楊柳青年畫
李歡
（蘇州大學，江蘇 蘇州 215000）
摘 要：年畫的形成與發展和中國古代人民的民風民俗有密切關聯。楊柳青年畫作為天津的代表同時也是中國四大年畫之一的更是以自己獨特的藝術風格一直流傳至今，傳播著當今文化的正能量。它作為中華民族民間藝術的集大成者， 充分表現了民間藝人特有的想象力和創造力。較為突出的代表作《連年有余》不僅僅廣泛在民間流傳，更成為了一種文化的習俗沿古至今。
關鍵詞：楊柳青年畫；連年有余；文化價值；藝術魅力
中圖分類號：J218.3 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0031-01
民間藝術是我們民族文化的一個重要組成部分，其中蘊涵了民族文化，反映著質樸的審美觀念。楊柳青年畫被譽為“四大木版年畫之首”，元末明初開始，清雍正、乾隆時期最為繁盛。楊柳青年畫具有一定的地域文化色彩，其色彩豐富，手工精美，內容祥和等特點。數百年來，它廣泛流行于民間，有著悠久的歷史和廣泛的審美受眾。作為大眾藝術審美的代表，楊柳青年畫不僅蘊含著民俗藝術的價值特點，也同時蘊涵了繪畫藝術的審美情感，是我國不可多得的文化寶藏。
《連年有余》作為楊柳青年畫中的代表作之一，也是當今春節民風民俗的傳統，魚文化歷史悠久，當今出土的彩陶中就有許多魚的紋飾，魚在音韻上與“余”同音，人民祈盼生活富足有“余”，這種諧音構成了美好愿望實現的載體，同時代表了吉祥如意的文化意義。在民間通常，我們可以在屋內看見胖頭娃娃抱著一條大鯉魚，愉快地坐在睡蓮上，與荷花相伴，寓示著吉祥如意。在年畫《連年有余》中，孩童抱著的鯉魚形態豐盈，色彩艷麗，特別是鯉魚的尾部造型經過民間藝術家渲染后具有強烈的寫意色彩；魚尾的輪廓與其內部紋格相互襯映極富動感；魚身的其他部位彼此之間輪廓清晰，各具特色，而又相互協調，每一個鱗片處理的尤為精致。從色彩上來看，魚的顏色由深紅、大紅向橙色與金黃漸變的過程，魚的腹部又有大紅向粉白的過渡，增添了整條鯉魚的立體感。同時藝術家又對鯉魚的頭部做了細致的描繪，腮部有大弧形的花紋，魚嘴處土黃色配紅色，魚須為白色，魚眼最外圈粉色，中圈淡綠，眼球體淡黃色，瞳孔處為黑色，就魚眼而言用了四種顏色，可見用心。
其次，胖頭娃娃的形象是中國繪畫作品的傳統題材，更加具有了傳統民俗的審美，圓潤柔美的面部，白嫩的皮膚，彎彎的眉，炯炯有神的雙眼，嬌俏的櫻桃小嘴，顯得神采奕奕，親切可愛，十分討人疼愛。用簡筆勾勒的肢體線條，流暢靈動，層層渲染的紅潤臉頰，鮮活可愛，整體造型憨態可掬的胖頭娃娃，使大家一眼望去便油生歡喜。嬰兒和兒童題材是年畫的重要內容之一，造型圓潤可愛、生機與喜氣十足的鮮活形象蘊含著無限的希望與活力。由此，對胖頭娃娃的審美也是我國民俗文化的集中體現，我們足以見到楊柳青年畫做畫的精細與獨具中國文化傳統的民俗特色。胖頭娃娃的年畫深受百姓的喜愛，不僅僅因為年畫藝術家獨具匠心的設計，更是與中華民族文化息息相關。
楊柳青年畫《連年有余》雅俗共賞，巧妙地把版畫的刀功技術中的韻味與繪畫中的筆觸色調融為一體，使兩種藝術表現手法相得益彰，相輔相成，作畫筆法細膩。胖頭娃娃和鯉魚造型優美豐滿，線條流暢清晰，色彩明艷動人，內容形式豐富多彩，其中最為獨特的藝術特點，則是突出表現在制作上，楊柳青年畫技藝獨特，它的后期制作需要花費較多的工序時間在手工彩繪上。畫鯉魚尾巴是流暢種有變化的粗線條；有描繪娃娃可愛五官的細膩線條，也有魚鱗、荷葉和荷花線條的疏密有序，胖頭娃娃和鯉魚的每個眼神、姿態，都栩栩如生。
楊柳青年畫繼承了宋代和元代的繪畫傳統特點，吸收了明代木刻版畫、工藝美術、戲劇舞臺等形式，它也逐漸形成了一種獨特的藝術風格。我國傳統的審美觀念講究和諧統一，追求畫面完美。
《連年有余》的整體可以看出胖頭娃娃豐滿勻稱、臉頰飽滿、膚色紅潤，眼神靈機、眉眼帶笑，顯得神采奕奕、喜氣十足，而他抱著的超大鯉魚，身后有大朵、飽滿的蓮葉和蓮花，豐富了畫面，具有很強的擴張感和飽滿感；其次構圖有重點次要之分，它有前后層次之別，畫面同時有動有靜，方向對比、動靜對比、疏密對比，人物、動物和景物都進行自由的組合和合理的安排，使畫面布局的外在形式與圖形的內在張力達到高度的和諧與統一，更是將這種擴張感和飽滿感的優勢突出的盡顯無疑。飽滿表達了人們對生活幸福圓滿的期盼，這種畫面布局從外形看似簡單、靜止，但內部潛藏著向外蓄勢待發的靈動、鮮活之力，這種內斂之力比宣示之力更具有期待性，從而產生更加美好的期盼。
楊柳青年畫雖然是來自民間的藝術，但是創作的自由完全是老百姓們情感的真實流露，在造型上，它并不拘泥于客觀事物的現實性，而是給人們一種主觀想象的投入。從它的內容題材到表現形式，以及后期的制作方法上無不顯示了老百姓們獨特的藝術特點。雖然它來自于民間，卻為其他美術提供了藝術價值，豐富了現代藝術的造型語言和思想內涵，成為民族文化的基礎之一。
楊柳青年畫為我們的中國版畫史留下了濃墨重彩的一筆，其中它所具有的純真風格極大地豐富了現代藝術的文化內涵。它作為獨具特色的民間藝術，同時又為我們的現代藝術注入了更多的藝術語言，我們需要保留和開創新的方法，將年畫的特色與傳統文化融入現代創作中，讓中國現代藝術更加生機勃勃。
