對自然的熱愛，對家鄉的眷戀，如作品《桃花盛開的季節》、《挑花紅了》、《老家》等。這些作品用筆用色都非常簡潔、概括，用筆上以大寫意的線條來概括各種繁雜的景物，使畫面充滿生機和活力，用色上特別注重畫面對光色的捕捉，善于調動不同的色調，特別是作品中紅橙色系巧妙的穿插，及粗獷的藍綠色塊與暖色系進行強烈的對比后，極大地豐富了色彩層次，在強烈的對比中求變化、和諧及統一，使畫面給人一種絢麗的火辣感 ，這種色彩的表現堪比早期的印象主義。這種繪畫方式恰到好處的表現了，南方的丘陵地區郁郁蔥蔥的植被，在太陽光照耀下的金光閃爍的流動感。在這些作品里，可以看到地域的風景及國畫的大寫意和歐洲的印象主義及表現主義對他藝術風格的影響。
彪炳史冊的畫家潘天壽在談論中國南北畫宗形成的各種因素中指出：“地理氣候、自然環境對藝術風格形成有直接的影響。”何明惠作品中的紅色，使我聯想到湖南人每日必食用的辣椒，這種地域性的文化標志在他的作品中無意的流露。喜酒好客也折射出湘人特有的性格。吳建陵對于家鄉故土的摯愛，他的作品取材大多是南方常見的田園風景，他的作品大多是灰綠和褐色調子，有朦朧詩一般的意境，用色純凈并莊重典雅，具有一種古韻之美，表現了一種古典主義的典雅風格。
得出地域文化不僅影響了一個藝術家個人風格的形成，還引導人們對這種風格特征的認同，是一種藝術觀念和藝術表達同步推進的過程，是藝術家懂得任何有價值的藝術創作，都脫離不了民族文化和地域文化。
3 永州風景油畫地域風格的發展方向
丹納在《藝術與哲學》中寫道：“藝術作品的產生和環境必然完全相符，有什么樣的環境就會產生什么樣的藝術作品。”從永州地域文化對當地風景油畫創作風格的影響，得出地域藝術風格的形成與發展，是受到民族、時代、環境等多方面的影響。
藝術要發展就要有自己民族、地域特色。永州風景油畫要實施可持續發展必須堅持在中國的傳統審美觀念，必須立足本土地域文化，挖掘地域文化與畫家特殊的精神關系和情感聯系，將本土的民族審美和人文精神拓展在油畫風景領域中，使本土的風景油畫既保持了油畫語言的高度，又表現出本土的地域意味，從而呈現出個性鮮明的地域風格。求新求變也是推動永州藝術發展的內在動力，藝術家堅持自己的內心感受敢于突破并與時俱進，才可能將一種技法和一種風格樣式，提高到一個新的高度，才能形成個人“符號性”的風格化語言，才能有效地促進永州風景油畫的生存與發展。
參考文獻：
[1] 陳和西風景油畫作品集[M].湖南美術出版社，2006.
