根據(jù)市漁業(yè)發(fā)展服務(wù)中心黨的群眾路線(xiàn)教育實(shí)踐活動(dòng)"學(xué)習(xí)教育、聽(tīng)取...
陳權(quán)江
【摘 要】隨著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及文藝體制的不斷革新，群眾文藝在社會(huì)發(fā)展中肩負(fù)著重要的使命。由于我國(guó)的群眾藝術(shù)發(fā)展起步較晚，雖然已經(jīng)取得了一些成效，但必須正確認(rèn)識(shí)到其中的瓶頸，在實(shí)踐中結(jié)合經(jīng)驗(yàn)與理論，開(kāi)辟一條適合中國(guó)國(guó)情和當(dāng)前經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的新路子。
【關(guān)鍵詞】群眾文藝；發(fā)展；瓶頸；出路
中圖分類(lèi)號(hào)：G24 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0260-01
隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，生活水平的不斷提高，群眾們已經(jīng)開(kāi)始追求更高層次、更好質(zhì)量的“精神糧食”。為了最大程度上滿(mǎn)足人民群眾的文化藝術(shù)需求，黨的十七大報(bào)告中明確指明了“推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮”的綱領(lǐng)，充分賦予人民群眾以文藝發(fā)展的新使命。雖然目前發(fā)展情況可喜，但其中存在的一些瓶頸仍需我們予以關(guān)注，謀求改革和發(fā)展。
一、現(xiàn)階段群眾文藝發(fā)展道路的使命
首先，作為文藝大發(fā)展搖籃的群眾文藝必須加強(qiáng)先進(jìn)性的思維理念，堅(jiān)持面向市場(chǎng)、以群眾為中心，盡全力使百姓獲得最大、最好的文藝享受。而現(xiàn)階段在文化建設(shè)方面形成的各類(lèi)公益性以及經(jīng)營(yíng)性的文化產(chǎn)業(yè)，則成為了文化藝術(shù)改革的最大收獲。
其次，非物質(zhì)遺產(chǎn)是群眾文化的重要體現(xiàn)，現(xiàn)有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為群眾文藝發(fā)展的夯實(shí)地基，也在不斷繁衍、進(jìn)步。比如最有代表性的群眾文化當(dāng)屬川劇變臉，經(jīng)過(guò)千年的演變，現(xiàn)已繁衍為表現(xiàn)形式多樣、表達(dá)內(nèi)容更為豐富的一種藝術(shù)形式，而且大有群眾們都能夠積極參與的趨勢(shì)。這種現(xiàn)象表明，新時(shí)代賦予了傳統(tǒng)群眾文化一種新的使命，要求我們?cè)谛卤尘跋吕^續(xù)依靠、發(fā)揮群眾們的力量，才能使群眾文藝的發(fā)展來(lái)源于民間，發(fā)展于群眾。
最后，群眾文藝作為政府發(fā)展的軟環(huán)境，推動(dòng)群眾文化的大發(fā)展更是老百姓日常生活中不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。廣泛參與、時(shí)間自由、形式多樣是其特點(diǎn)，作為參與人員龐大的群眾文化形式，它還是政府宣傳的一個(gè)媒介。人民群眾在娛樂(lè)中開(kāi)拓了自身的文化修養(yǎng)，提高了自身素質(zhì)；同時(shí)還將一些正能量帶給了身邊的人，達(dá)到了修身化人的目的。
二、現(xiàn)階段群眾文藝發(fā)展的瓶頸
第一，原有的群眾文化體制已經(jīng)不適合群眾的需要，很多民間組織依舊遵循著原有的制度及文化理念，開(kāi)展了一些不合時(shí)宜的所謂“藝術(shù)形式”，一些“偽”藝術(shù)誤導(dǎo)了群眾對(duì)文藝發(fā)展的理解。長(zhǎng)期以往，將會(huì)導(dǎo)致人民群眾的滿(mǎn)意度大幅下降，甚至產(chǎn)生一些畸形的心理問(wèn)題。
