超級臺詞熙順愛情歷程回顧 連載
陳靜
【摘 要】話劇表演藝術是整臺話劇核心，其最大特點就是表演性，一臺話劇中，語言、動作和情感構成了整臺話劇，人物動作與臺詞銜接尤為重要。基于此，本文以演員情感動作與臺詞融合作為研究對象，通過對話劇表演中演員情感動作和臺詞重要性研究，分別從表演真實性和演員身臨其境感等方面詳細闡述話劇表演中演員情感動作和臺詞融合建議。
【關鍵詞】話劇表演；情感動作；臺詞融合
中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0033-01
話劇表演中會有少量音樂和歌唱，但是主要還是演員在臺上進行無伴奏獨白和對白，這就要求演員必須有扎實臺詞功底，同時還要有充分情感表達，并將這份情感以肢體語言的形式表現出來。由此可見，一場優秀舞臺表演，少不了演員情感動作與臺詞之間相互融合，缺一不可，只有這樣，才能將一臺話劇整體意境進行升華。
一、話劇表演中演員情感動作和臺詞的重要性
隨著時代發展和科學技術不斷進步，舞臺表演形式不斷在改變，但是無論怎么變化，話劇終究是離不開“話”與“劇”結合，其中“話”指的就是演員在表演的時候念出來臺詞，這是整臺話劇基本，而“劇”就是另外一種形式，沒有臺詞的話劇表演無法真正在舞臺立住，整場話劇演出就是圍繞這幾個角色而進行，臺詞本身就是表演元素之一，演員沒有了臺詞，即使有再豐富表達能力和再高超表演技巧也無濟于事。很多話劇表演對演員嚴格要求就是將演員情感動作和臺詞進行緊密結合，演員在施展空間內，將字融入到整個劇本故事當中，只有這樣，表演時候才能將角色人物性格特點、演出節奏和故事環境氛圍完整把控得當。話劇三要素是語言、動作以及情感，情感是通過語言和動作表達出來，所以話劇演員在表演時候，情感、動作、表達和臺詞相融合尤為重要。
二、話劇表演中演員情感動作與臺詞融合建議
（一）注重表演的真實性
很多人說，話劇來源于生活，是生活真實寫照，看到話劇中表演人物，觀眾從中去尋找自己影子，即使話劇表演往往有些夸張，但卻不乏真實。所以，話劇表演想要將演員情感動作和臺詞更好融合在一起，首先要注重表演真實性。話劇舞臺就是生活中小縮影，建議選擇和劇中角色年齡與性格相符的演員，演員在表演時候對人物理解能更加深刻，表演起來更加透徹，演員在整個表演過程中親身投入，保證話劇真實性。建議話劇表演編劇和相關負責人不要將故事情節和劇本設計胡編亂造，要符合實際，有生活依據，可以夸張表達出來，但是不能讓人看了誤以為這是一場奇幻魔術。
為了保證表演真實性，演員造型、服裝、道具與環境設置也應該保證真實性，造型上和服裝上一般不會出問題，但是很多話劇道具會粗糙甚至有穿幫現象發生，例如演員在表演荊軻刺秦王故事，卻在道具中出現了紙張或者不符合那個時代背景的東西，就會讓觀眾看起來有交錯之感，認為這個表演團隊不夠用心。環境設置需要注重細節，高科技之下，舞臺環境設置從傳統簡單靜態布景轉化到如今3D投影或者LED顯示屏技術，景物更加真實，但是細節尤為重要，例如在表演山林中場景時，要額外注意樹葉在風作用下動態展示，還有風聲、雨聲和日升月落狀態變化。再比如，在表演地鐵或者公交車這種公共場所時候，要特別注意環境聲音，不能太過安靜，建議夾雜出一些人聲音效，有廣播報站聲音，有人打電話或者交談聲音，也有手機鈴聲出現等[1]。
（二）注重演員的身臨其境感
身臨其境是一種巧妙感覺，就像一個人在想象一件事物時候，睜開眼睛就發現自己身在其中一樣，這是一種境界升華，在話劇表演中很是關鍵。正如前文提到，演員必須將自己身與心投入其中，將自己置身于戲劇發展情節里，帶入角色，合理應對語言，人物情感才能表達到位。
例如，在表演《紅樓夢》話劇時候，所有演員不能只是簡單模仿林黛玉、王熙鳳經典動作和臺詞，而是應該將自己帶入這個劇情當中，所有一顰一笑都要模仿古代大家閨秀行為舉止，而不是模仿其它版本《紅樓夢》演員舉止，臺詞表達上除了要牢記臺詞，還要掌握好人物說話節奏，林黛玉演員說話就要輕柔緩慢，有種女兒家特有氣質，而王熙鳳在說話應該快言快語，只有這樣，觀眾就能在最短時間內立刻明白劇情走向以及人物性格特點，甚至不少了解劇情的人，只需要背景音樂襯托下，聽到人物臺詞表達就能立刻知道人物角色姓名與特征了。對此，建議一場話劇在表演和排練之前，應該對所有演員進行整體訓練，如果是古代場景，就應該訓練禮儀和各種神態塑造，如果是特定職業角色，就應該對這個職業進行理論與實踐訓練，幫助演員在最短時間內投身于角色當中[2]。
總而言之，語言是有魅力的，一臺成功舞臺劇不僅要有角色成功塑造，還要有充滿情感的動作和臺詞完美融合，只有這樣，觀眾才能在感悟話劇表演真實基礎上，感悟身臨其境，將自己也同演員一樣置身于話劇的環境當中，這個時候表演不僅僅是表演，更是一種情感表達與升華。
參考文獻：
[1]楊絲絲.話劇表演中情感動作的重要性及其與臺詞融合的建議[J].大眾文藝，2017（18）：139-140.
[2]王嘉嘉.王延松關于曹禺經典劇作的詩意解讀與美學建構[D].中國藝術研究院，2017.
