毛寧

摘 要：情感是油畫的重要審美特征之一，它傳遞著創(chuàng)作者個(gè)性獨(dú)立意識(shí)，具有情感的民族性與地域性，是情感的自我宣泄。通過主觀臆想、現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)與多元化表現(xiàn)等，表達(dá)創(chuàng)作者個(gè)性創(chuàng)造精神。宣泄創(chuàng)作者個(gè)體的社會(huì)情感，折射出創(chuàng)作者對(duì)歷史的關(guān)注，對(duì)下層人民與中產(chǎn)階級(jí)的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：油畫；情感；表現(xiàn)

情感是藝術(shù)作品的重要內(nèi)涵之一，也是構(gòu)成油畫作品的重要審美特征之一。油畫作品要重視情感表現(xiàn)，做到以情感人。在油畫作品中，情感表現(xiàn)不僅是油畫作者情感的折射，更是作者世界觀、人生觀的一種藝術(shù)化呈現(xiàn)。油畫作品要通過情感表現(xiàn)，進(jìn)一步提升油畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1 傳遞個(gè)性獨(dú)立意識(shí)

油畫作品的藝術(shù)感染力源自其傳遞的個(gè)性獨(dú)立意識(shí)。縱觀油畫藝術(shù)作品，油畫作品的個(gè)性獨(dú)立意識(shí)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.1 情感的民族性與地域性

油畫作品傳遞的個(gè)性獨(dú)立意識(shí)，往往具有特定的民族屬性與地域?qū)傩?。不同民族的文化往往?huì)對(duì)油畫創(chuàng)作者的情感表現(xiàn)產(chǎn)生直接或間接的影響，這就使得創(chuàng)作者在油畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中潛意識(shí)地受到民族文化的影響，從而使油畫作品烙上深深的民族情感痕跡。不同地域的油畫創(chuàng)作者往往也受到地域文化的影響，使油畫作品體現(xiàn)出濃濃的地域文化特色。因此，在欣賞油畫作品時(shí)，需要基于油畫民族性與地域性的視角，充分感受油畫作品中的豐富而富有個(gè)性的情感。[1]

1.2 情感的自我宣泄

在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)作用下，不少油畫作品走出傳統(tǒng)的情感表現(xiàn)方式，使情感表達(dá)更為直接、更為奔放，油畫作品成為創(chuàng)作者自我情感的宣泄者。此外，這種情感宣泄在未來(lái)主義畫家身上表現(xiàn)也較為突出，創(chuàng)作者通過借助具有現(xiàn)代文明的符號(hào)，如鋼鐵、速度等，間接地宣泄自己的情感，表現(xiàn)出獨(dú)特的情感表現(xiàn)方式。由于油畫創(chuàng)作者情感自我宣泄的方式不同，需要我們基于創(chuàng)作者的真實(shí)情感進(jìn)行解讀，以深入體會(huì)與領(lǐng)悟油畫藝術(shù)內(nèi)涵。

2 表達(dá)個(gè)性創(chuàng)造精神

任何一門藝術(shù)都離不開創(chuàng)新，創(chuàng)新同樣也是油畫情感表現(xiàn)的藝術(shù)源泉。創(chuàng)新不僅提升了油畫藝術(shù)效果，也使油畫藝術(shù)獲得了更好的發(fā)展，豐富了油畫流派與油畫情感表現(xiàn)手段。

2.1 情感的主觀臆想

在創(chuàng)新的推動(dòng)下，油畫藝術(shù)流派得到極大的豐富，如宗教繪畫流派、浪漫主義流派、現(xiàn)實(shí)主義流派、新古典主義流派等。這些油畫流派往往受到古典油畫創(chuàng)作法則的束縛，在情感表現(xiàn)上往往通過主觀臆想方式，道德說教味道較濃厚，表現(xiàn)的場(chǎng)面往往比較宏大。

2.2 情感的現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)

印象主義流派在創(chuàng)新理念的推動(dòng)下，從古典法則中解放出來(lái)，在情感表現(xiàn)上往往不受古典法則禁錮，掀起了繪畫藝術(shù)的革命。印象主義在表現(xiàn)情感上往往通過現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)的方式，通過色彩語(yǔ)言，在豐富的色彩變化中對(duì)客觀的事物進(jìn)行現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)，從而表現(xiàn)油畫創(chuàng)作者個(gè)性創(chuàng)造精神，傳達(dá)自身的情感價(jià)值觀。

