摘 要：繪畫是中西方共有的藝術(shù)形式，但是中西方繪畫由于社會背景、審美觀念等的不同導(dǎo)致中西方在繪畫構(gòu)圖上存在著巨大差異。本文在分析中西方繪畫構(gòu)圖差異的基礎(chǔ)上，深入探索了中西方繪畫構(gòu)圖存在差異的原因，并探索了中西方繪畫構(gòu)圖的啟示。

關(guān)鍵詞：中國；西方；繪畫構(gòu)圖；比較

構(gòu)圖是繪畫的開始，也是繪畫的基礎(chǔ)，只有做好了構(gòu)圖才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的繪畫作品。從發(fā)展歷史來看，我國和西方國家都有著悠久的繪畫歷史，但是，由于歷史文化和審美傾向的不同，導(dǎo)致中西繪畫構(gòu)圖存在著巨大差異。在全球化發(fā)展的背景下，中西繪畫構(gòu)圖的差異受到繪畫界的高度重視，并引起了許多畫家的關(guān)注。研究中西繪畫構(gòu)圖比較不僅能夠加強(qiáng)我們對中西繪畫構(gòu)圖的了解，而且對世界繪畫藝術(shù)的發(fā)展有著深刻的現(xiàn)實意義。

1 中西繪畫構(gòu)圖比較

1.1 繪畫色彩比較

首先，中國繪畫色彩運(yùn)用中最為突出的是中國的水墨畫，水墨畫講求墨分五彩，屬于無彩色系。雖然，水墨畫以黑色和白色為主要顏色，色彩較為單一，但是，水墨畫仍然能夠描繪出高深的意境，讓人身臨其境。而西方喜歡描摹事物的真實外形，追求事物的而在線，在色彩上十分注重多種色彩的運(yùn)用來表現(xiàn)內(nèi)心的情感。同時 ，西方的繪畫構(gòu)圖與我國繪畫構(gòu)圖也存在著很多一致的地方，例如，中西方繪畫者都認(rèn)為白色與黑色是繪畫中十分重要的顏色，紫色是高貴的象征等。

1.2 繪畫材料比較

中西方繪畫材料蒸桑拿存在著很大的差異。中國繪畫喜歡用水性材料，具有較強(qiáng)的渲染效果，而西方繪畫喜歡采用油性材料，追求繪畫的立體感。同時，中國繪畫主要追求線條的獨(dú)立性和畫面的感染力，增強(qiáng)繪畫作品的審美意義，追求線條的飄逸自然。而西方繪畫傾向于運(yùn)用色塊來在線繪畫課題，缺乏線條的運(yùn)用。正是由于中西方繪畫材料的不同才造成中西方對繪畫材料不同的運(yùn)用方法，進(jìn)而呈現(xiàn)出不同的審美追求和繪畫風(fēng)格。

1.3 繪畫結(jié)構(gòu)比較

中國繪畫結(jié)構(gòu)大體上呈“由”字形，而西方繪畫結(jié)構(gòu)呈正三角性。無論是“由”字形還是正三角形都有著相同的運(yùn)用效果。西方繪畫的正三角形具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性，能夠給人十分堅固的柑橘，受到西方繪畫家的普遍青睞。而中國畫家對正三角結(jié)構(gòu)的運(yùn)用多體現(xiàn)在水墨畫上，采用正三角結(jié)構(gòu)來體現(xiàn)山的深沉穩(wěn)重，凸顯畫面的大氣宏偉。同時，我國繪畫的“由”字形結(jié)構(gòu)與西方繪畫的正三角結(jié)構(gòu)在繪畫構(gòu)圖上來說有著異曲同工之妙。另外，我國繪畫家在繪畫過程中還會運(yùn)用“甲”字形結(jié)構(gòu)，來增強(qiáng)畫面的靈活性。

1.4 繪畫空間比較

中國繪畫對繪畫空間的處理比較靈活，因此，在繪畫構(gòu)圖中經(jīng)常采用鳥瞰式和運(yùn)用式構(gòu)圖，來展現(xiàn)畫面的不同角度，讓觀眾體會畫面的移動性，增強(qiáng)畫面的動態(tài)感。而西方繪畫十分注重寫實，力求繪畫客體的再現(xiàn)。在處理繪畫空間時，往往采用固定靜止的角色來構(gòu)建繪畫空間。因此，西方繪畫空間是靜止的、固定的、缺少變化的空間，在時間和空間上具有較強(qiáng)的凝固性。

1.5 繪畫藝術(shù)比較

中國繪畫家在繪畫的過程中喜歡用虛構(gòu)的畫面來展現(xiàn)真實的事物，追求意境美，不強(qiáng)求繪畫實物的再現(xiàn)，多采用以實寫虛的手法來進(jìn)行構(gòu)圖，追去藝術(shù)的獨(dú)特性，增強(qiáng)觀者的情感體驗，使觀者在觀賞畫作的過程中能夠發(fā)揮自己的想象進(jìn)行聯(lián)想。而西方繪畫十分重視畫面的背景，要求用背景來襯托繪畫面中的主體事物，以表現(xiàn)三維空間。西方繪畫十分真實，追去實物的再現(xiàn)。但是，無論是西方繪畫還是中國繪畫都是對美的追求。

