從《念奴嬌》與《雨霖鈴》中看豪放詞與婉約詞的區(qū)別-念奴嬌-十二大經(jīng)典詞牌名是怎么來(lái)的
【摘 要】宋詞在風(fēng)格上有豪放和婉約之分，通過(guò)蘇軾的《念奴嬌 赤壁懷古》和柳永的《雨霖鈴》的比較閱讀，從題材、寫(xiě)景、抒情三方面窺一斑而見(jiàn)全豹，發(fā)現(xiàn)一些豪放詞與婉約詞的區(qū)別。
【關(guān)鍵詞】豪放；婉約；廣泛；狹窄；直抒胸臆；含蓄婉約
中圖分類號(hào)：G633.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0289-01
宋詞在風(fēng)格上有豪放和婉約之分，二者可謂是雙峰對(duì)峙，涇渭分明。詞這種文學(xué)體裁，從她產(chǎn)生之初的“詩(shī)之余”的說(shuō)法開(kāi)始，就決定了她徘徊于歌舞庭宴之間，以抒發(fā)吟詠風(fēng)花雪月、纏綿悱惻的感情為主。所以說(shuō)，“詩(shī)以言志，詞以言情”。品讀宋詞，更多的是領(lǐng)會(huì)柳永“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕”的風(fēng)情；體味李清照“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的哀婉。婉約詞絕對(duì)占宋詞的主流地位。然而，歷史的車(chē)輪滾滾前進(jìn)，行進(jìn)到蘇軾身邊時(shí)，這個(gè)中國(guó)文壇的巨匠以其開(kāi)闊的胸襟，豪邁的氣概，為中國(guó)的詞壇注入了新鮮的活力。從此，豪放詞和婉約詞雙璧爭(zhēng)輝，大放異彩。
高等教育出版社出版的中職語(yǔ)文教材（基礎(chǔ)模塊）下冊(cè)第二十二課是《宋詞兩首》，安排了蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》和柳永的《雨霖鈴》。把這兩首詞放在一塊兒比較閱讀，我認(rèn)為編者的安排是頗具深意的。兩首詞，分別是豪放詞和婉約詞的經(jīng)典之作，是兩種截然不同的風(fēng)格。通過(guò)這兩篇經(jīng)典之作，窺一斑而見(jiàn)全豹，是能夠發(fā)現(xiàn)一些豪放詞與婉約詞的區(qū)別的。
一、豪放詞題材內(nèi)容廣泛，婉約詞多限于閨閣幽怨，離愁別緒
這一特點(diǎn)與詞的產(chǎn)生不無(wú)關(guān)系。詞原來(lái)從民間小調(diào)發(fā)展而來(lái)，本來(lái)就是為和樂(lè)演唱而作的歌詞，最初的演唱目的多為歌姬們?yōu)橛鋹傎e朋，喝酒助興而已，演唱場(chǎng)合也多為各大官宦人家的酒席宴上、秦樓楚館，自然而然地就決定了以傷別離、纏綿悱惻，閨閣幽怨為主要內(nèi)容。在經(jīng)歷了晏殊、溫庭筠等人小令的婉約、艷麗之后，柳永開(kāi)始了大量慢詞的創(chuàng)作，真正開(kāi)啟了北宋詞的新天地，“凡有井水處，皆能歌柳詞”，柳永的艷詞，基本定型了婉約詞的取材范圍。歷史的鏡頭轉(zhuǎn)到了蘇軾處，盡管現(xiàn)存豪放詞不多，但他的筆下，詞的題材被大大拓寬，從沙場(chǎng)征戰(zhàn)的豪邁（《江城子密州出獵》）到人生失意的感慨（《念奴嬌赤壁懷古》），從曠達(dá)超脫的《定風(fēng)波》到表現(xiàn)失意之悲的《水調(diào)歌頭》，確立了豪放詞題材多樣性的風(fēng)格。
二、豪放詞寫(xiě)景大開(kāi)大合，氣勢(shì)雄渾；婉約詞寫(xiě)景清麗真切，委婉細(xì)膩
