胡彩花

【摘 要】唱歌是一門藝術(shù)，它是通過美妙的聲音來表達(dá)思想和情感的喜怒哀樂。聲音是歌唱的主要形式，是衡量歌唱的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；呼吸；打開喉嚨；咬字吐字

中圖分類號：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0163-01

很多人在學(xué)習(xí)美聲唱法的過程中，由于對聲音概念的誤解或者沒有掌握好科學(xué)的發(fā)聲方法等原因，常出現(xiàn)很多問題，比如：喉部擠、卡、壓、撐；不講究歌唱的科學(xué)方法而導(dǎo)致的喊歌、叫歌；氣沉不下去，吸進(jìn)去的氣總是憋在胸部里；由于模仿過多而造成發(fā)音位置低，歌唱時(shí)給喉部帶來很重的負(fù)擔(dān)；咬字時(shí)舌根緊，牙、唇等部位的動(dòng)作不自然或過于用力；過分強(qiáng)調(diào)打開喉頭，忽視氣息的運(yùn)用，造成喉頭僵硬，撐著喉頭歌唱。這些問題如果不及時(shí)指導(dǎo)并克服，不但唱不好歌，長此以往，聲帶也會(huì)遭受損害，最終導(dǎo)致發(fā)生病變。具體有以下幾種糾正方法可供參考。

一、自然呼吸狀態(tài)下歌唱

意大利人認(rèn)為：“沒有呼吸不會(huì)唱歌。”這意味著他們非常重視氣息在歌唱中的重要作用。從某種意義上說，沒有科學(xué)理論和應(yīng)用技術(shù)，便是意大利美聲唱法的歌唱呼吸。美聲唱法最關(guān)注的是自然的呼吸。世界著名男高音歌唱家梅奧塊爾說：“學(xué)會(huì)唱歌可以從躺姿，獲取自然呼吸的經(jīng)驗(yàn)。”意大利女高音苔巴爾蒂說：“歌手應(yīng)該良好地把握通過長期實(shí)踐和所謂的“美聲唱法”的原則，即呼吸通過完整、自由、堅(jiān)實(shí)隔膜呼吸的控制，然后，自然地把氣息送出去。”

二、打開喉嚨的狀態(tài)下歌唱

意大利人在歌聲發(fā)聲時(shí)要放下喉頭，認(rèn)為在歌唱時(shí)須“保持吸氣時(shí)喉嚨的位置”，提出的方法是“半打哈欠打開喉嚨和咽部”，為了求得正確、固定的發(fā)聲方法，須設(shè)法有意識地把咽喉部位打開。他們強(qiáng)調(diào)需讓舌頭松弛，嘴巴張開，下巴必須靈活，使咽喉部沒有受到壓迫的感覺，因?yàn)椴弊雍脱屎聿课坏撵`活與否決定于彈性的下巴。“喉嚨緊張，嚴(yán)重的鼻音”的歌唱的方法，是一種“致命的歌唱”，從喉嚨唱歌位置這一角度來看，民間歌唱的喉嚨位置低于美聲唱法的位置，美聲唱法的聲音是慷慨、圓潤、光滑的，聲音更為自然放松。他們反對“白聲”，“各種音色中是最無法忍受的的沒有光澤太開放的聲調(diào)”，他們強(qiáng)調(diào)聲音的連貫性，蘭墻爾蒂在《歌唱藝術(shù)》中寫道：“誰不連貫地唱歌，就不是唱歌。”他們強(qiáng)調(diào)同一音高的漸強(qiáng)漸弱能力，認(rèn)為“如果能夠把一個(gè)音上的漸強(qiáng)漸弱唱得很好，這就意味著他已成為一個(gè)歌唱家了。”

不懂得深入通暢的氣息支持的人加大舌根、喉頭的力量來發(fā)聲，從而會(huì)出現(xiàn)干澀、沉重、渾濁的喉音。鼻音是由于舌中后部抬高，軟腭無力抬不起來，喉嚨未能打開的原因而造成的，于是便發(fā)出類似傷風(fēng)感冒一般晦暗沉悶、嗡嗡的聲音。

80年代意大利大師基諾﹒貝基說：“打開喉嚨很簡單，只是一個(gè)哈欠。”不困時(shí)打哈欠必須深吸一口氣，如果你能在“打哈欠”的條件下唱歌，聲音必然是垂直暢通的，容易獲得高位置掩蓋的聲音。因此，打哈欠實(shí)踐的目的是利用打哈欠的自然狀態(tài)獲得良好的歌唱生理學(xué)的經(jīng)驗(yàn)和感覺，需要放松喉嚨唱歌，放下喉頭，呼吸深而流暢，從而找到正確的歌唱呼吸和共鳴法。

打呵欠會(huì)使整個(gè)胸部全面擴(kuò)張，從而促進(jìn)左右肺葉開放，肺部的壓力小于外部氣壓，通過打開喉嚨，使空氣進(jìn)入肺部的低端肺。在這一點(diǎn)上，膈膜由于肺部的壓力也全面下降，已經(jīng)擴(kuò)散到上腹部，與腰部、背部形成反沖。呼吸器官在打哈欠時(shí)會(huì)總體擴(kuò)張，為度吸氣過程、穩(wěn)定氣息奠定了基礎(chǔ)。

因此，呼吸生理現(xiàn)象中的這種“打哈欠”低位置、聲音高位置的自然狀態(tài)，對獲得正確的歌唱呼吸有了一定的作用，也就是說深呼吸練習(xí)對歌唱者有著很重要的調(diào)節(jié)作用，有了深呼吸才能唱好高音。

三、咬字、吐字的清晰

美聲唱法的咬字吐字的清晰，是意大利語的語音結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和意大利人對聲音美的觀念認(rèn)識問題。美聲唱法極為重視元音的歌唱方法，“如果母音唱不好，歌聲就要受到不良影響”。母音是由發(fā)自聲帶的基音振動(dòng)和發(fā)自共鳴器官的泛音混合而成的。因此，美聲唱法從某種意義上講，是歌唱時(shí)把靠前的輔音盡可能快地轉(zhuǎn)移到靠后的元音位置上，故咬輔音的力度相對松一點(diǎn)，咬合時(shí)間短一些，另外還需作相應(yīng)的口型調(diào)整，強(qiáng)調(diào)牙關(guān)的開啟和口腔的縱向打開。

咬字器官主要指的是口腔，吐字咬字技術(shù)主要靠口腔內(nèi)的唇、舌、齒、牙、喉等不同部位的活動(dòng)及口的開合、大小、圓扁位置變化等來改變各個(gè)元音音色的不同功能及不同的作用。因此，發(fā)音器官、咬字器官對演唱者在演唱時(shí)調(diào)節(jié)音色起著很大的作用。

參考文獻(xiàn)：

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