胡彥欣妤
摘 要：中國滑稽戲的源頭是中國曲藝，而不是源于海外的文明戲。流行于江、浙、滬一帶的滑稽戲的形成同樣遵循了中國地方戲劇從曲藝過渡為劇種的共同規律，它在孕育發展的過程中經歷兩度飲譽劇壇，已形成別具一格的藝術特征。
關鍵詞：滑稽戲；淵源；成熟；發展
中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0017-01
何謂滑稽戲？弄清楚滑稽戲的概念，不僅有利于界定“滑稽”“趣劇”“滑稽戲”而且也有利于科學考證滑稽戲的真實的淵源。“滑稽”“趣劇”“滑稽戲”應該是三個不同的概念。
一、滑稽戲的淵源
滑稽即是獨腳戲，是一種完全獨立的曲藝形式；趣劇是附屬于文明戲幕前的獨立的不完全的滑稽小戲滑稽戲和文明戲的根本區別就在于，它必須具備有通過說、學、做、唱等完全的滑稽藝術手段連續釋解一個又一個包袱，并以此推進情節直到結尾的這樣一個總體的藝術結構，而主要不是在推進情節的過程中附會或堆砌許多幽默或笑料。也就是說，滑稽戲的情節推進，由不斷地釋解“包袱”實現。滑稽戲的這種獨特的藝術結構決定了它必定產生于獨腳戲興盛之后。事實正是如此，抗戰時期堂會蕭條，獨腳戲藝人發揚了“五福團”的傳統，多次進行“強強聯合”，當“強強”聯合成一個比較穩固的藝術群落（劇團）時，獨腳戲藝人才有可能利用各自段子（或創造新的滑稽）在趣劇、滑稽話劇、滑稽新劇長期耕耘的基地上創作一定規模的滑稽戲來。
二、滑稽戲的成熟
總體來看，20世紀50—60年代的滑稽戲形成了兩類比較成熟的形態，一類是脫胎于傳統獨腳戲、以場面為中心的人像展覽式滑稽戲，在很大程度上，它是滑稽戲走向成熟的過程中的一種過渡形態，但卻因為保持了滑稽戲的傳統本色以及鮮明的民間色彩和世俗化描寫而具有長久的生命力，這一時期滑稽戲的總體特征表現為：（1）從題材到表現技巧較多地承襲了滑稽戲傳統，好處是充分利用和發揮了滑稽戲的優勢和特長，壞處是影響了滑稽戲的文學品位和審美品格的迅速提高；（2）一批具有豐富實踐經驗的滑稽戲藝人成為了本時期滑稽戲的中堅，他們往往編劇、演員一身二任，這是當時的一些主要劇作具有很強的舞臺性而演出又常常異彩紛呈的原因所在。但另一方面，本時期的滑稽戲也就存在著滑稽戲劇作家隊伍不成熟、劇作文學性較弱以及滑稽戲成功與否過于倚賴于演員的表演等方面的不足；（3）在以滑稽戲形式反映當前現實生活并力圖塑造正面喜劇人物形象方面作了較多的努力，但簡單地配合政治、缺乏對生活內涵的深入開掘是當時滑稽戲的普遍現象，因而有長久生命力的藝術佳作不多；（4）在喜劇形態和風格上，除上述《三毛學生意》、《七十二家房客》等反映舊中國都市下層人民生活的“感傷喜劇”外，主要就是以《滿意勿滿意》為代表的反映現實生活的“歌頌喜劇”，相對于原本豐富多彩的喜劇藝術，本時期的滑稽戲園地，在風格上就顯得比較單一。盡管本時期的滑稽戲在剛剛走向成熟的過程中還存在諸多不足，面臨著許多新的課題，但滑稽戲作為一種別具風味的喜劇藝術樣式在1950年代的崛起卻是中國戲劇發展史上的一件有意義的事件，它匯入到了1950—60年代的戲劇大合唱，不只為喜劇創作并不豐富的中國當代劇壇帶來了一抹耀眼的亮色，而且為后來中國戲劇的多樣化發展以及建構具有民族特色的喜劇藝術提供了有益的啟示。
三、滑稽戲的發展
20世紀80- 90年代的滑稽戲的新發展主要體現在三個方面：第一，滑稽戲的文學性不斷增強，滑稽戲劇作家走向成熟。滑稽戲的成功與否，向來較多地依仗于演員的表演，但缺少優秀的劇本，尤其是沒有自己的劇作家隊伍，無疑是限制和阻礙滑稽戲發展的致命因素。新時期以來，涌現出了以王輝荃、張宇清為代表的一批滑稽戲劇作家，他們以獨具特色的創作提高了滑稽戲的文學性和藝術水準，標志著滑稽戲劇作家的成熟。第二，廣泛描寫現實生活，開拓了新的題材領域，塑造了一批血肉豐滿的正面喜劇人物形象。新時期的滑稽戲不僅反映下層市民的日常生活，也涉及政治斗爭題材、社會熱點問題、知識分子生活、少年兒童的成長、各行各業在改革開放時代的矛盾與困惑，并成功地塑造了一批正面喜劇人物形象。三、多方面探索滑稽戲的表現手法，使滑稽戲的風格形態更加多樣化。如王輝荃參與創作的劇本多寫都市青年，關注社會熱點問題。
在結構上，往往以一個人物或一個事件為中心組織劇情，注重“通過作品闡述一種思想、一種觀點、給予觀眾啟發和教益”，因而他的劇作大都可稱為“問題滑稽戲”。張宇清的劇作也緊貼時代，但他大都避開重大題材，落筆在時代大潮激起的朵朵浪花，結構上多用對比手法，注重人物性格刻畫和對文學性與抒情詩意的追求，在對生活的哲理思考中透出鮮明的現代意識，于喜劇情節的進程中不放棄對詩情畫意的追求，因此，他的幾部代表作品大都能俗中求雅，可稱為“抒情滑稽戲”。本時期的滑稽戲是整個中國劇壇不可忽視的一支重要力量，尤其是在1980年代中期戲劇陷入危機的時刻，滑稽戲卻花開不敗、觀眾踴躍、佳作疊出、好評如潮，成為了當代戲劇發展中的重要現象。滑稽戲作為一種獨特的喜劇藝術樣式在喜劇貧乏的中國當代戲劇史上占有重要的一席之地，其起伏成敗的經驗教訓也值得認真總結。
參考文獻：
[1]歐陽予倩.談文明戲[A].歐陽予倩戲劇論文集[C].上海：上海文藝出版社，1984.
[2]范哈哈.（三毛學生意）前記[A].滑稽戲選（一）[C].上海：上海文藝出版社，1982.