《念奴嬌》在開(kāi)篇之初就營(yíng)造出古赤壁戰(zhàn)場(chǎng)雄奇壯闊的景色。開(kāi)篇即景抒情，時(shí)越古今，地跨千里把傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯(lián)系起來(lái)，布置了一個(gè)極為廣闊而悠久的空間時(shí)間背景。其中，“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”三句，集中描寫(xiě)了古戰(zhàn)場(chǎng)雄奇壯觀的景象：“亂石穿空”為仰視所見(jiàn)，直擊群山直刺云霄之形，“驚濤拍岸”讓人若聞波濤洶涌之驚心動(dòng)魄，“卷起千堆雪”又可見(jiàn)群浪拍岸之形狀與顏色，把讀者頓時(shí)帶進(jìn)一個(gè)奔馬轟雷、驚心動(dòng)魄的奇險(xiǎn)世界。再觀柳永的《雨霖鈴》，起首就以“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”描繪出一個(gè)蕭瑟凄冷的秋天，一對(duì)戀人在雨后的陰冷的黃昏四目相對(duì)、凄慘分別的場(chǎng)景。寒蟬凄切而急促的的鳴叫聲中，暮色四沉，驟雨滂沱之后，在這樣細(xì)膩的景物描寫(xiě)中，讓人感覺(jué)到真的是無(wú)處不凄涼。
三、豪放詞的抒情多為直抒胸臆，婉約詞更多的是含蓄婉約
詞作抒情，這一文體特征決定了詞中抒發(fā)情懷的特性，婉約詞囿于娛興遣賓的需要，提出“樂(lè)化”的特點(diǎn)，因此多含蓄婉約；而豪放詞則更多的是“詩(shī)化”的詞，在蘇軾“以詩(shī)為詞”思想的影響下，講究的是抒情言志的自由，大多直抒胸臆。我們來(lái)看柳永的《雨霖鈴》，全詞圍繞“傷別離”而構(gòu)思，從開(kāi)頭的“寒蟬凄切”三句，即景中含情，營(yíng)造出凄涼的氛圍，“都門(mén)”兩句，極寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)的心情，委婉曲折——欲飲無(wú)續(xù)，欲留不得，“執(zhí)手”兩句，再加涂抹，更讓人傷心失魄，“念去去”以下幾句，表面是想象別后場(chǎng)景，卻句句含情，旅人前途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，景物邊而情無(wú)限。下闕的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆备蔷捌鄾觯槊噪x。結(jié)尾的“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”更是嘆后會(huì)無(wú)期，“余恨無(wú)窮，余味不盡”。這首詞是層層鋪敘，反復(fù)渲染，盡情描繪，情景交融。反觀蘇軾的《念奴嬌》，則在極寫(xiě)周瑜非凡的儒將風(fēng)采之后，用“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”感慨身世，言生命短暫、人生無(wú)常，悲嘆年華虛擲。“人生如夢(mèng)”更是抑郁沉挫地表達(dá)了詞人對(duì)坎坷身世的無(wú)限感慨。短短幾句，就直接表達(dá)了詞人壯志未酬的抑郁與感慨。
當(dāng)然，婉約詞與豪放詞還有很多不同，如婉約詞更注重形式、刻意于韻律和諧，而蘇軾卻打破了“詞必諧律”的陳規(guī)，更多的注重內(nèi)容為形式服務(wù)。如此等等，不一而足。這些不同，就未必能從我們所舉兩例課文就能看出了。要想探索中國(guó)古詩(shī)詞這座瑰麗而豐富的寶藏，恐怕也只有深入進(jìn)去，認(rèn)真鉆研，才能真正的一窺端倪，發(fā)現(xiàn)古典文化的驚人之美吧。
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[3]唐圭璋.唐宋詞簡(jiǎn)釋[M].上海古籍出版社，1981.
作者簡(jiǎn)介：
李小莉（1973-），女，漢族，河南安陽(yáng)人，學(xué)士，河南省滑縣職教中心，中專講師，研究方向：中學(xué)漢語(yǔ)言教育。
