張俊來++張然
摘 ? 要：平遙推光漆器作為中國四大漆派之一，其在中國漆藝史上占有舉足輕重的地位。平遙推光漆器起源于春秋，興于唐代，至明清時期達(dá)到鼎盛。隨著時代的迅速發(fā)展，漆藝的裝飾性逐漸增強，漆畫也最終脫離漆器發(fā)展成為一門獨立的新畫種。本文通過對平遙漆畫中花卉元素的造型裝飾設(shè)計進(jìn)行討論分析，來探討平遙漆畫的裝飾藝術(shù)。
關(guān)鍵詞：平遙漆畫;花卉;裝飾設(shè)計
中圖分類號：J527 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0147-01
一、平遙漆畫的發(fā)展
（一）傳統(tǒng)平遙漆畫的歷史沿革
平遙推光漆器起源于春秋，興于唐代，至明清時期達(dá)到鼎盛。在清代以前，平遙推光漆器主要是素底描金，在清代初期開始以金漆器為主，到清代中期創(chuàng)出了增厚漆層、推出光澤的新工藝，至此，平遙推光漆器形成了以磨推漆面與描金彩畫相結(jié)合的獨特工藝風(fēng)格。平遙漆器外觀古樸雅致，繪飾金碧輝煌，手感細(xì)膩滑潤，耐熱防潮，經(jīng)久耐用，是漆器中之精品。其中更是含著豐富的人文內(nèi)涵，不僅是山西傳統(tǒng)漆藝文化的藝術(shù)代表，更是我國研究漆藝文化的“活性資料”，不但具有鮮明的地方特色、地域特征，而且融匯了歷史、地域、信仰、文化等多方面的藝術(shù)文化信息，經(jīng)過歷史的洗禮更能顯示出它的價值。
（二）現(xiàn)代平遙漆畫的發(fā)展
漆畫自古以來一直依附于漆器之上，實用性一直作為其主要的特性存在。隨著社會發(fā)展，其裝飾性超越了實用性。漆畫作為純繪畫被有意識的追求，是半個多世紀(jì)以來的事情。中國的現(xiàn)代漆畫，以磨漆畫為先導(dǎo)，終于在1984年第六屆全國美展脫穎而出，被中國美協(xié)確立為純粹畫種。
新中國成立后，黨和政府采取了一系列鼓勵政策來扶持民族工商業(yè)的復(fù)蘇。1958 年，平遙縣政協(xié)、縣工商聯(lián)遵照中央“振興工藝美術(shù)事業(yè)”的指示精神，組建了“平遙工藝品推光漆合作工廠”。像平遙漆器這樣的傳統(tǒng)手工藝得到國家的重視，開始恢復(fù)制作，大量的生產(chǎn)平遙推光漆器，作為工藝品創(chuàng)得了大量的出口外匯。改革開放后，平遙漆器等傳統(tǒng)手工藝者接受到外界各種文化形態(tài)，特別是在通俗文藝的影響下，大眾也把傳統(tǒng)手工藝品被視作“不流行的”。在這“青黃不接”的時刻，國營平遙漆器廠與全國其它傳統(tǒng)手工藝品廠一樣，面臨解體，轉(zhuǎn)為私營模式，這成為一種回歸，回歸到傳統(tǒng)的手工作坊的模式。 當(dāng)代平遙漆畫的發(fā)展?fàn)顩r卻不盡如人意，目前平遙漆畫給人的整體印象是偏于小品，繪畫缺乏深度。平遙漆畫作為繪畫，還必須加強其繪畫性。
二、平遙漆畫中花卉紋樣的裝飾設(shè)計
（一）形態(tài)特征
平遙漆器植物類花草類裝飾圖案主要以“梅花”、“蘭花”、“菊花”、“蓮花”“牡丹”為主，通過對花草類植物圖案歸納總結(jié)、對裝飾圖案的局部分別進(jìn)行分析，得出了各個類型紋樣整體的形態(tài)特征，從而揭示了每一類植物紋樣的造型形式的基本規(guī)律。梅花的吉祥平安，蘭花的高潔純樸，菊花的清新淡雅，蓮花的淡雅高潔以及牡丹的雍容富貴都被體現(xiàn)的淋漓盡致。
（二）色彩特征
漆畫有其自身的色彩語言的表現(xiàn)，漆畫的色彩總體來說是偏于裝飾性。黑，紅兩種顏色是漆畫最基本的兩大色調(diào)，具有獨特的審美價值和美學(xué)特征。這兩種顏色已經(jīng)成了中國漆畫的“標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)”，正如吳冠中先生說過：“素白的宣紙與墨黑的漆，都極美。樸素大方之美，是我國傳統(tǒng)藝術(shù)棲止的溫床。”目前漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍(lán)、鈦青綠等。
在漆畫畫面上除漆之外，鑲嵌材料構(gòu)成另一種色彩的美感。金銀箔的使用可使人感到有富麗華美的特點;螺鈿片給人以五彩斑斕，光耀奪目之感;金銀粉屑、細(xì)砂、閃光粉經(jīng)打磨、推光后耀眼輝煌與閃耀之美， 顯示出不同材料的神奇異特。將蛋殼鑲嵌在畫面上的那種自然的裂紋， 顯示著樸素雅致。平遙漆畫中常見的色彩搭配主要有黑底彩繪，紅金相配，紅黑相配，紅綠相配等，整體感覺用色豐富，圖案鮮明，對比強烈，視覺沖擊力強。
（三）構(gòu)圖處理
在山西平遙推光漆盒的裝飾圖案中，所有圖案都有其遵循的圖案構(gòu)圖方式，畫面中的物體文字，色彩等元素的安排都直接影響圖案的視覺和表現(xiàn)力。構(gòu)圖是圖案制作過程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，主次的表現(xiàn)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁徫锖退囆g(shù)的表現(xiàn)是構(gòu)圖的基本要素。平遙漆畫中常見的構(gòu)圖方式有：垂直線構(gòu)圖，斜角式構(gòu)圖，弧線式構(gòu)圖，中心式構(gòu)圖，三角形構(gòu)圖，水平線構(gòu)圖，散點式構(gòu)圖。
三、結(jié)語
通過對平遙漆畫中花卉紋樣的造型裝飾設(shè)計進(jìn)行研究，我們發(fā)現(xiàn)平遙漆畫的圖案多沿用傳統(tǒng)紋樣，十分抽象，裝飾性十足，在其表達(dá)的思想感情中多體現(xiàn)山西人性情、思想、情感、意志的表現(xiàn)，折射出山西人民樸素的民俗心理和審美意趣。這是山西人在平遙這塊土地上長久的生產(chǎn)實踐中創(chuàng)造出來的地域文化的產(chǎn)物。所以，平遙漆藝應(yīng)該繼續(xù)延續(xù)山西地域文化的根脈傳承發(fā)展，更加深挖掘傳統(tǒng)文化資源，對傳統(tǒng)文化再次創(chuàng)新，提煉出那些具有恒久光芒的藝術(shù)元素，讓其融化在漆藝術(shù)之中，使平遙漆藝更加煥發(fā)光彩。
參考文獻(xiàn)：
[1]喬十光.中國藝術(shù)教育大系（美術(shù)卷·漆藝）[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.
[2]張繁榮.平遙推光漆器的藝術(shù)特征[J].裝飾，2009（03）.
[3]張飛龍.中國髹漆工藝與漆器保護(hù)[M].北京：科學(xué)出版社，2010.
