首爾中國文化中心舉辦中秋節民俗文化體驗活動
程涵
摘要：陜南地區具有悠久的歷史文化，其獨特的民俗和風土人情對中國民間文化發展影響至深。陜西人的穿衣風尚在歷史長河里曾引領過潮流，其服飾文化的發展也隨著中國歷史的發展而前行的。本文簡要闡述了陜南民俗服飾語言的形成和表象，總結挖掘其與現代服飾之間可融合之處，運用現代設計理念和方式使其在保持民俗文化特征的同時，以獨特的形式美感運用到現代的服飾設計中，為當地民俗文化的傳承以及現代服飾設計創意空間提供更好的設計素材和手段，使民俗和時尚文化更好的相融合，也為現代服飾設計的文化底蘊賦彩增色。
關鍵詞：陜南地區 民俗文化 現代設計理念
中圖分類號：J523 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）13-0024-02
一、陜南地區民俗文化的概況
陜南地區地處南北交界處，與四川、湖北相毗鄰。雖位居于北方地區，但卻獨有著南方的氣候特征與自然景觀，俗稱“小江南”。作為巴山蜀水之地，陜南以其特別的地理位置和歷史文化因素形成了它特有的陜南韻味，“秦風楚韻”是其典型的文化特征。其中，陜南民歌、剪紙藝術、刺繡藝術以及民俗服飾是較為突出的表現方式，也是陜南地區民俗文化的瑰寶。
陜南人民民風淳樸，民歌歷史悠久、種類豐富，這里自古有傳唱民歌的風俗，其中紫陽民歌和鎮巴民歌最具特色，是陜南地區非物質文化遺產不可缺少的組成部分。因此，陜南的民歌在旋律上優美動聽給人以山清水秀的感覺。此外，由于處于南北交接，其民歌還具有南北過渡、文化兼容的特征。民歌不僅反映了當地風土人情，也是其相互交流，表達情感的重要方式，是歷代勞動人民生活的真實寫照；陜南的剪紙藝術是隨著漢江地區楚文化的發展而成熟起來的，屬于漢水文化的一部分。由于其地理位置的特殊性，歷史上出現過幾次大的移民，因而會有大量的外鄉人流入陜南地區，隨之帶來了很多外來的文化元素，剪紙藝術作為其中的一種藝術形式，在此融合過程中呈現兼具南北方所共有的特點。陜南地區的剪紙具有實用性、做工精細、題材廣泛、內容多樣的藝術特征，常用于鞋花、帽花、手帕花、窗花等。這些圖案是當地農村婦女代代相傳并不斷把生活、生產中的故事場景、人物通過巧妙的加工演變過來的，表達了當地老百姓對幸福美好生活的向往和追求；陜南刺繡工藝在當地民俗文化中也具有一定代表性，它擁有著廣泛的群眾基礎，是女子針線活中的必要項目。秦繡歷史悠久且應用廣泛，如花鞋、花帽、鞋底、鞋尖、褲角、袖口、枕套、枕巾、針線包、香荷包等。只要屬于布絲制品，都可以在上面繡上文字及圖案進行裝飾美化。
由此可見，陜南地區民俗文化是一種多元文化，其豐富多彩的民俗文化給民俗服飾文化帶來充分的靈感和養分，原生態的民間服飾也給現代設計注入新的生命力。
二、陜南地區民間服飾的概況
（一）陜南地區民間服飾語言形成和表象
民間服飾語言的形成：在多元化民俗文化的交織下，陜南地區產生了獨具魅力的當地民俗服飾文化。隨著秦統一六國，陜西成為全國政治經濟交流的中心，中國的服飾面貌也呈現極大的改觀，在很長一段時間內，陜西地區都引領著中國服飾的潮流，陜南地區的服飾形態也隨其發展而變化。在秦漢時期，陜南地區男女多為上衣下裳和深衣兩種服飾形制，外衣以深衣為主，里面穿中衣和內衣，上身較為寬大，下裝多寬腿型筒褲。普通男子為方便勞作，通常是上衣下裳，而有身份地位的男子通常著大褂或袍服。女子沒有穿裙裝的習慣，多穿大襟或斜襟的衣服，深衣通常為右衽曲裾，女子的服裝面料多用棉麻布也有顏色亮麗的綢緞。魏晉時期女子服飾上身為衫、襖、襦，下身為裙，款式上也吸收了少數民族上檢下豐，袖口寬大的特點。到民國后期，女子逐漸開始穿著旗袍。
