楊臨江

【摘 要】上個世紀初期，油畫作為外來畫種傳入我國，經過不斷的實踐與發展，有效融合了我國的傳統文化，在這一過程中形成了一種獨特的藝術語言，在我國畫家的逐漸探索和創新之中衍生出了寫意性。本文簡要分析了我國油畫的寫意情結，希望能夠提供一些有價值的參考意見。

【關鍵詞】我國油畫；寫意性；研究

中圖分類號：J213 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0168-01

一、我國油畫的寫意性淵源及特點

（一）淵源。粗筆即為寫意，其對應著工筆，屬于簡略畫法，僅僅借助于一些比較簡練的筆觸，將對象的形神描繪出來，進而表達作品的意境，這種繪畫形式是我國畫家經過不斷的實踐創造出來的。寫是寫意的關鍵內容，在造型角度上需要捕捉對象的最本質特征，不被形似所局限，甚至還可以進行適當的藝術夸張。繪畫的意境即為意，我國畫家重視表達畫外意，主要目的在于將形外的有價值的東西挖掘出來。油畫產生于西方，相較于中國畫來講，具有完全不同的表現語言、審美觀念及材料等，但是研究我國的油畫家如徐悲鴻、蘇天賜等可以發現，雖然他們經過了多年的西方藝術教育，但在作品中依然傳達出傳統的藝術意味和民族情懷，說明我國傳統文化的感召力是十分強大的。

（二）特點。寫意一種非常獨特的藝術表現手法，其主要特點為以虛寫實，注重神似，風骨和神韻的表達是重點。寫意畫在我國傳統畫中的一種重要類型，比較賞心悅目，和工筆畫相比，其用筆更加瀟灑，可以更加直觀地體現對象的神韻，抒發作者的感情。在傳統繪畫中，通過有機地結合油畫創作與寫意的藝術表現手法，逐漸出現了寫意性油畫。我國油畫家因為熱衷于寫意性，與西方繪畫中的表現主義擁有基本相同的理念和趣味，在這種狀況下，油畫家就開始朝著寫意油畫的方向發展，重視寫意和表現，借助于這種獨特的藝術表現形式，將其感情訴求和心靈呼喚表達出來。

二、我國油畫創作中的寫意情結研究

油畫寫意創作通過簡練的筆墨表現對象形態，揭示客觀對象的精神本質，同時，也能夠有效地展現作者的文化修養。

（一）傳承民族文化，表現神韻。傳承民族文化主要是在精神層面進行，相較于傳統的風格、技法和形式，傳統的民族觀念具有更大的意義。因此，在寫意油畫的創作過程中除了對西方的傳統技法進行學習之外，也要融入我國的民族意念，不單單追求形似，而是將神似作為重點，在油畫創作中融入國畫的線形、構圖以及意境表現等，充分表現對象的神韻、氣韻和意境等深層次內容。在構圖方面，則是借鑒了傳統圖式，借助于寫意表現手法的運用，將我國傳統民族文化內在的精神氣質給表現出來。以二十年代的著名畫家尚揚為例，他深入挖掘了藝術語言的精神層面，結合自身深厚的藝術基礎和傳統文化知識，創作出了諸多優秀的表現主義作品，視覺基礎是其藝術觀念構建的關鍵，視覺圖像構成顯得比較從容和大度，且將豐富的人文內涵蘊藏于其中。

（二）形象塑造的單純化。在典型的西方油畫中，結合所畫對象的組成來用筆，將對象的物理構造作為結構刻畫的重點，之后的印象派雖然宣稱要放棄素描，重視色彩的運用，但對象結構依然是其考慮的重點內容。我國的繪畫藝術十分重視用筆，也比較重視描繪內在精神，我國意象油畫的用筆繼承了傳統繪畫藝術中傳神的審美要求，主張提煉概括用筆，塑造的形象需要能實現以形寫神，追求單純化；虛和空是用筆的特點，以便展現藝術家的精神氣質，通過某一處的景物將宇宙氣暈給展現出來，科學地取舍復雜的形象，把握物象的根本特征，進而將一些不必要的細節內容拋棄掉。以周春芽的《黑根系列》為例，僅僅有一只兇悍但可愛的綠色狼犬存在于龐大的畫面之中，充分體現了寫意畫的特點。

（三）探索形式主義。在當代藝術史中，傳統寫意精神發揮了巨大的影響力，涌現出了一大批代表性的作家，具體形象被保留了下來，但卻并沒有采取過去那種嚴格、寫實的素描手法，而是最大限度地簡化了形象的具體性，將“引線”留給了受眾，也可以有效地施展大寫意筆法。以徐悲鴻為例，他對寫實主義的風格大力推崇，希望能夠通過寫實方法來改變我國傳統繪畫中的臨摹習慣，而林風眠也在較大程度上推動了我國油畫朝著寫意性的發展。這些畫家充分吸收了現代藝術的精髓，同時，也認識到只有在自己的心靈中方可更加深刻地領悟藝術，要想讓我國人民能夠樂于接受西方的油畫，就需要將抽象的寫意風格與我國繪畫蘊藏的深刻韻味進行有機結合。

三、結語

綜上所述，雖然油畫產生于西方，但并不代表創作時只能夠沿用西方固化的表現手法，為了讓我國民眾更容易接受并傳承下去，就需要對我國的文化營養大力吸收，積極創新和改造，充分體現其寫意性，賦予油畫新的生機和活力。經過不斷的發展，我國寫意油畫已經日趨成熟，成為了一種獨特的藝術語言，在未來的發展中，需要日趨深入地探索油畫的寫意性。

參考文獻：

[1]袁文彬.中國油畫的寫意情結及當代發展[J].中國藝術，2015，6（10）：123-125.

[2]鄧小健.中國油畫的寫意情結與當代發展[J].藝術科技，2014，5（12）：55-57.

[3]郭軒.我國油畫中的寫意性探究[J].美術界，2014，6（10）：99-101.