董海潮
【摘 要】為了更好地貫徹“十八大”精神，堅持面向基層服務(wù)群眾、促進文化體制改革、促進多出人才和藝術(shù)精品、幫助安排青年就業(yè)、保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、增加演（奏）員流動，應(yīng)該充分發(fā)揮民營劇團在建設(shè)社會主義文化強國中的作用。
【關(guān)鍵詞】民營劇團；文化強國；“十八大”
中圖分類號：J819 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）07-0048-01
劇團即是文藝表演團體。民營劇團則是由個人或集體（企業(yè)）組建的私營文藝表演團體。建國初，隨著經(jīng)濟體制的國有化，民營劇團均改為國營，一部分改為集體所有制。“文革”期間，一大部分劇團（包括集體的）被取消，有的改為文工團、演出隊等。十一屆三中全會后，省、市、縣逐漸恢復(fù)了國有劇團。黨的“十八大”明確指出：“文化是民族的血脈，是人民的精神家園。全面建成小康社會，實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，必須推動社會主義大發(fā)展大繁榮，興起社會主義文化建設(shè)新高潮，提高國家文化軟實力，發(fā)揮文化引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會、推動發(fā)展的作用。”單靠國營劇團是無法完成“十八大”提出的任務(wù)，因此，發(fā)展民營劇團就有著十分重要的意義。
首先，發(fā)展民營劇團能夠滿足廣大人民對文化的需求。改革開放后，人們的物質(zhì)生活水平有了很大的提高，解決了溫飽后，人們對文化的需求就迫切起來。因此，當(dāng)國營劇團不能滿足人們對文藝欣賞的要求時，民營劇團就成了國營劇團的補充，擔(dān)負起為廣大群眾服務(wù)的任務(wù)。
近些年，全國各地都出現(xiàn)了一些民營劇團，有的是企業(yè)或集團主辦的，更多的是由民間藝人們自發(fā)組建的。這些由民間藝人組建的劇團，為了生存，就必須積極進行演出，增加演出場次，不斷轉(zhuǎn)戰(zhàn)各地，為群眾送戲上門，在增加票房收入的同時，也滿足了廣大人民對文藝的需求，從而發(fā)揮了“文化引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會、推動發(fā)展的作用”。
其次，民營劇團是對國營劇團的一種挑戰(zhàn)。國營劇團是在計劃經(jīng)濟體制下產(chǎn)生的，劇團由國家包著，人員國家養(yǎng)著，演不演出都一樣。有的團常年不演出，更談不上到農(nóng)村演出，有時排一臺戲只演一兩場就束之高閣。有的只熱衷于參加比賽、會演，求得一紙獎狀，好向上級報賬。而民營劇團則不然，因為他（她）們經(jīng)費沒保障，沒有人去白養(yǎng)他（她）們，他們必須自力更生，要生存，要在文化市場中有競爭實力，就必須生產(chǎn)出精品，必須演出群眾喜愛的節(jié)目，才能立足于文化市場中。“十八大”報告指出：“建設(shè)社會主義文化強國，關(guān)鍵是增強全民族文化創(chuàng)造活力。要深化文化體制改革，解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力。”因此，民營劇團對國營劇團是一種沖擊。國營劇團若不進行改革，必然會被民營劇團所代替。
再次，發(fā)展民營劇團可以多出人才、多出好劇目。民營劇團藝人們?yōu)榱嗽凇敖敝姓咀∧_，就必須努力提高自己的本領(lǐng)，只有有了較高的表演水平，才能在競爭中立于不敗之地，才能博得觀眾的喜愛，粉絲才會多。民營劇團為了生存，就必須積極不間斷地生產(chǎn)新節(jié)目，不斷加工提高保留節(jié)目，提高節(jié)目的藝術(shù)質(zhì)量。歷史證明：所有的優(yōu)秀劇目都是在不斷演出中，由觀眾篩選逐漸成為精品的。
此外，民營劇團對促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和解決一部分人員就業(yè)將起到重要作用。因此，應(yīng)該積極扶植民營劇團，使其在文化強國建設(shè)中發(fā)揮重要作用。但是，目前，個別人對民營劇團還有偏見，有的人的觀念還停留在計劃經(jīng)濟的模式中。“十八大”報告明確指出以公有制為主體，多種所有制經(jīng)濟共同發(fā)展，因此應(yīng)該積極扶植民營劇團，如在辦理演出許可證、工商營業(yè)執(zhí)照、繳納稅收時給予方便，主動幫助解決一些困難，使民營劇團人員感到有“娘家”、有依靠。要經(jīng)常組織他們學(xué)習(xí)黨的文藝方針政策和有關(guān)法律，提高他們的政治素質(zhì)和文化素質(zhì)。其次，各有關(guān)文化事業(yè)單位有責(zé)任幫助民營劇團，藝術(shù)館、文化館應(yīng)積極主動派出藝術(shù)水平高的人員對民營劇團人員進行輔導(dǎo)，提高他們的基本功。國營劇團要主動同民營劇團建立幫扶關(guān)系，互相交流經(jīng)驗，提高演出水平。戲劇創(chuàng)作者要經(jīng)常為他們提供演出劇本，供他們排練演出，豐富他們的演出劇目。
另外，演（奏）員也要市場化，增加演（奏）員的流動性。增加演（奏）員的流動性可以提高演出質(zhì)量，促進藝術(shù)人才之間的競爭和學(xué)習(xí)，提高演員的藝術(shù)水平。而且這種流動性不僅要在民營劇團之間進行，也要在國營劇團之間、國營劇團與民營劇團之間進行。主管部門可以指定某個事業(yè)單位代管（如藝術(shù)館、文化館），也可設(shè)一個中介機構(gòu)，負責(zé)演（奏）員的推薦、介紹、簽訂合同。隨著文化體制改革的深入，演（奏）員流動必然是大勢所趨。
綜上所述，為了更好地貫徹“十八大”精神，堅持面向基層服務(wù)群眾、促進文化體制改革、促進多出人才和藝術(shù)精品、幫助安排青年就業(yè)、保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、增加演（奏）員流動，應(yīng)該充分發(fā)揮民營劇團在建設(shè)社會主義文化強國中的作用。
