曾卉

摘 ? 要：漆畫是新興畫種，歷史并不悠久，我們正在創造漆畫的歷史;漆畫有著自己獨特的個性，但并不是不可以融入別的畫風，奇跡正在由我們創造。用我們的想法，創作出不一樣的漆畫。

關鍵詞：漆畫;國畫;制作;融合;發展

中圖分類號：J213.9 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0031-01

宋代學士文及翁有一首詞中曾經提過“回首洛陽花石盡，煙渺黍離之地”，通過往昔如今盛衰對比想表達他的悲憤，卻也引出了“花花世界”一詞的來源。如今這個物欲橫流的社會，人們又何嘗不是活在一個花花世界，將這個花花世界放入漆畫制作中，又出現另一個“花花世界”，是思想里那片純潔的花海，可以是嬌艷欲滴的花朵在水中的樣子，可以是花瓶中那盛放的五彩繽紛，是我心中汪洋大海中的一葉扁舟，天真無邪的盛放出一個無比純潔的花花世界。起初它只是作為一個創作小稿出現在腦海中，那虛無縹緲看不清真相的感覺，帶給漆畫無限的創作空間，以那種可望而不可及的想法來展現漆畫作品。

第一階段：髹漆打磨拷貝畫稿。此階段可謂是最輕松的階段了，只需要將木板的縫隙填好，再將木板磨成啞光。最后需要拷貝所繪之物的外形，外在形象的逼真也是漆畫制作的開始。需要注意的有兩點：第一，攪拌白乳膠和膩子粉時，適當加入少許清漆，再用刮刀將其朝同一方向用力刮2次即可;第二，若想讓木板上顏色均勻，加入顏料和聚氨酯乙漆后，用畫筆攪拌會比用筷子攪拌更加均勻，最后加入聚氨酯甲漆再次攪拌，靜置10至15分鐘即可。

第二階段：漆粒鑲嵌。將制作好的漆粒與清漆混合使用，鑲嵌到你需要的位置。我認為這個過程里最重要的就是注意漆粒的大小與你腦海中想象的畫面之間的關系，不僅漆粒的大小會影響畢業創作的效果，而且漆粒之間的間距也會成為創作的大問題。漆粒鑲嵌的超強視、觸覺效果更容易讓人們可以感受到漆畫的質感及紋理，直觀地使觀賞者獲得生理與心理上的反應，引發某種情感和聯想，最終產生審美體驗。漆粒的勻稱鑲嵌部分會讓人感受到柔和舒適，而疏密分布不均、強烈對比的鑲嵌則會使人感覺到緊張。漆粒堆塑出來的凹凸立體，粗糙肌理也能帶來形式美，起到一定的裝飾性作用，加強漆畫的工藝性。

第三階段：分染。主要畫法是手拿兩支毛筆，一只蘸染色漆，另一只蘸染香蕉水，當蘸有顏料的毛筆上色之后立即用蘸有香蕉水的毛筆暈開色漆，使之不露筆痕，由濃到淡自然過渡，分染得越均勻越好。類似于國畫技法一層一層的染色，順便以此法修復上階段中漆粒鑲嵌的缺憾問題，也豐富了漆畫的色彩層次，使漆畫更為立體。

第四階段：罩染。色彩的統一問題需要用全面罩染的技法來解決，才能是一件完整的漆畫作品。罩染則是在上階段分染的基礎上，以平涂為主，以半透明色漆覆蓋。該技法在漆畫制作中有利于處理畫面的整體效果以及整體色彩的統一，在我們用透明色漆反復罩染、多次分染后，漆畫物象的形體與色彩、肌理都會多幾個層次，使漆畫作品更加渾厚、圓潤。和諧而明澈的色彩氣息，亞光而潤澤的漆面，加上漆畫豐富的肌理效果，使之具有一股柔和且純樸的藝術感染力。

第五階段：局部調整和罩明。此階段主要是從整體出發，將物象刻畫精細。作為藝術品，漆畫的主要特征是繪畫性與工藝性結合，畫面的整體效果是一點一點通過顏色的強化、細節的表現來刻畫的，漆畫的工藝美與藝術美正是如此產生。請試想一下，漆畫制作的傳統過程中融入國畫的技法、構圖與設計理念，將中國傳統的畫風融入漆畫之中，應是一個多么斑斕壯闊的景象，這也正是我所想要的繪畫風格大融合。

漆畫制作的持續時間較長，工藝技法也較為簡單易懂，既可以運用淡雅的表現形式，不拘泥于自然景象的意象描寫，采用類似繪制紋樣的方法進行工藝制作，又可以運用強烈色彩對比的表現形式，不拘泥于繪畫物象的本質外形與色彩，采用類似撞色的方法進行隨性制作。

總的來說，我認為漆畫制作技法固然很重要，但是過分的注重技法的表現，孤立的追求肌理和工藝材料，缺乏對整體效果的把握，最終你的制作會變成一張充滿匠氣、毫無靈氣的技法展示作品。真正的漆畫制作應該是在加強工藝技法的基礎上，注重中心思想和主觀情感的表達，體現出作品的個性風格，在尊重漆性的基礎上，最大程度的發揮漆畫材質的特質，表現自己的想法。更加可以關注的一點是，將傳統國畫技法融入新畫種——漆畫，使得漆畫作品不僅具有工藝性，表現出繪畫的美感，還能借鑒和結合傳統繪畫的表現形式體現出新的內涵，引領人們進入一個無比奇妙的審美空間。

參考文獻：

[1]文及翁.賀新郎·西湖詞[Z].綿州.

[2]陳文燦.當代漆畫語言的嬗變與本體追求[J].2004（04）.

[3]喬十光.談漆論畫 喬十光文集[M].北京：人民美術出版社，2004.

[4]陳亞凡.當代漆畫材料語言的價值取向[J].學士經緯，2009（01）.

[5]陳圣謀，龔聲.漆畫技法 材質·肌理·制作·意境[M].上海：上海人民美術出版社，1993.