賀婷婷
摘 要：京劇花旦是京劇旦行的重要的一支。在京劇開始之前就有了自己的發(fā)展。在京劇發(fā)展之后，重要的京劇名角為京劇花旦的發(fā)展貢獻(xiàn)出了卓越的力量。京劇花旦因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和豐富的舞臺表現(xiàn)力，從旦角的產(chǎn)生到現(xiàn)在的發(fā)展一直備受人們喜歡。在京劇花旦的發(fā)展中既發(fā)展了京劇藝術(shù)的總體的優(yōu)點(diǎn)，又在此之上形成了自己的表演藝術(shù)的特色。本文就京劇花旦表演中表現(xiàn)的藝術(shù)特色做了簡單的介紹，希望幫助花旦藝術(shù)的傳播。
關(guān)鍵詞：京劇；花旦；表演藝術(shù)；特色
中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）12-0014-01
京劇花旦的行當(dāng)發(fā)展至今，經(jīng)過了歷史的考驗(yàn)，散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不論是從花旦的表演藝術(shù)形式、唱詞還是表演藝術(shù)家，都值得人去賞析。從總體上來說，京劇是一門以表演為主的藝術(shù)。京劇表演藝術(shù)下的花旦也只是一個(gè)總稱。具體的還分為大花旦、小花旦和潑辣旦。從花旦的名稱上我們也可以發(fā)現(xiàn)?；ǖ┑闹饕攸c(diǎn)就是輕松活潑。其表演的內(nèi)容也應(yīng)該是讓人感到輕松愉快、朝氣蓬勃的。花旦為我們塑造的人物形象豐富多彩，涉獵的內(nèi)容也是豐富廣泛。但是，花旦的表演仍然能把握自己的特色。這樣才能讓花旦形象更加鮮明，深入人心。筆者總結(jié)了幾年研究花旦的經(jīng)驗(yàn)。認(rèn)為花旦的表演特色主要從以下的幾個(gè)方面表現(xiàn)：
一、基本功和分寸感的把握
花旦的藝術(shù)的表現(xiàn)是需要基本功的表現(xiàn)。筆者認(rèn)為花旦的藝術(shù)功底的積累的值得一提的一方面是蹺功。蹺功的積累對于花旦在舞臺上的臺步的漂亮十分重要。雖然在新中國成立后我國一度認(rèn)為蹺功是一種文化落后的象征而廢紙了。但是，蹺功缺失是一種非常有用的功夫。技術(shù)對于花旦的舞臺表現(xiàn)力非常重要，但是基本功不能代表一切?；竟Φ腻憻捵罱K還是為了讓觀眾感受到藝術(shù)的魅力而不是僅僅是一種雜技或者是身段的展現(xiàn)。為了達(dá)到這種效果，就要科學(xué)的掌握好分寸感在舞臺中的表現(xiàn)。分寸感的建立是基于演員對所要表現(xiàn)的角色的理解。這種理解僅僅靠老師的教導(dǎo)和花大量的死功夫是不夠的。更多的是演員的自我修養(yǎng)和情感的投入。有了對劇本角色的充分理解和感情投入，表演也就能更加出彩。分寸感的另一個(gè)把握的要素是要做到不媚俗，不去為了迎合某些觀眾的喜歡而可以的追求噱頭?，F(xiàn)在我們的而一些青年演員的浮躁心，往往為了追求角色在劇中的噱頭而忘記花旦表演藝術(shù)的真正魅力所在，失去了分寸感而喪失了美感。
二、程式化的變化
戲劇和其他表演藝術(shù)一樣，需要鍛煉自己的表演的技巧，也需要?jiǎng)幽X筋琢磨其中的道理。很多人認(rèn)為，戲劇的表演藝術(shù)是由一定的套路可循的，換句話說，就是戲劇表演藝術(shù)是一種程式化的表演藝術(shù)。但是我不這樣認(rèn)為。戲劇也是表演的一種，不能夠被某種框架所束縛住，也就是不能夠簡單把自己困在“化”之中，要對傳統(tǒng)有所突破。但是這種突破又是建立在程式的基礎(chǔ)之上。程式是京劇的靈魂。如何讓靈魂通過花旦人物得以體現(xiàn)，就是我們創(chuàng)造靈魂中所要突破的靈活化的創(chuàng)新過程。在藝術(shù)的表現(xiàn)過程中，我們一定要把握好這兩者之間的關(guān)系，讓程式和創(chuàng)新能夠相互融合?，F(xiàn)在花旦中出現(xiàn)的“兩門抱”的現(xiàn)象就是才能夠程式中創(chuàng)新的一種體現(xiàn)。這種創(chuàng)新讓花旦的表現(xiàn)有了新的表現(xiàn)形式，讓花旦體系中也注入了新鮮的血液。
三、劇目和表演相輔相成
首先，從劇目上來說，有花旦表現(xiàn)的劇目的內(nèi)容的大多數(shù)是由“小花旦，小生，小花臉”組成的戲。這樣的人物的組合大多數(shù)是表現(xiàn)的生活的瑣事，表現(xiàn)出生活中的趣味性，沒有嚴(yán)肅的歷史性的題材。這樣的劇目的內(nèi)容讓戲劇的表現(xiàn)主要是在演員對話的逗趣性上。這種特點(diǎn)讓京劇在南方地區(qū)的表現(xiàn)出現(xiàn)了冷場，因?yàn)槟戏接^眾聽不懂以北京話為基礎(chǔ)的京劇俏皮話。這樣的特點(diǎn)讓有劇情的花旦戲更多的在南方被接受。劇目上內(nèi)容的局限性使得花旦的發(fā)展過程中，應(yīng)該更加注重劇目和表演的相輔相成而不是傳統(tǒng)的依靠對的花旦表演。在花旦表演發(fā)展的今天，為了讓表演更加吸引觀眾，已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的老的花旦的表演的形式，結(jié)合了青衣、刀馬旦等表演形式，讓花旦的表演在觀賞性上更加的豐富。這種多種形式的結(jié)合的表演，反而讓花旦的戲變得更加好看。
四、節(jié)奏鮮明，身段靈活
花旦角色的表演一般問了展現(xiàn)女性角色的輕巧魅力和活潑動(dòng)人，一般在節(jié)奏上的都有鮮明的體現(xiàn)。雖然要?jiǎng)幼黪r明，但是花旦絕不可以在舞臺上手忙腳亂?；ǖ┑囊慌e一動(dòng)，都是為了傳達(dá)一定的目的?；ǖ┑囊伙A一笑一夜為了增強(qiáng)整個(gè)舞臺表演藝術(shù)的舞蹈性和觀賞性。一般，花旦的出場是踩著小碎步出場的，其間也可能伴隨著神態(tài)或者甩辮子的動(dòng)作。比如，在《拾玉鐲》這部戲中，孫玉嬌的表現(xiàn)就巧妙的將旦角的神態(tài)活靈活現(xiàn)的刻畫出來，從孫玉嬌出場的碎步，到找鐲子由慢到快的步伐，以及找到后的驚喜的神態(tài)。都是值得人觀賞和玩味的。
花旦藝術(shù)博大精深，演員們只有不斷的體會(huì)角色的情感，仿佛鍛煉基本功，才能將舞臺生動(dòng)的藝術(shù)人物表現(xiàn)出來，發(fā)揚(yáng)京劇藝術(shù)的魅力。
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