黃曦
摘 要：隨著城市化進程不斷加快，公共藝術品得到前所未有的發(fā)展機遇。城市公共藝術品自身色彩與周邊環(huán)境之間的產生的互動關系，豐富了公共藝術品視覺效果。探討城市公共藝術品與色彩的關系，有利于提升城市公共藝術品創(chuàng)作的水平，擴大公共藝術品的視覺影響力。
關鍵詞：藝術品；色彩；運用
中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0025-01
藝術的概念則很古老，而它的內涵一直在發(fā)展擴大變化之中，導致人們對藝術的理解多種多樣，正是為了讓藝術能與大眾生活相聯(lián)系，許多當代藝術已不再深藏于美術館和博物館，而是展現(xiàn)在街頭巷尾。雖然這些作品不見得都是公共藝術品，但對于進入公眾視界之物，投資方和創(chuàng)作者不會完全漠視觀賞者的存在和反應，可見公共藝術品與傳統(tǒng)藝術就有部分區(qū)別。公共藝術品是一個獨立的創(chuàng)作和展示體系，在這個體系中，除了藝術活動的地點有變化外（如從室內轉移到室外），服務對象也發(fā)生了改變。因此當代公共藝術品是大眾的藝術，是藝術品藝術家在為特定環(huán)境設計公共藝術品時，既要做到美化城市景觀環(huán)境，又要境的人文意義，傳遞藝術品家對城市的精神內涵的表達。不同的地區(qū)、不同的城市境都擁有自己獨特的歷史文化背景，這就要求公共藝術品品藝術家還要具有美育的視欣賞城市公共藝術品時，除了欣賞其優(yōu)美的造型、絢麗的色彩和極具沖擊力的藝術被其中的藝術氛圍所感染，從中了解和體會當地特有的歷史人文信息創(chuàng)作出為人們喜歡的藝術。
現(xiàn)代城市公共藝術品主要集中在裝飾功能與紀念功能兩個方面。不過，隨著時代的發(fā)展，城市公共藝術品作品愉悅大眾、美化環(huán)境的作用被大大強化與提升，而紀念性功能的作品則明顯被逐漸削弱。例如，近年來國內外大多數應用于城市的現(xiàn)代公共藝術品作品多是從審美角度進行規(guī)劃、創(chuàng)作與修建的。這樣創(chuàng)作的作品就少了傳統(tǒng)公共藝術品特有的教化教育意義，增加了愉悅輕松的視覺享受。當它們被安放城市空間時，總能夠成為一座城市最為引人注目的作品，甚至被視為城市的重要標志。
色彩在城市公共藝術品品中往往是被忽略的，大部分人認為色彩對公共藝術品品來說是非本質的，它只能減弱藝術品本身的力感。但事實并非如此。城市公共藝術品的色彩與形體密不可分。在一個優(yōu)秀的公共藝術品中，色彩往往起到令人出乎意料的效果。色彩在世界藝術品史上的應用無處不在，古埃及、古希臘、古羅馬乃至古代中國在創(chuàng)作藝術品時都運用了色彩。在不同的領域，所需求的顏色是不一樣的，要在特有的環(huán)境中做出符合的選擇，需要有相關的經驗和一定的創(chuàng)新力。形與色的相互交融一直伴隨著藝術品藝術的不斷發(fā)展。 隨著時代的進步，城市環(huán)境越來越成為人們所關注的焦點?，F(xiàn)代城市環(huán)境是一種綜合性、全方位、多元化的群體，它由很多層面組成。城市色彩又是城市視覺環(huán)境中最易引起人們注意的重要層面，包括建筑群的色彩、建筑群之間起連接作用的空間色彩。具體來說，城市色彩主要是由建筑、道路、廣場、藝術品、人流、草木等色彩綜合而成的。城市公共藝術品品作為城市環(huán)境重要的組成部分，其色彩依賴于環(huán)境，更顯示出其獨特的意義和價值。色彩能使城市公共藝術品品材料自身的性質變得模糊，從而使造型更加鮮明。藝術品的大小、軟硬、輕重都是由藝術家決定的，但色彩更能滿足人們的心理和環(huán)境的需求，突出藝術品的特點。 總之，“裝飾色”是現(xiàn)代城市藝術領域推陳出新的重要舉措，并且為城市公共藝術品的多元與創(chuàng)新做出了特殊貢獻。
公共藝術品要配合城市環(huán)境色彩，色彩必須符合、適應人們的心理要求和審美情趣。城市公共藝術品的色彩受制于城市環(huán)境的主體色彩，它應根據城市的人文環(huán)境、肌理、地域特點等實際需要，綜合創(chuàng)造富于浪漫情調的色彩組合，達到藝術品藝術家的主觀審美與客觀實際的契合，這正是公共藝術品自身色彩與城市環(huán)境色彩美的規(guī)律，也是現(xiàn)代公共藝術品色彩的審美特征。藝術品藝術是具有精神價值取向的藝術，它的形體、空間、質材、色澤總要傳遞特定的信息。色彩在藝術品創(chuàng)作中的合理運用會豐富藝術品藝術家的表現(xiàn)語言，為藝術品增添新的活力和個性，以適合現(xiàn)代生活環(huán)境，體現(xiàn)鮮明的時代精神，同時表現(xiàn)出更為豐富的視覺效果和情感色彩，最大限度地滿足人們的心理要求，給人以強烈的藝術品藝術色彩美的感受。
城市公共藝術品品的形式和色彩都能表達藝術家的思想感，但色彩所能傳遞的感情是任何形體都無法取代的。色彩還具有強烈的識別性，人們往往對色彩的認知比對形體的認識更加容易。色彩本身還具備視覺力的傾向，這種力的傾向會為城市公共藝術品添加幾分活力。
在進行城市公共藝術品品創(chuàng)作時，作為創(chuàng)作者應根據城市所處地理位置的特點，而在色彩、材料等方面予以有針對性的應用。例如，南方氣候較為炎熱，因此，公共藝術品的色彩一般不適宜選擇那些過于熱烈或者匹配對比強烈的色調。經典的黑白色在花紅柳綠的映襯下將優(yōu)雅的姿態(tài)表露無遺。而北方冬季長，天氣寒冷，所以一是不適合冷色調的作品，二是要盡量減少質感灰冷的不銹鋼材料等的應用等。例如周圍是同一色調的城市建筑群那么色調上或者用簡約清爽的黑白灰裝飾，過濾掉一切不相干的色彩，如出水芙蓉般，愈發(fā)襯托出空間卓爾不凡的高雅氣質，或者用艷麗明朗如花團錦簇般給人和美的感染力有真實的生活感，襯托出空間的勃勃生機。
總之，伴隨時代的發(fā)展，特別是城市規(guī)劃者以及公共藝術品品的創(chuàng)作者對城市整體環(huán)境重要性認識的不斷提高，作為城市環(huán)境重要組成部分的城市公共藝術品，其色彩應用是否能夠與城市環(huán)境相和諧也成為衡量一件城市公共藝術品是否成功的重要尺度。
