摘 要：環境設計是指通過藝術的手法將室內或者室外空間進行設計或規劃的一種手法，作為與人們日常生活息息相關的藝術空間，環境藝術設計的宗旨是讓這門藝術大眾化，并得到大多數人們藝術審美的認可來加強日常生活的幸福感和視覺享受。中國作為一個有著五千年悠久歷史的國家，傳統民族裝飾也有著自己獨特的藝術價值和文化底蘊，通過對傳統民居裝飾的藝術處理手法進行分析，對傳統民居裝飾的設計語言進行提煉，有利于現代環境藝術設計設計思路的拓寬，對現代環境藝術設計的應用與發展具有重要意義。同時，隨著社會的發展，國外的優秀文化不斷涌入中國，為環境藝術設計提供了更多的思路和方向，隨著藝術體系的不斷完善，帶有本土色彩的中國傳統民居裝飾也開始進入設計師的視野，于是將本土文化融入環境藝術設計中成了當今設計的主流方向之一。本文在分析現代環境藝術設計的概念和特征基礎上，探究中國傳統居民裝飾的種類、設計思路以及審美文化來重點講解傳統民居裝飾在兇案帶藝術設計中的應用，并未后來的設計者提供一點自己的思路和見解。
關鍵詞：環境設計；民居裝飾；藝術審美；視覺感受
1 傳統民居裝飾的概念
中國古代的傳統民居裝飾主要是指屋脊、屋身、門窗、門檻等部分結構鑄件。中國民居作為中國古代建筑的一個主要類型，體現了先民在生產和勞動中的智慧，形象地表達了中國傳統文化的博大精深，從建筑領域上直觀地表達了當時人民的生活狀態、政治思想和審美觀點，可以說，中國傳統民居是中國古代優秀文化的載體和重要組成部分。雖然中國古代人民房屋建筑構件相對于相待比較單一、純粹，但是一般都是經過人們的發散思維和象征寓意來建造，具有很強的裝飾作用和內涵寓意。下面我們將從屋脊、屋身、門窗三個主要方面來講解我國傳統居民裝飾風格。第一，屋脊，傳統建筑中屋頂兩面相交，形成脊背一樣的造型，我們稱之為屋脊，屋脊作為一個房屋建筑的最高面，屋脊是屋頂上最容易漏雨的地方，在結構上加以覆蓋是完全必要的。古代建筑的能工巧匠在解決這個問題的同時，也開始注意它的藝術處理，由簡單的樣式逐漸演變發展成一定規模化、標準化的屋脊裝飾，人們根據自己生活中的所見或所感來雕刻一些特殊寓意圖案來作裝飾，一般以龍、瑞獸或者花鳥為主，在彰顯社會的同時也表達了人們希望驅災避禍，逢兇化吉等美好愿望。第二，屋身又稱墻面，在我國古代民居裝飾中，墻面因其用途和地理因素的影響，使得墻面裝飾風格變得更加豐富和多樣，通常在整體墻面上，主要以壁畫瑞獸浮雕最為通用，既體現了居住著獨特的審美愛好和宗教信仰也表現了人們對美好生活的向往；而在木板隔墻上則以鏤空雕紋為主，展示了人們當時的文化思想。第三，門窗，古代門窗一般為木頭門窗，古代建筑大門上的門環，一般以金、銀、鐵器為主，而作為使用最廣的隔扇門，不僅起到普通門的作用，還可以起到通風換氣的作用，在我國古代，能工巧匠利用隔扇門的造型特點，將木頭雕刻成不同的花紋組成一體，起到裝飾的作用，并且隔扇門的紋路裝飾樣式豐富，圖案和雕刻在陽光的照耀下，產生的韻律感和朦朧的光影效果，為建筑添加了無限的魅力和趣味，建筑的隔扇門通常也彰顯著主人的身份地位和品味，所以在我國古代隔扇門的裝飾很受重視。而窗在中國建筑裝飾文化史上也蘊含著博大精深的文化意味，在古人眼里，窗戶作為一個建筑的眼睛，具有很高的裝飾價值，中國古代窗戶的文化內涵是由其紋飾與圖案表現的，古代窗戶一般用上好的楠木、柏木雕成，歷經上百年一點都不變形。在雕刻手法上也頗為繁復，門、窗、隔斷每個部件都飾以不同的圖案，最為典型的是吉語類的象征瑞獸和牡丹、蘭花等正宗傳統的漢族雕刻圖案。我國的傳統文化博大精深、源遠流長，傳統民居裝飾作為我國傳統民居建筑的藝術表現形式，是先民們智慧的結晶，也是我國傳統文化的重要組成部分，而隨著現代環境藝術設計的方向不斷擴大，我們在傳承古老文化的同時也要將其中優秀的元素運用到現代設計中去，既能給予我們以審美上的享受，也能弘揚中華民族的傳統文化，因此，在現代環境藝術設計中一定要重視對傳統民居裝飾元素的融合。
2 我國現代環境藝術設計的發展趨勢
環境藝術設計是一個藝術設計的綜合系統，它基本上包含了現代的所有設計思想。但是從狹義上講，環境藝術設計則是指建筑內和室外公共場所環境為主的空間設計。室內空間環境藝術設計主要是通過家具、陳設、照明等為主的環境設計，而室外空間則是以空間形態、綠化、設施、陳設等為主題的設計，已達到藝術審美和環境友好的目的。這兩者是我國當代環境藝術設計領域的核心也是發展最為迅速的兩個分支，中國現代環境藝術設計大致起源于20世紀80年代，到如今已經發展超過30年，隨著改革開放帶給整個國家的影響，可以說每個城市的發展和建設速度都得到了空前的提高，所以環境設計和城市規劃成了一個核心的問題越來越受到人們的重視。