劉德才
摘 要：北大荒是個產(chǎn)生文學(xué)藝術(shù)的地方，產(chǎn)生了很多描繪北大荒的文學(xué)作品，如《雁飛塞北》、《江畔朝陽》等。但是我更鐘愛郭小川1962年到北大荒采訪后、在回北京的列車上寫下的這首著名的詩作《刻在北大荒的土地上》。這首詩讓人讀起來大氣磅礴、激情澎湃，能產(chǎn)生豐富的想象和深刻體會到詩中的哲理。當(dāng)筆者2013年9月份再次翻開詩集、再次拜讀這首詩時。產(chǎn)生以這首詩為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出幾件表現(xiàn)當(dāng)下北大荒田園風(fēng)光作品的想法，這也契合了我對北大荒這份情感的寄托。
關(guān)鍵詞：《刻在北大荒的土地上》；創(chuàng)作；插圖
中圖分類號：F324.1 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0163-01
筆者出生在北大荒這片神奇的土地上。幾十年來也生活在這片土地上，我熟悉她的身姿，了解她的脾氣，也親身經(jīng)歷著、感知著北大荒到北大倉的變化。作為一名藝術(shù)工作者，我對這片土地上荒蕪的沼澤、茂密的森林、茫茫的雪原的自然風(fēng)光有著癡情的喜愛。也對開發(fā)荒原后，春天田野的泥土芬香，夏天平原的麥浪滾滾，秋天山川的一片金黃、冬天大地的銀裝素裹特有的北方田園風(fēng)光而癡迷。
一、北大荒版畫的影響
我是在北大荒版畫影響下，成長起來的一名版畫作者。1994年在上學(xué)期間開始接觸版畫創(chuàng)作，2002年，我開始在恩師于承佑先生的教導(dǎo)下，開始創(chuàng)作版畫。多年來，我不僅學(xué)會了北大荒版畫的創(chuàng)作技法的流程，更在這些前輩、老師、同仁身上學(xué)習(xí)到了北大荒的那種忠誠與堅韌、艱苦與奮斗、開拓進取的創(chuàng)作精神。使得自己的版畫作品多次入選全國美展、全國版展、百家金陵版畫展、觀瀾國際版畫雙年展等國內(nèi)外重要展覽。
在版畫創(chuàng)作過程中，我對自己的畫稿、刻板、印制版畫的三個制作流程嚴(yán)格要求。逐步使自己養(yǎng)成了踏實、理性的創(chuàng)作習(xí)慣。特別是我畫的版畫稿，得到很多人的認可，2012年，我的一位同學(xué)李康看到我的畫稿后，肯定、鼓勵、建議我用這種畫稿的方法創(chuàng)作幾幅插圖作品。這樣我有了用這種繪畫技法來進行插圖創(chuàng)作的想法。
二、創(chuàng)作過程
（一）收集素材
作為一名版畫工作者，十幾年來我一直堅持每年多次下鄉(xiāng)采風(fēng)，體驗生活。收集北大荒的自然風(fēng)光與北大荒人田園生活的勞動場面。這些十幾萬張素材的積累也是我有信心創(chuàng)作這首詩插圖的前提。
我又翻閱了我所有的搜集的資料、圖片。朋友也提供相應(yīng)的資料與想法。在創(chuàng)作之前、創(chuàng)作過程中我也下去體驗幾次生活，這樣在我心中初步涌起了要以我們當(dāng)代藝術(shù)工作者的理解來表現(xiàn)這首詩的內(nèi)涵的圖像。
（二）設(shè)定草圖
剛開始我構(gòu)思是每幅作品都以人物為主，但是在具體構(gòu)圖、設(shè)定小稿時候感到人物多了會破壞北大荒田園的寂靜之美、博大之美、蒼穹之美，所以五幅作品中我只保留了一張作品有人物，其它的幾幅我用了和人類關(guān)系密切牛和羊。
在設(shè)定作品是橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖時，經(jīng)過反復(fù)琢磨、設(shè)計，最終我設(shè)定了豎構(gòu)圖，我覺得這樣能更好的表達北大荒土地的厚重、深遠、蒼茫。
在全詩中我選定首句、尾局、和詩中的要開荒之初、開荒之后、收獲季節(jié)五個場面進行了設(shè)計畫面。我考慮北方四季分明，我就把初春、盛夏、秋收、寒冬幾個季節(jié)設(shè)定到了五幅作品中。
在首句中我設(shè)計北方大地初春，冰雪消融的北方特有的黑土地的景色。近處背陰處的積雪還沒有融化與處的河流還沒有解凍相呼應(yīng)。延伸的大地與未開墾的荒原相呼應(yīng)。一只年輕的綿羊站在近處，眼光炯炯有神。隱隱預(yù)示著春天拓荒者要開始耕耘土地，開墾荒原的那種開天辟地場景。
第二幅作品是我畫的北大荒盛夏時沒有被開墾的蓬勃向上、充滿生機自然景觀。在畫中我描繪的是茫茫荒原，塔頭甸子和沼澤，以及遠處郁郁層層的山林。這個靜謐的景色我經(jīng)歷過多次，深深地印到我腦海里，我在畫的不覺之中就表現(xiàn)出來了，為了說明這個景色和開荒者很近，我在近處放了一頭小牛。我也有意識的要說明在開發(fā)荒原的同時還要保護好這種自然的生態(tài)平衡。
第三幅作品描繪我描繪的是北方茫茫的雪景，大地、山川都覆蓋了厚厚的絨雪，幾只小羊在厚厚的積雪中笨拙前進，暗示著北方的寒冷，開荒者的艱辛與不易。
第四幅是北方秋天收獲的景色，曾經(jīng)荒蕪的黑土地，變成滿山遍野金黃色的玉米、稻田 ，一望無邊。在這幅作品中能體驗到秋陽無語，難忘的青春記憶和生動的勞動場面，那種幸福是生活特殊的給予，更是那個時代無以厚重的賞賜，如詩中說“請聽：戰(zhàn)斗和幸福、革命和青春——在這里的生活樂譜中，永遠是一樣美妙的強音！請看：歡樂和勞動、收獲和耕耘——在這里的歷史圖案中，永遠是一樣富麗的花紋！”
第五幅作品在構(gòu)圖上有別于前四幅天小地大，我在這幅作品中有意把天空放大，這樣做是為了整體作品有一個空靈的部分，讓觀者的思維松弛下來。更好的回味北大荒這種天高地闊的神奇之美。
三、結(jié)語
這幾幅作品我依然遵循著北大荒版畫藝術(shù)源于生活、高于生活的理念來創(chuàng)作作品，在幾幅作品中我依然借鑒北大荒版畫早期版畫的特點與風(fēng)格，如場面宏大、色彩豐富。但我在這個基礎(chǔ)上用上了自己的追求質(zhì)樸、語言平實、制作精細、寫實的特點去繪制五幅作品。力求給觀者帶來一種優(yōu)雅、輕松、浪漫、唯美的一種藝術(shù)感受。
