兒童插畫設(shè)計(jì)的審美特征插設(shè)計(jì)審美特征
李論
摘 要：黑白插畫具有獨(dú)特的審美特征，其審美特征激發(fā)著讀者的審美感受。黑白插畫通過點(diǎn)、線、面的組合，表現(xiàn)出節(jié)奏、韻律、均衡、對(duì)比的畫面?zhèn)鬟f給受眾，從而使受眾達(dá)到視覺上的美感和精神上的愉悅。本文主要以圖科夫斯基的作品為例，分析其內(nèi)在的審美特征，以及這種特征帶給大眾的審美感受。
關(guān)鍵詞：黑白插畫；審美特征；圖科夫斯基作品
中圖分類號(hào)：J218.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）14-0077-01
一、黑白插畫的概念及特點(diǎn)
1.黑白插畫的概念。插畫是通過視覺化的手法把文字含義轉(zhuǎn)換為圖形傳遞給受眾，使文字意念變得更加明確清晰，同時(shí)對(duì)文字起到補(bǔ)充說明的作用。黑白插畫則是用獨(dú)特的黑白對(duì)比手法，通過點(diǎn)、線、面的組合，以其真實(shí)的藝術(shù)感染力和美感，表現(xiàn)出節(jié)奏、韻律、均衡、對(duì)比的畫面。
2.黑白插畫的特點(diǎn)。黑白插畫是一種特殊的表現(xiàn)形式，黑與白在一起所形成的畫面極具美感、裝飾性、藝術(shù)性。其主要特點(diǎn)為：（1）黑白互襯，通過黑色的運(yùn)用，留出白色，黑與白相互映襯，黑中有白，白中有黑，或黑白相融；（2）灰調(diào)穿插，通過點(diǎn)、線以及少量面的運(yùn)用將可以產(chǎn)生“灰色”，即灰調(diào)。灰調(diào)可以協(xié)調(diào)黑白之間的沖突，打破黑白之間對(duì)立的關(guān)系，對(duì)其有過度緩解的作用，同時(shí)還能增加畫面的層次感和豐富性。
二、黑白插畫的審美特征
（一）黑白插畫的審美特征
黑白插畫具有強(qiáng)烈的審美特征，其審美特征激發(fā)著讀者的審美感受。黑白插畫的審美特征主要為：（1）主題性。黑白兩色本身就自帶主題性，黑色象征著莊重、沉穩(wěn)，白色象征著高尚、圣神、和平，黑白兩色的結(jié)合能夠讓人對(duì)生活產(chǎn)生思考。（2）藝術(shù)性。黑白插畫主要以黑白色為主，失去了顏色的點(diǎn)綴，這就要求黑白插畫在造型、構(gòu)圖上別具一格，形成獨(dú)有的風(fēng)格。（3）想象性。黑白插畫的想象性比一般的插畫種類更為突出，黑色的神秘感，白色的無限延伸感，都為讀者創(chuàng)造了想象空間。四、趣味性。黑白插畫與大多數(shù)插畫一樣都具有審美趣味性，具有趣味性的黑白插畫作品能夠給人以輕松、愉快的審美體驗(yàn)。
（二）黑白插畫的審美接受
黑白插畫具有獨(dú)特的審美特征，不同的審美接受主體會(huì)有不同的審美感受。黑白插畫的審美接受是指審美接受主體在欣賞插畫家的作品時(shí)，感受作品所傳達(dá)的內(nèi)涵和情感，同時(shí)將自己的情感投入到插畫家所創(chuàng)作的作品中，不同的接受主體對(duì)同一件作品會(huì)有不同的情感體驗(yàn)，接受主體會(huì)根據(jù)自身的個(gè)性、偏愛、閱歷、思想、教育背景等對(duì)作品做出加工和補(bǔ)充，同時(shí)對(duì)作品內(nèi)涵進(jìn)行豐富和延伸。
三、圖科夫斯基作品的審美特征
（一）圖科夫斯基介紹
圖科夫斯基1972生于德國(guó)基爾，后畢業(yè)于漢堡應(yīng)用技術(shù)學(xué)院插畫系。其插畫作品大部分以繪本的形式出現(xiàn)，擅長(zhǎng)黑白鉛筆插畫，通常采用硬度為HB的鉛筆繪畫，畫風(fēng)細(xì)膩沉穩(wěn)，畫面具有故事性、連續(xù)性、寓意性。
（二）圖科夫斯基作品的審美特征
圖科夫斯基的作品主要以鉛筆繪畫為主，其審美特征具體體現(xiàn)如下：
1.突出主題性。圖科夫斯基的作品多以繪本的形式出現(xiàn)，而繪本要求插畫之間 要有強(qiáng)烈的主題性及敘事性。圖一出自《釣云朵的人》，故事開篇就圍繞著這個(gè)釣云朵的人作了很多鋪墊，一個(gè)釣云朵的人經(jīng)常去釣魚，他釣過不同的魚，有很多釣魚的裝備，這些鋪墊為之后釣云朵埋下了“伏筆”。
2.黑白藝術(shù)性。圖科夫斯基的畫風(fēng)細(xì)膩流暢，其作品主要通過黑、白、灰來塑造體積感以達(dá)到畫面的藝術(shù)性。黑、白、灰都屬于單色，這些單色共同組成了畫面中的“顏色”，而這些“顏色”是插畫審美特征的重要組成部分。圖科夫斯基的插畫背景通常會(huì)采用大量的黑色打底，以襯托出主體物，在畫面中留白的部分較少，主體物的描繪大部分采用灰色調(diào)，通過灰色調(diào)來塑造物體的體積感，而這種灰色調(diào)變化豐富、層次分明。
3.超現(xiàn)實(shí)想象性。超現(xiàn)實(shí)想象性能夠讓讀者在自己的空間里進(jìn)行遐想，超越在現(xiàn)實(shí)中的情感，達(dá)到審美上的愉悅。圖中描繪了一個(gè)房子，而這個(gè)房子的繪制是超越現(xiàn)實(shí)生活中的房子，通過對(duì)房子機(jī)械化的描繪，讓讀者在心理上產(chǎn)生對(duì)房子智能性的認(rèn)同感，通過機(jī)械化設(shè)置能夠自由升降曬魚線，同時(shí)不同形象的魚也增加了畫面的豐富性。
4.審美趣味性。圖科夫斯基的作品中往往也有趣味性的存在，具有趣味性的作品能夠緩解讀者的視覺疲勞，在欣賞的過程中達(dá)到一種放松愉悅的審美體驗(yàn)。圖中的人物似乎躲到了一個(gè)機(jī)械甲殼里，以“趴著”的姿態(tài)示人，眼睛還帶著一副奇怪的眼鏡，整體形象顯得詼諧好笑，同時(shí)又生動(dòng)、有神，這種神形兼?zhèn)涞漠嬅妫芗ぐl(fā)讀者的樂趣，使其產(chǎn)生輕松的審美情趣。
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