陜南地區民俗服飾語言的表象：隨著文化的變遷，陜南地區服裝款式方面逐漸由斜襟變成對襟，上衣的款式大多為長袍馬褂，長衫短衫，褲子的款式比較統一都是腰身非常肥大的褲型，并且在腰間纏有腰帶，服裝的邊緣處、袖口處等地方，常做包邊處理，有的則繡制一些紋樣以作裝飾。隨著服飾的近代化，由于陜南地區氣候溫暖，這里的男女多著單衣、夾衣，夏天則以清涼的絲麻服裝為主，與其水鄉環境形成和諧呼應，服裝顏色相對亮麗，多以藍色、白色、紅色、綠色為主，衣服多繡各種花樣，衣邊多做滾鑲，同時也吸收楚湘文化，服裝以華麗、鮮艷為突出特征。
（二）陜南地區民間服飾受其他藝術形式的影響
服飾作為民間藝術中的一種，與其他的藝術形式有著不可分離的內在聯系。從服飾語言的歷史演變過程中，可以了解和分析當地的社會文化風俗，與此同時，服飾的變化也受其它藝術形式的影響，他們之間互相促進相輔相成。
眾多藝術形式中，剪紙藝術和刺繡藝術對陜南地區的傳統服飾紋樣影響最大，它形成的歷史悠久并且貼近人們的生活。正如許多少數民族的衣裙上，花紋多以動植物圖形為主，這些民俗服飾的圖案就是受到剪紙藝術的影響；刺繡起源于服裝的裝飾和美化，最早的秦繡采用先繡后繪的方法，色彩鮮艷，具有很強的觀賞性，刺繡的出現讓服裝面料更加華麗美觀。陜南作為曾經的歷史文化中心，直到現在我們現在還可以看到一些古代的刺繡圖案，至今在他的服飾制度仍然有所體現。《尚書.虞夏書》曾記載：“予欲觀古人之象，日、月、星、辰、山、龍、華蟲圖案的上衣與宗彝、水藻、火、粉米、黼、黻圖案的下裳，以五彩彰施于五色作服”，這段文字正是說明了中國早先服裝上的刺繡信息。
三、陜南地區民間服飾語言構成
（一）服飾整體組成
從服裝的整體組成來看，陜南地區的民間服飾也保留著一些當地傳統的特征。帕帕頭上戴——這也是俗成陜西八大怪之一，也就是包頭帕習俗。春夏秋三季，婦女們頭上往往會頂一塊手帕，手帕一般都很輕薄顏色淺淡，不僅能起到遮陽、護發的作用，還能起到一定的美觀效果，帕子別在頭發上，風一吹，手帕還會在頭后輕輕煽動，顯得非常靈動，有時還會在頭上佩戴一些銀質的的飾物，加強它的裝飾效果。男子一般也不戴帽，有包頭巾的習俗，也有少數人戴瓜皮帽，身份地位較高者，有佩戴禮帽的習俗。服飾方面，現代的民歌服飾或是傳統的村落里陜南地區固有的服飾語言特征仍保留至今。男子衣服大多是對襟的形式，再配上小立領，布制盤扣，下擺側縫處開衩，款式非常簡單利落，在夏季天氣比較炎熱時，或是春秋兩季季節交替時，男子會穿無袖式的坎肩。女子的衣身的款式主要是以對襟式，右衽斜襟式樣為主的上裝。小立領，寬袖，布質盤扣，大多數婦女在腰間都會系一小圍裙，一方面體現女子的可以在勞作時起到一定的防護作用，另一方面，也起到一定的裝飾效果。鞋子主要以布鞋、草鞋為主，女子的鞋面多會繡制一些紋樣作為裝飾，手法都比較精細、講究；配飾方面，大多數的男子在腰間往往都系一腰帶，不但便于勞作，還起到裝飾效果，在對襟的上衣外，再腰間系上一條腰帶后使整體的穿著感覺看起來都更加精干；服裝的色彩方面，顏色相對亮麗，多以藍色、白色、紅色、綠色為主；服裝面料方面，陜南地區由于氣候溫暖，輕薄的面料應用比較普遍，常見的面料有棉、麻、綢緞等。