1.6 審美追求比較

中國繪畫十分注重繪畫氣韻，要求在深入挖掘繪畫中所展示的神采和風(fēng)韻，能夠?qū)⒂^眾帶到繪畫意境之中，增強(qiáng)畫作的情感影響力。同時，中國畫家在畫自然風(fēng)物的時候，將自己的情感和人生理想融入畫作中，用畫作來表達(dá)自身情感。而西方畫作注重對事物的真實描摹，按照一定的比例來再現(xiàn)真實的具體事物，并通過光纖、觀察角度以及色塊的運(yùn)用來追求逼真的畫作。

2 中西繪畫構(gòu)圖存在差異的原因

2.1 社會環(huán)境不同

社會環(huán)境不同是中西繪畫構(gòu)圖存在差異的重要原因。中西方的發(fā)展歷史、自然環(huán)境以及社會環(huán)境都不相同，造成了不同的民族文化和不同特色的民族藝術(shù)。盡管中國和西方具有繪畫藝術(shù)，但是繪畫藝術(shù)所形成的社會環(huán)境不同，在社會環(huán)境的影響下，中西方的繪畫構(gòu)圖存在著很大的差異。例如，中國受宗法制度的影響十分深刻，形成了神秘、內(nèi)斂的文化追求，因此在繪畫的過程中多采用含蓄的手法來表達(dá)內(nèi)心的情感。而西方國家十分注重開放與自我追去，在繪畫的過程中多采用寫實的方式，追求繪畫與實務(wù)的相似性。

2.2 哲學(xué)觀念不同

中國與西方有著不同的哲學(xué)觀念，這是中西繪畫構(gòu)圖存在差異的重要原因。西方國家多采用靜止的方式來分析事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)事物的造型美與外在美，追求事物外形的再現(xiàn)，要求藝術(shù)能夠反映真實的社會現(xiàn)實。同時，西方繪畫也要求藝術(shù)來呈現(xiàn)真、善、美的事物。而中國繪畫受到中國傳統(tǒng)儒家思想的深刻影響，在繪畫的過程中講求謙虛、內(nèi)斂、含蓄。因而在進(jìn)行繪畫構(gòu)圖的時候，喜歡將自身的情感寄寓在繪畫作品中，采用內(nèi)斂含蓄的手法來追求意境之美。同時，中國繪畫也要求展示真、善、美的事物。

2.3 畫家身份不同

中西方畫家身份有著很大的差異，這也是中西方繪畫構(gòu)圖存在差異的重要原因。而中西方畫家身份的不同是由于社會文化背景不同造成的。中國文人喜歡用文字和畫作來表達(dá)自己的內(nèi)心情感和人生理想，尤其在當(dāng)他們失意的時候就會將自身的情緒寄寓在自然界的事物中。因此，畫作中的自然靜物已經(jīng)不再是自然事物本身，而是作者情感的寄托，具有深刻的思想內(nèi)涵。而西方畫家大多是新興的資產(chǎn)階級，其思想比較先進(jìn)，并且具有一定的社會背景，很少體會生活的艱辛。在這種情況下，他們的畫作缺少了真實感情的融入，追求自然事物的再現(xiàn)。

3 中西繪畫構(gòu)圖的啟示

首先，在全球化發(fā)展的趨勢下，中國繪畫構(gòu)圖應(yīng)積極借鑒西方繪畫構(gòu)圖中的優(yōu)點(diǎn)，并將西方繪畫構(gòu)圖與中國繪畫構(gòu)圖相結(jié)合，創(chuàng)新繪畫構(gòu)圖方式，我國繪畫事業(yè)的發(fā)展。同時，中國繪畫構(gòu)圖應(yīng)積極重視傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展，將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代繪畫技巧相結(jié)合，創(chuàng)新繪畫方式。只有具備創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力，才能在繪畫發(fā)展的過程中有意識地改進(jìn)自身的不足，促進(jìn)繪畫藝術(shù)的發(fā)展；其次，繪畫是我國重要的藝術(shù)形式，具有較高的審美價值。因此，繪畫藝術(shù)要追求真、善、美，善于觀察并發(fā)現(xiàn)生活中的美，引導(dǎo)人們積極向善，追求真實。

4 結(jié)語

在藝術(shù)事業(yè)的全球化發(fā)展進(jìn)程中，中西繪畫構(gòu)圖比較受到繪畫行業(yè)的高度重視。通過對中西繪畫藝術(shù)的比較分析能夠深刻揭示中西方的文化差異、思想差異和審美差異。進(jìn)而在促進(jìn)差異化共存的基礎(chǔ)上，為我國繪畫構(gòu)圖的創(chuàng)新謀的更好的發(fā)展。由于，中西方繪畫構(gòu)圖涉及內(nèi)容較多，因此本文只選取了其中的某幾個方面進(jìn)行了具有針對性的研究，希望更多的繪畫構(gòu)圖工作者能夠結(jié)合自身的構(gòu)圖經(jīng)驗，在未來的工作中能夠積極開展更加全面的研究，以不斷豐富和完善中西方繪畫構(gòu)圖研究體系，為我國繪畫構(gòu)圖事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)出自己的一份力。

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作者簡介：蔣華（1977—），女，江蘇鎮(zhèn)江人，西安美術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士，講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計，基礎(chǔ)造型教學(xué)，公共藝術(shù)。