申丹丹
摘 要：本文意在研究印象派與色彩寫生的關系，并以印象派畫家的風格以及作品的分析為例來論證這一觀點：理解印象派色彩、構圖、筆觸和實際的意義，有助于我們在現實生活中對色彩寫生的把握，使我們在更深的層面上來理解色彩的創作因素， 并能更好的進行色彩的寫生，達到理想的色彩寫生效果。
關鍵詞：印象派；色彩寫生；創作因素
中圖分類號：J209.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0017-01
19世紀以來的印象派在西方美術史上占有非常重要的地位，以莫奈、雷諾阿……為代表的印象派畫家，在繪畫的觀察方法、題材、色彩、構圖等方面做了大膽的革新，形成了較為驚艷的畫面形式。他們講究在太陽光下直接觀察事物，善于捕捉瞬間的印象，并且嘗試描繪同一事物不同時間下的畫面效果，打破了印象派之前的較為保守的傳統形式，這種繪畫方式的出現給我們的畫畫以更多的借簽，以便讓我們在日常色彩寫生的過程中創造出獨特的畫面效果。
一、印象派的繪畫風格
19世紀印象派的繪畫特點是強調感覺，強調不斷變化著的活的自然所給與畫家的瞬間印象，而不是畫面是靜止不動的景物本身
印象派對于物體在不同的光線照射下的色彩效果進行長期頑強的探索和研究，畫家把光學和色彩學進一步應用于繪畫，善于表現太陽光下自然景象的描繪，善于捕捉轉瞬即逝的事物，醉心于大自然，運動感，放棄了正面的視點，采用俯視與仰視的角度來取景，輪廓、質感、運動感都在運動與光線中消融。
印象派也對筆觸進行了探索，形狀與筆觸融合在一起。
二、印象派色彩對色彩寫生的啟示
印象派畫家被稱為“色彩派畫家，他們在繪畫中應用了光譜色，并且認識到顏色不是物體所固有的，而是光的反射，要研究色彩就要先研究光，從而增強了對光與色的表現。
在我們的繪畫中要學習印象派中光對色的影響，而印象派對光和色的追求，賦予了色彩新的含義，莫奈在作品《魯昂大教堂》系列中將教堂隨著光影的變化而產生色彩和形態的改變通過繪畫傳達出來?！遏敯捍蠼烫谩绾蟆吩净野党翋灥慕烫妹枥L的色彩絢爛光彩照人，莫奈的繪畫里不像古典主義注重色彩的深淺。莫奈進一步展現出來感覺的波動性以及瞬間性，作品《印象.日出》整幅畫面顏色呈淡紫色和黃橙色，天空的微紅被各種色彩渲染，我們要從印象派中理解對比色的運用以及光源色、環境色對畫面色彩豐富性的影響，這就需要我們去大量的寫生來訓練色彩，以達到理想的色彩效果。
三、印象派筆觸對色彩寫生的啟示
印象派畫家作畫時，對筆觸的表現已不再是對客觀物象的機械再現，而是跟隨感覺運筆，依據對自然風景的感受，有意識的保留寫生過程中的一筆一劃，保留畫面筆觸與肌理的過程與動態，強調在組織筆觸的過程中所呈現的形式美。
我們要學習印象派畫家對生活的感受的注重，到大自然中提高感知力，在戶外寫生的過程中去形成自己的筆觸筆法技巧，表達個人的情感。在莫奈的《睡蓮》系列作品中，筆觸與自然融為一體，莫奈采取的是交叉、重疊的筆觸，用透明的深顏色覆蓋在亮顏色上，在顏色濕的時候，筆觸匯合交融，在干了之后用厚厚的筆觸拖過表層，產生飛白的效果，形成了耐人尋味的油畫肌理，使畫面產生豐富而又透明的效果。西斯萊的《巴黎圣馬丁運河》用寬闊的筆觸隨意的表現河兩岸的景物在水中的倒影，我們要學習印象派繪畫保留筆觸的一筆一劃，面對自然，面對寫生將畫面所形成的筆觸保留下來，不加過多的修飾，體現其自然美。
通過筆觸我們可以在色彩寫生的過程中與印象派進行藝術上的交流，可以領略到藝術的美感，進行新的藝術的探索。我們在畫畫時可以有意識的保留這種筆觸，讓我們的感情表現的更加淋漓盡致。
四、印象派構圖對色彩寫生的啟示
印象派畫家的構圖方式是那么的與眾不同，打破了常規的圓形、s形、梯形等方式，印象派幾乎都強調那種偶然一瞥，力求從一種全新的角度去審視對象，例如晚會包廂里的俯視舞臺，從某一個角落俯視大廳，從頭頂上俯視一群舞女，德加的《預演》就是把人物放在畫面的一邊，給人以排練的緊張的氣氛。以及《舞女》突破了傳統古典繪畫要求的畫面的完整性，從構圖上說只畫某一局部，破壞了古典主義的整體性。
五、結語
在源遠流長的歷史河流中，出現了很多的流派，他們有著自己的與眾不同的繪畫風格，但是突破色彩讓我們更加重視色彩的卻是印象派，從印象派的繪畫中我們可以了解很多的繪畫語言，我們必須要了解畫面色彩效果的生產方式，了解色彩，構圖等與繪畫的關系，這樣才能達到色調統一，構圖明確，色彩豐富的理想畫面效果。
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