（二）意識形態的影響
意識形態是指一種觀念的集合，它通過一定的手段和方式來表達。政治思想、道德、文學藝術、宗教、哲學、服飾等都是其意識形態的客觀反映。意識形態具有區域性，不同地區由于其歷史原因、生活習慣等因素導致意識形態的不同，從而影響到整體服飾的構成。陜南地區也存在當地的意識形態，服飾表現是所有藝術形式表現的綜合。
陜南地區作為曾經的歷史文化中心，其有著開放的思想、先進的文化。在這種意識形態的影響下，這一時期的服裝整體風格為粗狂中不失細膩，華麗中又略顯低調，深受大家喜愛，代表了中國服裝的最高成就和最前沿的水平。服裝的發展演進，是社會的意識形態的一面鏡子，社會發達了、人們思想意識開放了，服裝就表現的華麗、奢侈、多樣化；社會衰退了，服裝就顯得保守 ，傳統和內斂。
四、陜南地區民俗服飾元素在現代服裝設計中的運用
（一）現代服飾的文化特性
通過對陜南民俗文化的深入了解，發現其中有關元素在現代服飾語言中的體現。可見陜南地區民俗文化內涵是豐富的，影響的領域是多方面的。它不但能夠反映當地人的審美觀念，也蘊藏著濃厚的文化韻味。一些具有頑強生命力的民俗文化是經得起推敲的，它的存在有其意義和價值。
現代服飾設計也不只追求外在的款樣，僅靠外在的款式和華麗的裝飾是不會得到人們真正認可。領導人習近平和他的夫人彭麗媛，在視察工作和出訪時也都是穿著國產品牌的服裝，在國內外輿論界得到很高的評價，這不單單是服裝造型的出彩，更重要的是服飾本身反映了我們中華民族的優雅內斂的文化內涵。一個品牌，如果單單靠市場的流行做導向，而不注重品牌本身的特色和文化特性也是不易長期生存的，這正是現代服飾所需要的。
（二）運用的要素
陜南地區民俗服飾元素在現代服裝設計中應用廣泛，從服裝款式來說，陜南地區主要以大襟右衽，小立領，寬衣、寬袖為主要款式特征，現代服裝中仍然可以找到許多這樣的元素，他們往往被人們看做中國服飾的一種獨有特征；從面料上說，陜南地區古樸的棉麻等純手工面料也逐漸被現代人接受和喜愛；從手工藝上來說，刺繡、剪紙藝術等更是應用廣泛。
傳統的“納紗繡”和“穿羅繡”是陜南地區特有的繡種，統稱為秦繡。秦繡所用的繡線也是極細的，同樣是按照不同作品的需求將一股繡線劈成若干股進行刺繡，使整個作品達到精致細膩的效果。這種針法和圖案也是沿用至今，并在服裝上應用廣泛。秦繡應用于現代服飾中，主要起到點綴、裝飾的作用，不僅豐富了服裝的裝飾手法，同時也是對傳統民俗文化的一種傳承。設計師勞倫斯許的許多作品中就將這種刺繡工藝運用到禮服設計中，成為了作品的點睛之筆。在2013秋冬巴黎高級時裝周的舞臺上，“繡球”系列新作進入LES SUITES高級訂制旗艦店櫥窗，繡球系列作品正是體現了中國這一刺繡工藝的繁復精妙，這些工藝給面料帶來了新的生命力，帶來古典與現代的絕美交融。讓人為之震撼。
五、結語
陜南地區悠久的歷史文化和獨特的民俗和風土人情是中國民間文化的重要組成部分。民間的就是世界的，民俗的就是大眾的。通過對其民俗文化以及傳統服飾的學習，不僅是對文化的傳承也是對設計的啟迪，陜南地區的民俗文化對現代設計影響至深，學習和了解陜南地區民俗文化，不僅是為現代服飾設計注入了新鮮的血液，同時也是對中國傳統的文化弘揚。