第二，中國(guó)作為一個(gè)發(fā)展中國(guó)家，不僅城鄉(xiāng)差別巨大，而且人口素質(zhì)及文化、藝術(shù)水平參差不齊，經(jīng)濟(jì)上也同樣存在著地方和區(qū)域的差異。這些都是影響藝術(shù)發(fā)展的潛在因素，雖然國(guó)家已經(jīng)通過(guò)政策傾斜、資金扶持等手段來(lái)扭轉(zhuǎn)這一局面，但短時(shí)間內(nèi)依舊無(wú)法真正解決，從而加深了群眾藝術(shù)供需不平衡的現(xiàn)狀。
第三，群眾文藝存在一定程度的抄襲行為。正如習(xí)近平總書(shū)記在2015年10月的文藝工作座談會(huì)上提到的那樣，相當(dāng)一部分文藝形式都是“高原”，缺乏高峰，藝術(shù)工作者往往只重視數(shù)量而忽視了質(zhì)量。群眾藝術(shù)同樣存在這樣的瓶頸，所以我們需要通過(guò)回歸本體、提升內(nèi)涵，盡可能多地創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)形式，在滿(mǎn)足群眾藝術(shù)審美需要的同時(shí)，抒發(fā)情感、弘揚(yáng)正氣。
第四，群眾藝術(shù)由于監(jiān)管不嚴(yán)，依舊存在著低俗、淺薄的展現(xiàn)形式。群眾藝術(shù)可以?shī)蕵?lè)化，但絕不能低俗化。個(gè)別人把這種低俗的表演形式當(dāng)成了一種娛樂(lè)的笑點(diǎn)，殊不知長(zhǎng)期以往將會(huì)讓人民群眾誤入歧途，從而將藝術(shù)的精神食糧變?yōu)榫穸舅帲箯V大人民群眾深受其害。
三、解決群眾文藝發(fā)展瓶頸的主要手段
首先，要從源頭抓起。從制度上要求廣大群眾藝術(shù)工作者必須時(shí)刻提高自身修養(yǎng)，創(chuàng)造、表演更多貼近群眾生活的藝術(shù)形式，同時(shí)帶給群眾們高雅的享受。通過(guò)走進(jìn)群眾、深入生活，進(jìn)行文藝創(chuàng)作，對(duì)群眾進(jìn)行正確引導(dǎo)，不斷壯大藝術(shù)工作者的隊(duì)伍，進(jìn)而使得社會(huì)主流價(jià)值觀與群眾的需要有機(jī)結(jié)合。
其次，從群眾藝術(shù)工作者自身做起，將精力大量投入到創(chuàng)作中。通過(guò)現(xiàn)有的互聯(lián)網(wǎng)、等手段，聽(tīng)取群眾們的意見(jiàn)，不斷修正藝術(shù)作品。堅(jiān)持創(chuàng)作和表演深入群眾，堅(jiān)持以人為本、“接地氣”。
再次，政府應(yīng)加大資金投入和政策扶持。如果沒(méi)有財(cái)政或公益資金的幫助，群眾藝術(shù)很容易受到社會(huì)不良風(fēng)氣的影響，變得更加商品化，背離藝術(shù)本身。與此同時(shí)，要進(jìn)一步加大資金的監(jiān)管，確保專(zhuān)款專(zhuān)用。另外，政府應(yīng)制定和出臺(tái)更多針對(duì)群眾文藝演出、出版、稅務(wù)等各方面的優(yōu)惠政策，推動(dòng)和引導(dǎo)“互聯(lián)網(wǎng)+文化”、“互聯(lián)網(wǎng)+群眾文藝”的發(fā)展，促使群眾文藝再一次大發(fā)展、大繁榮。
四、結(jié)語(yǔ)
黨的十七屆六中全會(huì)已經(jīng)明確提出扎實(shí)推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的目標(biāo)，在這種環(huán)境下，群眾文藝作為人民精神文化提升的搖籃，必須突破固有思維，牢牢把握目前的文化方針定位，并結(jié)合實(shí)踐工作來(lái)找到影響發(fā)展的根本瓶頸，逐一擊破，以此推動(dòng)群眾文藝的載體，最終滿(mǎn)足人民群眾日益攀升的精神文化需求。
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