張藝凡
【摘 要】大型黃梅戲《風塵女畫家》是根據作家石楠女士的長篇傳記小說《畫魂》改編而成的，該劇無論是在情節構架、人物性格塑造，還是在細節處理上都表現出一定的藝術造詣。
【關鍵詞】新版《風塵女畫家》；人物塑造；情節結構
中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0042-01
《風塵女畫家》是黃梅戲的代表劇目。2013年，安徽省黃梅戲劇院經過論證研究，決定復排該劇。復排后的《風塵女畫家》一經上演，便引起廣泛關注，受到廣大觀眾的喜愛和追捧，好評如潮。該劇不僅細膩地刻畫了女畫家張玉良的成長與心路歷程，展現了她與同盟會會員、蕪湖海關監督潘贊化的一世情緣，更彰顯了她的人格魅力，以及對祖國深深眷戀之情。主演孫娟更是憑此劇斬獲第二十六屆中國戲劇梅花獎。
新版《風塵女畫家》由林青編劇，戲劇導演孫懷仁執導，孫娟、余順主演。劇情開始于蕪湖的“江上酒家”，年輕善良的青樓女子張玉良，被蕪湖商界巨頭馬會長逼迫，在酒會上引誘新任海關監督潘贊化，好讓他們的走私鴉片蒙混過關。張玉良見潘贊化為人正直，不愿為馬會長一伙奸商的傷天害理之舉效勞，但是這樣一來，卻將自己陷入絕境，幸虧潘贊化出手相救，兩人產生好感，潘贊化娶張玉良做了二房夫人，并送她到上海美術專科學校學習油畫。后來，因成績出色，張玉良被美專劉校長推薦去法國深造，臨行前因其作品《裸女》，與潘贊化產生了不快。幾年后張玉良學成回國，在上海舉行畫展。不料潘贊化的大夫人受人唆使，特意從桐城老家趕來，逼迫張玉良以小妾身份向她行跪拜大禮。張玉良屈辱心碎，再度被迫與潘贊化分手離鄉去國。最后，當她終于名震畫壇，可以揚眉吐氣地做人，急待回國與潘贊化團聚時，卻從使館獲悉潘贊化已于不久前離開人世了。張玉良驚愕悲痛，一夜之間白了青絲。
復排后的《風塵女畫家》無論是從情節結構、人物形象的塑造，還是戲劇真實性上，都給了我們很多啟示。
劇中情節發展緊湊凝練，將潘贊化與潘玉良的凄美愛情故事作為全劇的一條情感貫穿線，讓故事情節發展有條不紊、層層推進，把張玉良曲折、壯闊、辛酸的一生如畫卷般展現在觀眾面前。全劇共八場，第一幕開門見山，將張玉良“前進無有路，后退萬不能”的兩難處境展現在觀眾面前，幸虧潘贊化出手相救，于是兩人產生好感，兩條感情線開始交匯，為之后的情節發展做了鋪墊。
新版黃梅戲《風塵女畫家》的成功，除了得助于清晰的情節線索發展，還得助于矛盾沖突的構建。如張玉良想努力擺脫妓女身份與社會頑固勢力之間的矛盾、渴望追求藝術與潘贊化要求其生子傳代的矛盾、與原配之間的矛盾等。多處矛盾沖突的構建讓劇情發展更具戲劇性。而滲透在全劇中的主要是張玉良與所處的社會環境之間的矛盾。張玉良追求進步的愿望每次都受到頑固勢力的打壓。第二幕中的《裸女》與第三幕出現的《壯士》，兩幅畫前后呼應，集中表現了張玉良與保守思想及其勢力代表的斗爭，以及斗爭失敗后的痛苦。受到人格屈辱，被逼無奈的張玉良再次選擇出國深造，追求自己的理想。同時也從側面反映了當時社會的殘酷與壓迫。劇中矛盾的設置使之情節結構更加凝練簡潔，推動劇情流暢發展。
豐滿富有感染力的人物形象也是新版《風塵女畫家》的一大亮點。潘玉良對張玉良可謂是愛之深，情之切。在第二幕結尾處，潘贊化生氣地背過身去，張玉良過去輕輕拉他，潘贊化下意識一甩手，懷有著孕、身體虛弱的張玉良站立不穩跌坐在地，潘贊化趕緊轉過身疼愛地要去扶她，但心中還帶著氣，手伸到一半停住了，把潘贊化又氣又愛表現得淋漓盡致。接下來交待張玉良去留學，觀眾會很自然地想到，肯定是潘贊化心腸一軟，送她出去的，這樣潘贊化的性格處理更加豐滿，張玉良也不那么“可惡”了。
作為主角的張玉良，全劇花了大量精力塑造。在第三幕中，自己努力十年的成果并沒有被社會認可，加之潘玉良原配對其的種種屈辱，張玉良對事業與感情感到迷茫，雖傷心欲絕卻沒有想過放棄。在《海灘別》中，張玉良的這種情感得到迸發，人物形象得到深化。
復排后的新版黃梅戲《風塵女畫家》還原并創新了老版的藝術品格，再現了張玉良從一個被侮辱、被迫害的青樓女子，成長為一名擁有獨立人格、尊嚴與卓越成就的藝術大師的人生經歷。新版黃梅戲《風塵女畫家》既忠實于黃梅戲又拓展了黃梅戲，真可謂“青出于藍而勝于藍”。
參考文獻：
[1]王長安.中國黃梅戲[M].合肥：安徽人民出版社，2009.
