王睿
摘 要：所謂“假定性”，是舞臺藝術所固有的。任何藝術都無法擺脫假定性，假定性影響著故事情節的真實性，是戲劇真實的一個重要構成元素，演出中假定性的運用，可以產生豐富的審美藝術效果。
關鍵詞：假定性；角色扮演；時空的假定
中圖分類號：J802 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）01-0021-01
假定性是藝術固有的特質，藝術必須依靠假定性而存在。藝術之所以被稱為藝術，正是因為它來源于現實，又高于現實；以現實為依托，假定其真實發生。戲劇中的假定性，是使戲劇真實的一個重要構成元素，是戲劇藝術真實、客觀反映現實生活的主要表現手法。
一、假定的存在方式
一般來說，由于戲劇表演的需要，我們會把某些場景搬上舞臺，例如在《絕對信號》中，車廂是劇中人物活動的場景，導演就大膽作了處理，只擺放上車廂的框架，車廂壁是鏤空的，表演者的每一個細微動作，都能讓觀眾直觀地看到。而這種營造出來的“真實”氛圍，就表現出了戲劇空間的假定性。演員通過創造性的表演喚起觀眾的想象，使得他們“以假亂真”，從而出現了“我演你看，我演你信，你信促使我演”的相互接受，相互作用的共識。
假定性，突顯了觀眾在觀影時的主動意識。觀眾能更好的把戲劇世界當成一個對象去思考，從而加深了對戲劇藝術的獨特個人見解。
二、假定中的角色扮演
戲劇藝術是演員角色扮演的藝術。德國思想家萊辛告訴我們，一切藝術都是建立在想象的基礎之上。戲劇表演靠演員來傳達其中要表現的戲劇情境，由于燈光，布景等因素的制約，使得戲劇不如影視效果“逼真”。正因為戲劇舞臺有其局限性，反而更有利于促使戲劇表演者在表演過程中大膽運用“假定”。為了能更好的去理解劇情，了解人物，觀眾更熱衷于去聆聽人物的內心。
《戀愛的犀牛》劇中犀牛飼養員馬路愛上了明明，而明明卻一直沉溺在她對前男友的愛情中。無論是馬路還是明明，他們都愛上了一個不愛自己的人，在他們各自的世界里，他們愛得死去活來，痛徹心扉又欲罷不能。
馬路在愛的痛苦快絕望時，發出了“出聲的思考”。觀眾在聽完馬路的獨白之后就明白了，馬路其實是一個對愛情執著的瘋子，他固執，渴望的不是明明，而是不可缺少的愛情。“出聲的思考”使觀眾主動的去揣測人物內心，跟隨人物情緒而波動，更好地改善了觀眾在觀影時被動的局面，充分調動了觀眾的積極性。
戲劇表演者在表演的過程中，對戲劇內容的傳達不僅僅是要將其真實的展現，更重要的是通過假定將暗示的內容清楚的傳達給觀眾。觀眾在接受假定的過程中，按照個人的理解，將劇情中省略的部分加以想象，從而使劇情完整化。
三、戲劇空間與時間的假定
戲劇藝術是演員角色扮演的藝術，是在舞臺空間內展現的藝術，所以，假定性在舞臺空間中也起著至關重要的作用。
莎士比亞戲劇，在文藝復興時期都是在一個固定的空間內展開的。當時的表現空間布景比較單一，觀眾可以將畫布隔開的空間看做是“特洛伊的廢墟”、“高加索的高山”等，觀眾的想象更豐富，思維更廣闊，參與到戲劇創作中的積極性就更強，所以在當時莎士比亞戲劇中，假定性表現出了巨大的作用。
中國的戲劇舞臺一直都在強調夸張與虛擬化。在舞臺空間的假定性中，我們看到了最實際、最貼近生活的一面，空間的轉換，人物心理的轉換，這一切得以實現的依據就是假定性的存在。舞臺空間是可以看得到的，而舞臺時間卻是無形存在的。在舞臺上，對戲劇動作延續的時間把握，是靠假定性來完成的。比如我們用嫩芽新出代表春天，綠蔭茂密代表夏天，落葉枯黃代表秋天，白雪皚皚代表冬天……我們用“假定”就已經把一年四季表現得淋漓盡致了。
四、總結
假定性，其實就是舞臺的局限性，是舞臺藝術高于影視藝術的最獨特的特質。戲劇的生命在于演出之中，要將一出劇目在有限的時間、地點表演出來，沒有假定性的存在，是不可能達到的。戲劇往往來源于現實生活，戲劇假定性作為再現現實生活的重要方式，它要比現實生活更集中、更具體。同時又由于觀眾與演員之間長期形成的觀影關系，觀眾“假定”所發生的一切都是自己腦海中所理解的那樣，充分使“假定性”活躍在戲劇舞臺藝術當中。
參考文獻：
[1]吳戈.戲劇本質新論[M].昆明：云南大學出版社，2001.
[2]張德林.審美判斷與藝術假定性[M].上海：上海藝文出版社，1993.
