楊廣高
【摘 要】在豫劇表演過程中，作為劇目配角的文武小生在很多劇目中塑造了經典的舞臺形象，在震撼人心的同時，給人帶來了美的享受。本文在對豫劇文武小生塑造角色的途徑進行分析的基礎上，掌握了豫劇文武小生的特殊魅力所在，對豫劇文武小生有更深的認識。
【關鍵詞】豫劇文武小生；角色；途徑
中圖分類號：I236.61 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0046-01
豫劇是流傳于河南地區的一種獨特的藝術樣式，和別的藝術表演樣式存在明顯差異。豫劇在表演手段和表演內容方面都有著自己的特點，從外形到內在必須全面結合，通過演員的動作來表達角色內心的情感。想要實現這一點，就需要做到形神兼備。豫劇角色分為五大行當——生、旦、凈、末、丑，生是豫劇中的一個重要行當，包含老生、小生、武生、紅生等多種小行當。其中，文武小生是專門扮演年輕男子的一個行當，是豫劇中不可缺失的一個角色，能夠為戲曲的表現帶來更多亮點，讓劇情變得更加多樣化。在豫劇舞臺上，文武小生大多扮演的都是配角。雖然角色有大有小，但是并沒有小演員。只要演員肯努力，肯付出，就都能夠給人帶來美好的藝術享受。
一、認識文武小生的重要地位
戲劇是一門集合多門藝術表演特征的藝術，對演員的唱念做打都有極高的要求。盡管在表演的時候有很多固定的程式，但是戲劇表演的重點依舊在于唱功方面。作為文武小生，其不但要有極佳的唱功，對基本武功方面也要有出色的表現。腳步、手勢、圓場等，都要以穩為主，才可以把表演的精髓抓住，讓人物的形象更加靈活。文武小生在豫劇表演中一般是關鍵的配角，對于主角情感的表現和人物命運的安排有非常重要的影響。正是因為有文武小生的存在，主角的人物形象才會更加豐滿，人物個性更為突出。所以，文武小生在豫劇表演中發揮著重要的作用，地位也絕對不容忽視。
二、苦練基本功
文武小生在豫劇中多是一些青年男子，與豫劇中別的行當的表演形式和人物角色的熱點存在較大的區別。因此，在豫劇表演過程中，文武小生對基本功的要求非常高，盡管文武小生的角色大多是念白，但是其對唱功的要求依然非常講究，演唱的時候需要真聲和假聲相結合。同時，文武小生想要在舞臺上有所表現，必須有扎實的基本功，這是舞臺表演的根基所在。此外，文物小生要仔細學習，深刻領會戲曲的精湛之處，還要關注對細節和節奏的掌握。扎實的基本功都不是短期的成果，而是要經過時間的磨礪，才能夠將手勢、眼神、表情等展現出來。經過這些簡要的肢體動作，才可以讓人物的各種情感準確地表達出來。具備扎實基本功的文武小生，在表演功力和對情感的駕馭上表現也十分出眾，能夠讓觀眾產生新穎之感。
三、配合一定的表演技巧
在表演的過程中，只具備扎實的基本功還是遠遠不夠的，還要掌握一定的表演技巧。如果說基本功需要演員的長期鍛煉，那么表演技巧則需要演員智慧和經驗的逐漸積累。有些動作和表情的表現，只有演員用心揣摩，通過不斷體會，才可以形成自己的表演技巧。豫劇文物小生的做，是動作和表情的集中表現；豫劇文武小生中的打，則重點集中于舞蹈表演中搏斗的場面。在文武小生表演的過程中，打屬于不能缺少的動作，利用打斗動作表現演員的情感是非常關鍵的。演員要利用自己的表演經驗，使用表演技巧，將打斗的動作展現得充滿美感但是又不能喪失真實感。表演要表現得真實，從現實生活中吸取一些搏斗的準、穩等元素，將之融入演員的表演動作之中。此外，在表演的時候，必須將人物的體貌和性格特點展現出來，最大限度地將之真實地展現出來，這樣才可以全面震撼觀眾，讓觀眾產生視覺上和心靈上的沖擊。在舞臺上最重要的就是要演出精氣神，外貌形象上要有個性，同時關注表演的技巧，一定要根據劇情的需要來進行情節上的演繹，讓觀眾能夠身臨其境地感受到當時的環境氛圍和情境，將劇中人物的心理以及思想完美地表現出來，獲得理想的表演效果。
四、對劇本和劇目進行革新
在豫劇文武小生的管理過程中，必須要注意加大對劇本的揣摩，加大對文武小生這個行當特征的分析，唱做并舉、文武兼備，獨辟蹊徑。同時，作為豫劇文武小生，不能只將目光集中于豫劇文武小生行當方面，而且應該積極地借鑒京劇、話劇等劇種的特長，對劇目的演出和編排等都要及時地進行革新，刪除傳統劇目中的一些陳規陋習，精細化豫劇文武小生的表演。此外，還要加大對豫劇文武小生戲目的排練，用心揣摩角色的抬腿投足，指法眼神。不單要學會程式動作，還要明確角色的內心刻畫，只有將二者密切地聯系起來，才可以將角色表演得入木三分，表演出活生生的人物。
五、總結
綜上所述，從上述途徑塑造文武小生的形象，能夠讓文武小生的特點表現更為鮮明，性格更加到位，形象更加突出。
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