盡管起步相對于其他國家相對較晚，但是從高校出發，開辦環境藝術專業，引進國外先進的設計理念都使我國的環境藝術設計水平在快速提高，但是總體來說，近些年雖然發展速度很快，不可否認我國環境藝術設計依然處于一個發展的初級階段，環境藝術作為一個行業和學科，在我國依然沒有公認的科學的行業執行標準、行業規范，更沒有進行相應的學科理論建設，相當于環境藝術設計依然處于一種只是單純的為設計而設計，當成一個吃飯的行業，而沒有真正地去思考這個行業該具備的條件。其中最明顯的就是城市公共環境藝術設計，完全不考慮建筑材料、結構、寓意等，只是單純的建設樓房然后輔以樹木相結合，完全與環境藝術設計不搭邊，而同時在此過程中，規劃者、建筑師和設計師在環境藝術設計中完全占據主導作用，由于沒有行業標準的約束，導致大家只是單出的圖方便圖省事，致使這些項目完成得不夠好，這是令人遺憾的。 另一方面，環境藝術設計是一個很寬泛的概念，大多數設計師都不能完全理解這個概念，更不談與城市規劃相結合之類的。隨著我國經濟社會的發展以及人們對所處環境的重視，在環境藝術設計方面的要求也就變得越來越高，雖然我們一直在說我國環境藝術設計水平不夠，行業標準不完善，但是正是這樣的處境才給我們環境藝術設計者帶來了機遇，也是挑戰，雖有不足，但潛力無限。目前，我國環境藝術設計主要是圍繞環境、資源的可持續性發展，以人為本，隨著行業的發展，我國優秀的歷史文化也開始進入設計師的視野，傳統的民居裝飾設計理念給我們提供了很好的研究方向，所以，如何將傳統民居裝飾融入我國當代環境藝術設計中以達到完美和諧的目的成了今后設計師的主要方向之一。
3 傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中的運用
現代環境藝術設計中對傳統民居裝飾的應用除了主要體現在自然性和人文性還是對我國優秀傳統文化藝術的一種傳承和發揚，因此，在現代環境藝術設計中一定要重視對傳統民居裝飾元素的融合。傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中的應用價值上我們主要有人文價值、社會價值兩大方面，第一，人文價值，環境藝術設計主要是將藝術與生活環境有機地結合在一起，以給人們更好的生活環境和審美體驗，為了滿足這些要求，現代環境藝術設計中常常會將傳統民居裝飾元素融入其中，讓人們在日常的生活中就能直接感受到我國古代人民獨有的文化氣息和韻味。中國有著悠久的歷史，人們對傳統的文化也一直有一種獨特的審美和情感追求，例如，我國著名的鳥巢體育館設計就是以冰裂紋陶瓷為創作靈感設計并改造的，融合運用使得鳥巢體育館充滿了藝術魅力，而且還能給人莊重、簡約大方以及渾厚的感覺。另外我國很多室內環境設計也有很多門窗之類的制造理念也是由古代傳統民居裝飾過來的，不僅給室內空間增加了很強的藝術文（下轉第頁）（上接第頁）化感，還能體現居住著的身份地位和品味格調。第二，社會價值，隨著社會的不斷發展和人們生活水平的不斷提高，人們有了更高的精神追求，不再只是追求物質和金錢，反而開始懷念往昔質樸、平和的生活。當然，由于很多原因，并不是每個人都可以決定自己的生活，但是在現代環境藝術設計中融入了傳統民居裝飾元素，能夠滿足人們這樣的情感訴求，使人們能在充滿傳統文化氣息的環境中放松心情、享受生活。
傳統民居裝飾為現代環境藝術設計增添了豐富的視覺語言不僅體現出了人文精神，現代環境設計對傳統民居裝飾的運用也分為直接運用和引用改造利用來達到更好的裝飾效果，在直接運用上，因為我國很多傳統民居裝飾元素都具有自己獨特的元素，并且都有著美好的寓意，表達著人們美好生活的期望。例如，傳統民居中的門窗、桌椅等都雕刻有花鳥圖案，還有祥云紋路的運用，因為造型簡單，并且寓意直接明朗，一般在引用這些裝飾時我們就不會進行在改造而是直接使用到當代環境藝術設計中去，這樣就能更加原汁原味的復原古老文化的藝術氣息，其中最具代表性的就是香山飯店的設計，設計師巧妙地運用江南水鄉青磚灰瓦白墻的傳統民族裝飾特點進行設計，使得香山飯店具有了江南水鄉獨特的文化韻味，實現了現代環境藝術設計與傳統人文情懷的共鳴。而在民居元素重新改造再使用上則具有較大的開放性，首先，由于現代建筑結構和空間設計畢竟與古代相差過大，所以很多元素我們并不能直接拿過來使用，而是要進行簡化、重新創造才能運用到現代建筑空間中去，使其既能夠表達特定的文化內涵又符合現代人的審美；也能使其能在環境藝術設計中擁有更好的視覺效果。
4 結語
傳統民居裝飾在現代環境設計中我們依然有很大的發展空間，我們一定要利用好我國這些傳統的優秀文化，并且將這些多元化、多樣性傳統民居裝飾展示在人們的面前并在一定程度上滿足了人們對現代環境藝術設計的視覺體驗與審美要求，促進了民居裝飾的傳統風格與現代環境藝術設計的和諧統一，最大程度上促進我國環境藝術設計的（下轉第頁）（上接第頁）發展。
參考文獻：
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作者簡介：毛文實（1982—），女，湖北武漢人，碩士研究生，講師，武漢職業技術學院教師，研究方向：環境藝術設計，藝術教育。