2.3 創(chuàng)造的多元發(fā)展

創(chuàng)造的最佳境界是個(gè)性情感表現(xiàn)的多元化發(fā)展，受印象主義光影與色彩影響，后印象主義在對(duì)客觀世界進(jìn)行寫實(shí)式表現(xiàn)的同時(shí)，進(jìn)行必要的創(chuàng)新。例如，后印象主義的杰出代表人物凡·高，他的油畫作品則采用夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法與色彩的濃烈表現(xiàn)情感，使油畫藝術(shù)進(jìn)入多元化發(fā)展時(shí)期，情感表現(xiàn)的方式更加豐富。[2]

3 宣泄個(gè)體社會(huì)情感

油畫作品中的情感表現(xiàn)經(jīng)過不斷提升，逐漸地從關(guān)注自我情感向社會(huì)情感傾斜，創(chuàng)作者通過油畫來(lái)表達(dá)對(duì)歷史與勞動(dòng)人民的關(guān)注。

3.1 關(guān)注歷史的社會(huì)情感

油畫作為一門藝術(shù)，是特定歷史背景下的產(chǎn)物，因此油畫情感的表現(xiàn)也必然會(huì)關(guān)注歷史，表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)歷史的情感態(tài)度。例如，在印象主義流派之前，油畫創(chuàng)作的題材往往是宗教、神話、歷史，擺脫不了歷史背景、歷史人物的束縛，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)上層統(tǒng)治者的思考，在關(guān)注上層統(tǒng)治者精神奴役中表現(xiàn)情感，表達(dá)對(duì)特定歷史的情感。[3]例如，油畫作品《梅杜薩之筏》，創(chuàng)作者借助人與天空光亮，通過對(duì)比的藝術(shù)表現(xiàn)手法，塑造出一位黑人，軀體無(wú)限向上延展，從而表達(dá)對(duì)特定歷史下統(tǒng)治者無(wú)情的控訴，情感強(qiáng)烈，充滿悲劇色彩。

3.2 關(guān)注人民的社會(huì)情感

油畫創(chuàng)作者在宣泄個(gè)體社會(huì)情感時(shí)，一方面，將觸角指向特定歷史時(shí)期的統(tǒng)治者；另一方面，又將筆觸伸向人民，尤其是下層平民百姓。創(chuàng)作者通過油畫藝術(shù)向人們揭示下層人民的生存情況。例如，《祭壇畫》這一作品，作者通過塑造一位樸實(shí)、地道的農(nóng)民形象，表達(dá)作者對(duì)下層人民的關(guān)注與同情；油畫《乞童》則將筆觸指向社會(huì)的最底層流浪漢群體與流浪兒童群體，表達(dá)對(duì)下層勞動(dòng)人民的深切同情。此外，也有一部分油畫作品展現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)群體，與表達(dá)下層人民不同的是，中產(chǎn)階級(jí)往往著重于表現(xiàn)一種恬淡與溫馨，體現(xiàn)出創(chuàng)作者異于以上兩種情感的另類情感世界，《倒牛奶的女仆》則是代表作，場(chǎng)景簡(jiǎn)約而不失大方，溫馨氣息撲面而來(lái)。

總之，情感表現(xiàn)是欣賞與感悟油畫藝術(shù)的重要途徑。油畫創(chuàng)作者的獨(dú)特個(gè)性與人情感世界的多樣性造就了油畫情感表現(xiàn)的豐富性?；谇楦斜憩F(xiàn)的視角對(duì)油畫進(jìn)行解讀，必將提升油畫鑒賞的高度與深度，從而更好地領(lǐng)悟油畫的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 程杰.淺析油畫作品中的情感表現(xiàn)[D].陜西師范大學(xué)，2011.

[2] 張慧娟.情感傾向在表現(xiàn)性油畫中的導(dǎo)向性[D].河北師范大學(xué)，2016.

[3] 馬建霞.油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)[J].劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀，2012（05）：89-90.